而要說趙本山他們那一代人的小品，最鮮明的特色就是接地氣。人物接地氣，臺詞接地氣，故事場景也非常生活化。

就像陳佩斯蹲在路邊吃面那場戲，明明是無實物表演，卻能讓觀眾身臨其境，笑得不亦樂乎。

越是回味這些經典小品，就越能領會趙本山這番話的深意，也越能看清近些年春晚小品存在的問題。

前幾天，2026 年春晚第三次聯排落幕，和往年一樣，大家討論最多的話題還是：春晚小品為什么不好笑了？

作為曾多次登上春晚舞臺的小品演員，鞏漢林在媒體面前說了大實話：“專業(yè)人干專業(yè)事，你的流量再大，不見得能把喜劇小品演好。而且還得有點工匠精神，你才能把這個東西做好?！?/p>

鞏漢林的話跟趙本山其實不謀而合。小品要想讓大家笑，首先得引起共鳴，讓大家能聽懂。這離不開深入老百姓的生活，更離不開專業(yè)喜劇演員的編排能力。

可近些年的春晚小品，不是翻來覆去讓大家 “包餃子”，就是說一些不痛不癢，甚至中老年觀眾根本聽不懂的網絡梗。

再加上演員們的夸張表演，還有那些聽著 “高尚” 實則空洞的臺詞，整個節(jié)目給人一種強行拼湊的機械感，看得人渾身別扭。

好在今年的馬年春晚，要對小品類節(jié)目動真格了。

根據這三次彩排的路透看，今年春晚的小品演員不再是形象固化的熟面孔，也不再只讓觀眾看到演員的單一一面，而是要讓作品落地，更貼近民眾的真實生活。

比如早就有路透曝光了蔡明的近身照，據說她這次會徹底打破往年的角色印記，給觀眾帶來全新的體驗。

在小品行業(yè)里，蔡明算是老一輩演員中堅持在春晚舞臺最久的人物之一。

2013年前她和潘長江搭檔演的假瘸腿老太太，到現在還是大家茶余飯后的笑料。不知道今年她突破自我，會帶來什么樣的驚喜。

說到如今小品舞臺的中流砥柱，最有代表性的應該就是馬麗和沈騰的組合。

他倆都是喜劇人出身，這些年更多精力放在了影視劇創(chuàng)作上。沈騰還經常出現在各種綜藝節(jié)目里，算得上是綜藝節(jié)目的?？?。

不過在春晚舞臺上，他倆從最初的 “郝建” 一角，到后來的經典作品《扶不扶》，確實填補了很長一段時間里小品演員的空白，也給觀眾帶來了不少歡笑。

據說今年他們的節(jié)目會緊扣職場和 AI 等當下熱門話題，大概率能戳中不少上班族的心聲。

要是再往更年輕的一代看，或許就要把目光放在脫口秀、喜人這類綜藝節(jié)目里的演員身上了。

觀眾對娛樂的需求其實一直都沒變，甚至因為生活節(jié)奏加快、壓力變大，大家比從前更需要喜劇來放松心情。

這也是各種娛樂類綜藝節(jié)目能火起來，喜劇人越來越吃香的原因。

趙本山有句眾所周知的名言：春晚的節(jié)目應該要快樂。這句話是當年他面對楊瀾提問，被問到作品為什么會被斃掉時說的原話。

趙本山的態(tài)度一直很明確，小品是藝術類作品，既然是藝術，就不能太方方正正，不然就會失去原本的味道。

而他當年說的這些話，也是春晚小品現在面臨的最大問題。

有人會問，既然年輕一代有李雪琴、徐志勝這樣的脫口秀演員，把他們請到春晚舞臺，不就能填補小品演員的空白嗎？為什么節(jié)目組遲遲不這么做？

其實原因很現實，這些新興的喜劇品類受眾并不廣泛。大多是年輕人愛看，大多數普通民眾平時根本不關注這些節(jié)目，也不認識這些年輕演員。

這些年輕演員雖然能在互聯網上收獲很多追捧和調侃，有著很高的網絡熱度，但春晚是面向全國億萬觀眾的舞臺。

不管是演員的國民度，還是作品的風格，他們和春晚的適配度都不算太高，很難讓所有年齡段的觀眾都滿意。

不過這次央視是鐵了心要做出改變，不僅砍掉了那些形象固化、撞不出新火花的演員名額，還邀請了一些知名度較高的脫口秀演員加盟。

他們會把脫口秀的表演形式融入傳統(tǒng)小品中，不知道這種創(chuàng)新組合，能不能碰撞出不一樣的笑料。

說到底，大家期待的春晚小品，從來都不是那些喊著口號、強行說教的作品，而是那些接地氣、能反映老百姓真實生活現狀，能讓大家看得開心、產生共鳴的節(jié)目。

希望經過這次調整，春晚能給大家?guī)韺崒嵲谠诘捏@喜，也希望趙本山的話能落地。