作者/小卜

洞悉天機(jī)的全知之瞳、生死人肉的天愈之心、戰(zhàn)無不勝的不滅之魂，神秘女相師龍問心玄綾覆目歸來，不是為了復(fù)仇，而是拿回本屬于自己的一切。

2026開年，玄學(xué)女強(qiáng)的《女相師》上線紅果第三天熱度值就突破8890萬，連續(xù)多日穩(wěn)居紅果熱播榜榜首，全網(wǎng)話題量超越5億。

貍貓換太子，蕭徹認(rèn)母，女將軍鎮(zhèn)守邊疆，每一段劇情都有血有肉接地氣，而不是高高在上的無腦爽文或是主角單純開掛，這是《女相師》在網(wǎng)絡(luò)上掀起一波熱潮的原因。

當(dāng)《女相師》里盲眼白發(fā)的龍問心以相術(shù)勘破人心、以神力守護(hù)蒼生，當(dāng)《云渺》中的女主以都市修仙之姿打破世俗桎梏，觀眾突然發(fā)現(xiàn)，短劇女頻賽道早已不是當(dāng)年那個(gè)靠霸總甜寵撐場(chǎng)面的瑪麗蘇小圈子。

從傻白甜遇霸總被拯救的初代甜寵，到手撕反派一路逆襲的二代大女主，再到如今《女相師》《云渺》為代表的玄學(xué)女強(qiáng)新范式，短劇女頻在短短幾年間完成了三次關(guān)鍵迭代。

這不僅是題材的更新?lián)Q代，更是女性主體性的持續(xù)回歸，是制作水準(zhǔn)的全面升級(jí)，更是當(dāng)代女性觀眾情感需求與價(jià)值追求的真實(shí)映照。

曾經(jīng)的“電子榨菜”正在變得有筋骨、有溫度，女頻短劇的女性敘事，終于活成了真正的“大女主”。

甜寵霸總當(dāng)?shù)?/strong>

女性是被凝視的情感附屬

如果說短劇女頻賽道的起步是一場(chǎng)甜寵狂歡，相信沒人會(huì)有異議。

早些年的女頻短劇，幾乎被“霸道總裁愛上我”的套路承包，劇情模板化到讓人閉著眼睛都能猜到走向。。。

平凡普通的女主總會(huì)遇到多金帥氣的霸總，要么是意外撞懷、要么是契約結(jié)婚，女主在霸總的光環(huán)加持下，解決職場(chǎng)難題、擺脫家庭困境，最后收獲甜蜜愛情，人生走向巔峰。

在這個(gè)階段，“甜”是唯一的關(guān)鍵詞，“寵”是核心的爽點(diǎn)，女性角色的存在，更像是男性凝視下的情感附屬，她們的成長(zhǎng)與成功，永遠(yuǎn)離不開男性角色的賦魅。

彼時(shí)的女頻短劇，制作上也帶著明顯的“草莽感”：摳圖背景、廉價(jià)服化道、五毛特效是常態(tài)，單集幾分鐘的劇情里，一半時(shí)間在撒糖，一半時(shí)間在制造毫無營(yíng)養(yǎng)的誤會(huì)，鏡頭語言更是簡(jiǎn)單粗暴，只為快速推進(jìn)感情線。之所以能俘獲觀眾，不過是精準(zhǔn)擊中了部分女性對(duì)浪漫愛情的美好想象，用極致的甜膩滿足了短暫的情感慰藉。

但這種敘事模式下，女性沒有獨(dú)立的意志，沒有專屬的事業(yè)線，甚至沒有鮮明的性格，她們是“小白兔”“小可憐”的代名詞，唯一的技能就是“被愛”。

比如早期的霸總短劇里，女主即便有自己的工作，也總會(huì)因?yàn)楦鞣N原因陷入困境，最后必須依靠霸總的資源和能力才能脫困，這種“男主拯救世界，女主拯救男主的心”的設(shè)定，讓女性力量成為了甜寵愛情的陪襯。

