演員阿曼達(dá)·塞弗里德登上《PORTER》雜志2月新刊封面。

2025年她邁入40歲，也迎來(lái)了作品爆發(fā)的一年：先后有劇集《長(zhǎng)明河》、電影《家弒服務(wù)》《安·李的遺囑》面世，并入圍包括金球獎(jiǎng)在內(nèi)的多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，雖然無(wú)緣奧斯卡，但勞模事業(yè)心可嘉。

以下為雜志原文譯文。原作者凱特琳·麥克納布（Kaitlyn McNab），攝影師Chantal Anderson。

阿曼達(dá)·塞弗里德已在銀幕上活躍了二十余載。

如今，在慶祝四十歲生日與攜新作《安·李的遺囑》及《家弒服務(wù)》征戰(zhàn)頒獎(jiǎng)季的間隙，她與本刊作者凱特琳·麥克納布促膝長(zhǎng)談，聊起那些極具挑戰(zhàn)性的新角色，以及為何她不再需要好萊塢的認(rèn)可。

晚餐才剛開始兩分鐘，塞弗里德就給我露了一手絕活。她掏出一套從倫敦哈姆雷斯玩具店買來(lái)的精巧的黃銅硬幣——那金燦燦的色澤，恰似她指間佩戴的卡地亞珠寶。

時(shí)值十二月初，紐約的寒意讓她的雙手泛著微紅，她就在這法式餐廳的餐桌布上擺開了陣勢(shì)。此時(shí)距離她四十歲生日剛過(guò)去一天（她的生日是12月3號(hào)），我們正坐在上西區(qū)的一處卡座里。

短短幾秒，這位獲過(guò)奧斯卡提名的演員就讓一枚戒指憑空消失，隨即又讓它似乎穿透了實(shí)心黃銅，重新回到我們眼前。當(dāng)這套經(jīng)典又巧妙的魔術(shù)把戲大功告成時(shí)，她那雙海沫般綠意盎然的大眼睛里閃爍著興奮的光芒。

“朋友們送我的生日禮物都是魔術(shù)道具，因?yàn)槲矣袀€(gè)新計(jì)劃：學(xué)好魔術(shù)，以后變給孩子們看?！彼荒樥J(rèn)真地告訴我。

“但我昨晚和保羅·費(fèi)格（《家弒服務(wù)》導(dǎo)演）吃飯時(shí)給他露了一手，結(jié)果他才是高手——他從口袋里掏出一張多米諾骨牌，下一秒那牌就從我耳后冒了出來(lái)。我當(dāng)時(shí)就想……‘算你狠！’這行真是天外有天，魔術(shù)太難了?！?/p>

此話或許不假，但平心而論，塞弗里德在 2025 至 2026 年頒獎(jiǎng)季取得的成就，本身就如魔法般令人著迷。她在《長(zhǎng)明河》、《家弒服務(wù)》和《安·李的遺囑》中接連交出三份截然不同的答卷，這些表演為她贏得了評(píng)論家選擇獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)等年度重磅典禮的最佳女主角提名。

《家弒服務(wù)》劇照

我們要見(jiàn)面的這周，塞弗里德即將投身于兩部新片接踵而至的宣發(fā)狂潮之中。

《家弒服務(wù)》與《安·李的遺囑》的上映日期僅隔數(shù)天（前者是12月19日，后者是12月25日），首映禮、現(xiàn)場(chǎng)表演和頒獎(jiǎng)季公關(guān)活動(dòng)如潮水般涌來(lái)，塞弗里德不得不在這場(chǎng)馬拉松式的行程中疲于奔命，同時(shí)還要兼顧自己四十歲生日的一連串慶祝活動(dòng)。

“我這輩子從沒(méi)這么忙過(guò)。”她希望自己的四十歲能開啟一個(gè)無(wú)畏的新篇章，少一些自我懷疑。

“我正以一種年輕時(shí)不敢想象的方式，張開雙臂擁抱這個(gè)新十年。我現(xiàn)在對(duì)自己的評(píng)價(jià)有些不同了，那種感覺(jué)就像是：哇，我走到了今天，而且我干得還不錯(cuò)?！彼锌?。

