唐棣（1296—1364），字子華，號(hào)遁齋，祖籍錢(qián)塘（今浙江杭州），后遷居歸安（今浙江湖州），為元代具有代表性的山水畫(huà)家。其藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍于元代中后期，以山水見(jiàn)長(zhǎng)，兼善詩(shī)文，在繼承李成、郭熙傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，融入趙孟頫的藝術(shù)理念，形成了“清森華潤(rùn)”的獨(dú)特風(fēng)格，成為研究元代李郭傳派發(fā)展的重要個(gè)案。

唐棣自幼聰穎過(guò)人，有“奇童”之譽(yù)，早年即為趙孟頫所賞識(shí)，得以隨其習(xí)畫(huà)，并深入接觸趙氏所藏歷代名跡，奠定了堅(jiān)實(shí)的筆墨基礎(chǔ)與文人素養(yǎng)。弱冠之后，他隨刑部尚書(shū)馬煦進(jìn)京，因在嘉禧殿作屏風(fēng)“揮灑立就”，受元仁宗稱賞，授集賢院待詔，由此正式進(jìn)入宮廷繪畫(huà)體系。在京期間，他不僅得以繼續(xù)受教于趙孟頫，更與虞集、揭傒斯等文臣交流，進(jìn)一步提升了詩(shī)文修養(yǎng)與藝術(shù)境界。

在藝術(shù)風(fēng)格方面，唐棣主要取法北宋李成、郭熙一脈，尤以郭熙的蟹爪枝、卷云皴為基干，同時(shí)又受到趙孟頫“復(fù)古”思想的影響，注重筆墨的含蓄與意境的營(yíng)造。其山水作品多布局嚴(yán)謹(jǐn)，景物布置富于層次，山石樹(shù)木的描繪既有郭熙的雄健，又兼具趙孟頫的秀潤(rùn)，形成“清森華潤(rùn)”之風(fēng)。這一特點(diǎn)在《林蔭聚飲圖》《霜浦歸漁圖》等代表作中體現(xiàn)得尤為顯著。

天歷二年（1329），唐棣奉詔繪制南京龍翔寺壁畫(huà)，至順?biāo)哪辏?333）再度北上大都從事宮廷創(chuàng)作，顯示出其在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的重要地位。除宮廷活動(dòng)外，唐棣亦歷任郴州、江陰、嘉興、休寧、吳江等地官職，政績(jī)可稱。晚年歸返故里，潛心詩(shī)畫(huà)創(chuàng)作，生活趨于清苦，但藝術(shù)境界愈發(fā)純粹。

在傳世作品方面，《林蔭聚飲圖》軸（上海博物館藏）為其早期代表，繪樹(shù)下載酒聚飲之景，人物生動(dòng)，松石筆墨圓潤(rùn)中見(jiàn)精巧，既有趙孟頫遺韻，亦見(jiàn)郭熙影響；《霜浦歸漁圖》軸（藏臺(tái)北故宮博物院）則構(gòu)圖飽滿，古松虬曲，人物顧盼有情，筆墨簡(jiǎn)練而意境安閑，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)自然與人文和諧共生的精神追求。此外，《雪港捕漁圖》（上海博物館藏）、《仿郭熙秋山行旅圖》（中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏）等作品，亦展現(xiàn)其在構(gòu)圖與筆墨方面的卓越能力。

唐棣亦擅詩(shī)文，著有《唐子華詩(shī)集》《休寧稿》《味外味稿》等，惜多散佚，僅部分詩(shī)作存于《草堂雅集》中，其文學(xué)修養(yǎng)與繪畫(huà)創(chuàng)作相輔相成，共同構(gòu)成其藝術(shù)生命的完整圖景。

綜上所述，唐棣作為元代李郭畫(huà)派的重要傳承者與拓展者，其藝術(shù)融合了北宋山水的宏大氣象與元代文人畫(huà)的筆墨意趣，在元代繪畫(huà)史上具有承上啟下的意義。其作品不僅反映了個(gè)人的藝術(shù)才情與官宦生涯的雙重軌跡，也為后世理解元代宮廷與地方畫(huà)壇的互動(dòng)提供了重要視角。