例如早期被尊稱為“短劇界甄嬛傳”的《嬌妻歸來》，200集的劇情，集虐女、失憶、追妻火葬場(chǎng)于一身，邏輯爛、人設(shè)爛，但在當(dāng)時(shí)短劇圈子依舊是炙手可熱。

在這個(gè)階段，女頻短劇的核心是“情感消費(fèi)”，女性角色的價(jià)值體現(xiàn)在與男主的CP感上，而非自我實(shí)現(xiàn)。

賽道的競(jìng)爭(zhēng)也停留在“誰的霸總更蘇、誰的撒糖更甜”的層面，同質(zhì)化嚴(yán)重到觀眾看了開頭就知道結(jié)尾。

《別惹盛少的心尖寵》、《豪門隱婚AA制》、《墨少嬌妻輕輕寵》、《豪門老公偏要寵我》等一系列耳熟能詳?shù)谋疃虅?，從劇名到劇情等一系列都是?yán)格按照當(dāng)時(shí)甜寵劇的市場(chǎng)所劃定的“牢籠”而已，無外乎就仨詞：霸總、甜、寵，對(duì)于女主的塑造都是圍繞如何給男主賦魅而展開，看不到女主的任何自我價(jià)值。

但不可否認(rèn)，初代甜寵短劇為女頻賽道積累了第一批核心觀眾，也讓市場(chǎng)看到了女性向內(nèi)容的巨大潛力，為后續(xù)的賽道迭代埋下了伏筆。

只是當(dāng)觀眾的審美逐漸疲勞，當(dāng)霸總甜寵的套路再也無法帶來新鮮感，女頻短劇的第一次轉(zhuǎn)型，便成了必然。

大女主登場(chǎng)

女性成為爽感載體

當(dāng)甜寵的濾鏡逐漸破碎，觀眾開始厭倦“戀愛腦”女主，女頻短劇迎來了第二次迭代——大女主時(shí)代。

這一階段的劇集，終于讓女性角色擺脫了對(duì)霸總的絕對(duì)依附，將劇情核心從談情說愛轉(zhuǎn)向搞事業(yè)、報(bào)血仇，手撕渣男、腳踹綠茶、逆襲翻盤成為了標(biāo)配劇情，女性力量以一種極具沖擊力的姿態(tài)登場(chǎng)，爽感成為了新的流量密碼。

相較于初代甜寵，二代大女主短劇的進(jìn)步是顯而易見的。

女主不再是柔弱的小白兔，而是擁有智商、能力甚至武力值的“狠角色”，她們要么是被陷害的豪門千金，要么是穿越而來的女強(qiáng)人設(shè)，憑借著自己的能力，在商場(chǎng)、宅斗、職場(chǎng)中披荊斬棘，一路升級(jí)打怪。

在感情線上，男主的角色也從拯救者變成了同行者，甚至出現(xiàn)了女主搞事業(yè)，男主靠邊站的設(shè)定，女性角色終于擁有了屬于自己的成長(zhǎng)線。

更外顯的特征是這一階段的短劇，也開始擺脫“粗制濫造”的標(biāo)簽，服化道有所提升，劇情節(jié)奏更快，單集的反轉(zhuǎn)更多，牢牢抓住了觀眾追求爽感的心理。

但不可否認(rèn)，二代大女主短劇的女性敘事，依然存在著明顯的局限。

所謂的“大女主”大多跳不出復(fù)仇奪權(quán)的單一框架，女性的成長(zhǎng)往往伴隨著激烈的外部對(duì)抗，她們的強(qiáng)大，更多體現(xiàn)在打敗別人，而非成就自己。

比如一些宅斗大女主短劇，女主的所有精力都放在了與婆婆、妯娌、小三的爭(zhēng)斗上，贏了爭(zhēng)斗便意味著人生的成功；一些職場(chǎng)大女主短劇，女主的逆襲往往依靠的是“金手指”，而非腳踏實(shí)地的努力，劇情的邏輯經(jīng)不起推敲。

更重要的是，很多劇集看似主打“大女主”，實(shí)則依然離不開感情線的加持，女主即便事業(yè)成功，最終的結(jié)局還是回歸家庭，與男主過上幸福生活，女性的自我實(shí)現(xiàn)，終究還是要為愛情讓路。

