有些人批評(píng)董其昌的字用筆孱弱，“空得蕭散而失其筋骨”，很明顯這是對(duì)董的作品了解不多而產(chǎn)生的誤判。如果細(xì)細(xì)欣賞一下他晚年的大字作品，一定會(huì)被他駕輕就熟、剛?cè)岵?jì)的筆力震撼到，這其中《百草千花詩(shī)卷》堪為“扛鼎之作”。

此作是董其昌耄耋之年所寫(xiě)，筆力未衰、風(fēng)格已成，且達(dá)到了“人書(shū)俱老”的境界。《百草千花詩(shī)卷》現(xiàn)藏于上海市博物館，為紙本冊(cè)頁(yè)，共9折、18頁(yè)，每頁(yè)縱約31厘米、橫約19.8厘米，總長(zhǎng)度超過(guò)3.5米，共31行、100余字，字徑大小不一，大的足有10厘米，開(kāi)合舒展，比米芾的字還大氣。

釋文為：“百草千花日夜新，此君林下始知春。雖無(wú)令色如嬌女，自有幽香似德人。手培蘭蕊兩三栽，日暖風(fēng)和次第開(kāi)。坐久不知香在室，推窗時(shí)有蝶飛來(lái)。楚畹幽香雅不群，薄于顏色厚于芬。清風(fēng)空谷佳人遠(yuǎn)，一種氤氳伴曉云。董其昌書(shū)?！?/p>

《百草千花詩(shī)卷》的筆法細(xì)節(jié)極具干貨，體現(xiàn)董其昌“以淡為宗、以柔馭剛”的用筆主張。其用筆以中鋒為主，兼用側(cè)鋒，筆畫(huà)飽滿(mǎn)遒勁、輕重得宜，如“錐畫(huà)沙”般凝練，又無(wú)尖刻外露之態(tài)。起筆含蓄、收筆穩(wěn)重，提按變化含蓄自然，筆畫(huà)粗細(xì)過(guò)渡流暢，避免刻意頓挫，盡顯“蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)”之韻。

轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn)少方折，略頓即轉(zhuǎn)，銜接順滑如“折釵股”，連筆自然不刻意，筆勢(shì)連貫卻無(wú)拖沓之弊，枯濕濃淡變化自然，虛實(shí)相生，增強(qiáng)了筆畫(huà)質(zhì)感與層次。

結(jié)字疏朗秀逸，善于運(yùn)用欹側(cè)取勢(shì)，字形生動(dòng)，雖為行草，但字字獨(dú)立，偶有牽絲映帶，不激不厲，重心穩(wěn)固卻不呆板。章法上注重虛實(shí)相生、疏密有致，每幾句便形成一組墨色變化，通篇?dú)庀⑶鍧?rùn)明潔，毫無(wú)塵俗之氣，既符合晉人章法的自然天趣，又避免了草書(shū)過(guò)于潦草難辨的問(wèn)題，拆解臨摹起來(lái)難度適中。

董其昌的書(shū)法深受二王、米芾、懷素影響，此卷中便可見(jiàn)其融合之功——既有二王的飄逸神韻，又有米芾的跌宕靈動(dòng)，還吸納了懷素中鋒圓勁、圓轉(zhuǎn)連綿之法，再融入自身淡墨、虛靈用筆與禪意，形成兼具飛動(dòng)之勢(shì)與文人書(shū)卷氣的獨(dú)特風(fēng)格。

康熙帝曾評(píng)價(jià)董其昌書(shū)法“高秀圓潤(rùn)之致流行于楮墨間，非諸家所能及”，這一贊譽(yù)用在此卷上尤為貼切，清初高士奇也在題跋中稱(chēng)贊其“神理具足，秀逸之氣從前所無(wú)”。

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