當(dāng)600年前的戍邊烽火遇上現(xiàn)代舞臺的光影藝術(shù)，當(dāng)古老的地戲臉子邂逅青年舞者的靈動身姿，一場跨越時空的文化對話在云峰景區(qū)的實(shí)景舞臺上徐徐展開。在2026年貴州“村晚”安順分會場的錄制現(xiàn)場，節(jié)目《屯堡觀新》以其獨(dú)特的古今雙線敘事，將600年屯堡文化的厚重底蘊(yùn)與現(xiàn)代舞臺的靈動美學(xué)完美融合，讓“調(diào)北征南”的歷史記憶在新春的氛圍里煥發(fā)出全新生機(jī)。

近日，導(dǎo)演兼編劇陳加穎、編導(dǎo)羅林在接受采訪時，緩緩揭開了這部文化佳作背后的思考與匠心。

“我們的核心目標(biāo)，是讓屯堡文化從歷史文獻(xiàn)里走出來，變成觀眾能共情的故事。”陳加穎直言創(chuàng)作初衷。

作為貴州四大文化之一，屯堡文化源于明初“調(diào)北征南”的軍事部署，30萬大軍戍守西南，屯田定居，形成了獨(dú)特的文化聚落。如何在短短數(shù)分鐘的節(jié)目里，既展現(xiàn)“農(nóng)時為民，戰(zhàn)時為兵”的精神內(nèi)核，又貼合春節(jié)的喜慶氛圍，成為創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)面臨的首要難題。

首先要“新”！陳加穎介紹：“《屯堡觀新》的‘新’，并非拋棄傳統(tǒng)，而是在歷史的厚重中尋找當(dāng)下的共鳴。”

在策劃初期，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)就確立了“雙線互文”的敘事軸心：明線是以“刻面—離別—征戰(zhàn)—傳戲—盤發(fā)”串聯(lián)起明代屯堡軍民“肉身戍邊”與“守志守望”的歷史軌跡，借由地戲臉子、八仙桌、白帕盤發(fā)等原真符號，錨定文化的厚重感；暗線則通過戴墨鏡的明裝琵琶師、學(xué)戲少年、“摘臉子戴少年”的傳承儀式，勾連起當(dāng)代場景。歷史與當(dāng)下，在同一個動作、同一件道具中交相呼應(yīng)——明朝父子練槍與現(xiàn)代少年比劃的身影重疊，八仙桌從家庭餐桌壘成軍事高臺。

陳加穎說：“歷史的‘重’借當(dāng)代的‘活’落地，時代的‘新’因歷史的‘深’生根?！边@樣的設(shè)計，還原屯堡軍民戍邊與守望的雙重氣節(jié)，向觀眾傳遞一個民族如何以具體可觸的儀式與日常，將家國魂代代“刻”進(jìn)血脈的文化密碼。

將六百年的非遺轉(zhuǎn)化為舞臺語言，絕非易事。如何讓屯堡建筑、地戲、民俗等元素與現(xiàn)代藝術(shù)形式碰撞出火花？羅林分享了節(jié)目創(chuàng)作中的創(chuàng)新巧思。

“青石板路、古院落、現(xiàn)存地戲臺，云峰屯堡景區(qū)的建筑天然還原著明代戍邊場景。而山霧、月色、風(fēng)雪等自然風(fēng)光，又為歷史敘事鋪陳出蒼茫氛圍?！绷_林說，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)遵循“守核傳神”的原則，參考了許多歷史記載后，在保留地戲“演史訓(xùn)誡”、盤發(fā)“守志誓言”等核心內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，大膽融入現(xiàn)代藝術(shù)形式。不僅把云峰屯堡景區(qū)內(nèi)的屯堡建筑作為實(shí)景基地，還將地戲與鋼筋水泥舞蹈團(tuán)、機(jī)械舞交融，盤發(fā)等民俗細(xì)節(jié)則通過現(xiàn)代燈光強(qiáng)化聚焦。甚至運(yùn)用AI技術(shù)，將地戲臉子雕刻的過程與沙場征戰(zhàn)的畫面疊化，讓非遺從靜態(tài)的“展品”變成動態(tài)的“參與者”。

創(chuàng)作之路從來不是坦途，節(jié)目排練過程中也遇到了兩大挑戰(zhàn)。羅林回憶，錄制期間恰逢大降溫，演員們需要身著夏季屯堡服飾拍攝，夜晚溫度更是低至零下，好在當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)和景區(qū)負(fù)責(zé)人貼心準(zhǔn)備了火盆與姜茶，為拍攝保駕護(hù)航；另一方面，屯兵服飾的質(zhì)感、重量與版型，對舞蹈演員的肢體伸展造成了不小影響，舞團(tuán)老師反復(fù)調(diào)整動作設(shè)計，演員們也全力配合，最終完美達(dá)成了預(yù)期效果?！盀榱酥噩F(xiàn)戰(zhàn)場的艱辛，舞美設(shè)計中還特意加入了大雪場景，寒風(fēng)凜冽、大雪紛飛中，將士們揮槍上陣，仿佛將觀眾帶回了當(dāng)年的古戰(zhàn)場?！?/p>

作為屯堡文化一次活化利用的創(chuàng)新嘗試,《屯堡觀新》這出大戲創(chuàng)下了四個“首次”。羅林自豪地說：“首次以女性視角作為敘事主脈，詮釋屯堡精神中的堅(jiān)韌，讓屯堡婦女從歷史背景走向舞臺中央；首次以八仙桌為核心意象，串聯(lián)起‘家國一體’的哲學(xué)意境；首次將‘農(nóng)時為民，戰(zhàn)時為兵’進(jìn)行電影級場景化動態(tài)表達(dá)；首次實(shí)現(xiàn)非遺精神與當(dāng)代青年身體的‘跨時空對話’，完成‘薪火相傳’的當(dāng)代表達(dá)。”這四個“首次”層層遞進(jìn)，讓屯堡文化從地方性知識，升華為關(guān)于堅(jiān)守、家園與傳承的中國故事。

在陳加穎與羅林的眼中，屯堡從來不是靜止的標(biāo)本，而是“仍在呼吸的文化生命體”。在新春的舞臺上，古老的地戲臉子被少年們重新戴上，戍邊的誓言化作新時代的傳承之聲。當(dāng)最后的鑼鼓聲緩緩落下，觀眾記住的或許不僅是華美的場景與動人的舞蹈，更是那份穿越六百年、依舊熾熱的文化印記——它告訴我們，有些堅(jiān)守，從未離開；有些傳承，正在新生。

安順市融媒體中心記者胡典 陳思雯