比如《好一個(gè)乖乖女》、《執(zhí)筆》等都離不開這種所謂“大女主”的桎梏，她們只是在這個(gè)大女主爽感的框架內(nèi)發(fā)展，但從未跳出這個(gè)“圈套”。

簡(jiǎn)單來說，二代大女主短劇的女性力量，是向外的對(duì)抗，而非向內(nèi)的成長(zhǎng)。它滿足了觀眾的情緒宣泄，卻沒有真正觸及女性成長(zhǎng)的核心，女性角色依然是爽感的載體，而非有血有肉、有思想有追求的獨(dú)立個(gè)體。

當(dāng)逆襲爽劇的套路開始泛濫，當(dāng)觀眾不再滿足于單純的打臉反轉(zhuǎn)，女頻短劇需要一場(chǎng)更徹底的變革，而《女相師》《云渺》等玄學(xué)女強(qiáng)短劇的出現(xiàn)，恰好開啟了這場(chǎng)變革。

玄學(xué)女強(qiáng)破局

女性是自我實(shí)現(xiàn)的主體本身

當(dāng)甜寵的膩味、逆襲的套路讓觀眾審美疲勞，《女相師》《云渺》帶著玄學(xué)+女強(qiáng)的雙重buff橫空出世，不僅成為了短劇賽道的爆款，更開啟了女頻短劇的第三代——以自我實(shí)現(xiàn)為核心，以文化賦能為底色，以精品制作為支撐的玄學(xué)女強(qiáng)時(shí)代。

這一階段的女頻短劇，終于讓女性角色成為了自己人生的主角，女性力量不再是陪襯、不再是載體，而是劇情的核心、故事的靈魂。

玄學(xué)女強(qiáng)短劇的女性力量表達(dá)是更多元、更深刻的。

《女相師》中的龍問心，她以盲眼白發(fā)之姿重返人間，最初信奉天命難違，是一個(gè)淡漠疏離的神女。但在收回神力碎片的過程中，她見證了百里家的親情糾葛、蕭家的犧牲奉獻(xiàn)、拓跋家的家國(guó)大義，從神性中生出人性，最終選擇為蒼生逆天而為，完成了蛻變。她的強(qiáng)大，不僅在于相術(shù)與神力，更在于她對(duì)人心的理解、對(duì)責(zé)任的堅(jiān)守、對(duì)自我的突破。

《云渺》的都市修仙女主亦是如此，她的成長(zhǎng)不是靠手撕反派，而是靠自我修煉、靠與伙伴的并肩作戰(zhàn)，她的強(qiáng)大，是溫柔而堅(jiān)定的，是清醒而獨(dú)立的。這些女主不再被愛情、仇恨綁架，她們有自己的追求、自己的堅(jiān)守、自己的人生，女性終于成為了自我實(shí)現(xiàn)的主體本身。

玄學(xué)女強(qiáng)短劇也打破了無CP不歡的魔咒，實(shí)現(xiàn)了從愛情至上到感情隨緣的轉(zhuǎn)變。

《女相師》中蕭徹不是龍問心的拯救者，而是她的同行者，甚至是下位者，他從最初只信律法證據(jù)，不信因果宿命，到親歷種種事件后成為龍問心最堅(jiān)定的守護(hù)者，他的成長(zhǎng)與龍問心的成長(zhǎng)相互成就。兩人之間有感情，但這份感情是克制的、是平等的，不會(huì)為了撒糖而拖沓劇情，更不會(huì)成為女主成長(zhǎng)的阻礙。

而像《我的玄學(xué)捉鬼日記》這類玄學(xué)女強(qiáng)短劇，更是直接弱化感情線，女主全程搞事業(yè)，抓鬼、破案、賺學(xué)費(fèi)，活成了觀眾心中理想的自己。這種輕感情、重事業(yè)的設(shè)定，精準(zhǔn)戳中了當(dāng)代女性的需求——比起轟轟烈烈的愛情，她們更想要獨(dú)當(dāng)一面的能力、瀟灑自由的人生。

此外還有《司命：我有一指可判生死》《她掌天命》《她掌生死1、2》等都是廣受好評(píng)的精品劇。

玄學(xué)女強(qiáng)短劇更是以精品化打破了觀眾對(duì)短劇粗制濫造的刻板印象，讓短劇擁有了與長(zhǎng)劇抗衡的質(zhì)感，甚至是電影質(zhì)感。

《女相師》放棄了摳圖背景，采用實(shí)景拍攝打造出恢弘的邊關(guān)城池，服化道精致考究，邊關(guān)女將軍的皮膚狀態(tài)貼合人物身份，石化、鬼臉等特殊妝容處理精細(xì)；特效運(yùn)用恰到好處，既滿足了玄學(xué)題材的視覺需求，又不會(huì)顯得浮夸。鏡頭語言充分發(fā)揮豎屏優(yōu)勢(shì)，道具擺放、畫面構(gòu)圖都頗具匠心。

頭部制作公司的入局，讓短劇的制作流程越來越規(guī)范化，從劇本打磨、演員選角到拍攝制作、后期剪輯，每一個(gè)環(huán)節(jié)都精益求精。

《女相師》雖然不是聽花島最擅長(zhǎng)的創(chuàng)作類型，但依舊展現(xiàn)了頭部制作公司的應(yīng)有水準(zhǔn)以及有效的創(chuàng)新。實(shí)景拍攝的邊關(guān)城池、精致考究的服化道、恰到好處的特效運(yùn)用，每一環(huán)節(jié)都讓觀眾眼前一亮。

《云渺》的出品公司百川中文是由原網(wǎng)易文學(xué)總編輯洛古特創(chuàng)立，其創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)都是資深的網(wǎng)文編輯，有著強(qiáng)大的網(wǎng)文基因以及深厚的文學(xué)素養(yǎng)，這也為玄學(xué)女強(qiáng)短劇為女頻賽道注入文化底蘊(yùn)，讓短劇從電子榨菜升級(jí)為有價(jià)值的內(nèi)容打下了良好的基礎(chǔ)。

《女相師》將相術(shù)、天命等玄學(xué)元素與家國(guó)大義、人性博弈相結(jié)合，道破了權(quán)力、技能與財(cái)富的本質(zhì)邊界；《云渺》將都市修仙與現(xiàn)代社會(huì)相結(jié)合，探討了自我成長(zhǎng)、堅(jiān)守本心的主題；而其他玄學(xué)女強(qiáng)短劇更是挖掘本土民俗、傳統(tǒng)文化，讓奇幻元素不再是懸浮的爽感工具，而是有文化根基、有精神內(nèi)核的表達(dá)。

這種將傳統(tǒng)文化與女性敘事相結(jié)合的方式，不僅讓短劇更有深度、更有溫度，更讓女頻賽道擁有了更長(zhǎng)久的發(fā)展生命力。

從甜寵霸總到玄學(xué)女強(qiáng)，短劇女頻賽道的三次迭代，從來都不是簡(jiǎn)單的題材更換，而是女性意識(shí)的覺醒、市場(chǎng)審美的提升、行業(yè)制作的進(jìn)步。

初代甜寵滿足了女性對(duì)浪漫的想象，二代大女主實(shí)現(xiàn)了女性對(duì)對(duì)抗不公的情緒宣泄，三代玄學(xué)女強(qiáng)則真正觸達(dá)了女性對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的追求。

《女相師》《云渺》的爆火，證明了女頻短劇的觀眾早已不滿足于“無腦爽”，她們想要看到有血有肉、有思想有追求的女性角色，想要看到有邏輯、有深度、有質(zhì)感的內(nèi)容，想要在短劇中找到情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同。

如今的女頻短劇，甜寵依然是主要門類，但越來越多作品正在成為展現(xiàn)女性力量、傳遞女性價(jià)值的重要載體。觀眾想要的從來都不是某一種固定的“女強(qiáng)”，而是真實(shí)、鮮活、努力活成自己的女性，而這，正是女頻短劇最珍貴的價(jià)值所在。

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