塞弗里德已在銀幕上活躍了二十余載，憑借在邪典經(jīng)典與音樂(lè)史詩(shī)中塑造的多個(gè)深入人心角色，成為了家喻戶曉的名字。

然而在過(guò)去五年里，她將重心轉(zhuǎn)向了那些性格更堅(jiān)韌、故事更復(fù)雜的女性角色——盡管《家弒服務(wù)》中的妮娜·溫切斯特與《安·李的遺囑》中的先知安·李在時(shí)代背景和基調(diào)上天差地別，但她同時(shí)駕馭這兩個(gè)角色的能力，恰恰印證了她作為演員的千面魅力。

由保羅·費(fèi)格執(zhí)導(dǎo)、改編自弗雷達(dá)·麥克法登暢銷心理驚悚小說(shuō)的《家弒服務(wù)》，講述了年輕女子米莉（由“悉尼妹”西德尼·斯維尼飾演）受雇成為溫切斯特一家住家保姆的故事。

在這個(gè)由塞弗里德飾演的女主人妮娜掌管的完美家庭背后，米莉和妮娜都各自隱藏著危險(xiǎn)的秘密——一旦真相大白，這便會(huì)演變成一場(chǎng)充斥著操縱與復(fù)仇的坎普式迷宮。

《家弒服務(wù)》中的女主人妮娜

塞弗里德將妮娜這個(gè)角色視為“一次極為過(guò)癮的演出”——這個(gè)角色讓她能夠突破劇本的框架，將紙面上的人物演繹得更加立體。她將這位女家長(zhǎng)演繹得令人毛骨悚然，并表示非常感激片場(chǎng)那種安全的氛圍，讓她能徹底釋放妮娜扭曲的內(nèi)心。

她回憶起一場(chǎng)妮娜情緒失控、把一塵不染的廚房砸得稀巴爛的戲?！叭绻麄儽Ａ袅撕啊ā蟮溺R頭，你會(huì)看到我立刻變回原樣，問(wèn)大家：‘你們沒(méi)事吧？真對(duì)不起！’而西德尼則會(huì)說(shuō)：‘那個(gè)盤子飛得離我很近，不過(guò)效果很棒！’她真的非常敬業(yè)?！?/p>

塞弗里德透露，當(dāng)劇本要求妮娜扇米莉一耳光時(shí)，斯維尼甚至要求她真打?！拔耶?dāng)時(shí)真的下不去手，”塞弗里德笑著說(shuō)，“我不想打人。現(xiàn)實(shí)中的我一旦有肢體沖突就會(huì)手軟，我就是做不到。西德尼一直在笑。她剛拍完《克里斯蒂》，那是真能扛揍的姐們?！?/p>

“我從來(lái)沒(méi)打準(zhǔn)過(guò)……我想他們最后是靠剪輯處理的。我覺(jué)得不打她反而更有力量。保羅給的一個(gè)指導(dǎo)意見(jiàn)是：‘你要讓她覺(jué)得你甚至可能會(huì)親她?！比ダ锏屡c斯維尼之間的化學(xué)反應(yīng)是故事高潮的關(guān)鍵——這種近乎情欲的張力最終獲得了回報(bào)：影片票房大賣，續(xù)集也已提上日程。

兩位女演員的化學(xué)反應(yīng)是一大看點(diǎn)

這個(gè)角色讓塞弗里德得以將“富有同情心、支持他人、身為母親和傾聽(tīng)者”的一面，與“暴怒的惡女”形象結(jié)合在一起。

“在這部電影里，我以前所未有的方式釋放了內(nèi)心的怒火。我欠這個(gè)角色太多了。以前我是個(gè)膽小鬼，不善于對(duì)抗，處理不了負(fù)面情緒。但現(xiàn)在？”

“這在某種程度上是一種賦權(quán)。我行動(dòng)力更強(qiáng)了。這絕對(duì)有妮娜的影子，也因?yàn)槲耶?dāng)了媽媽，尤其是一個(gè)女孩的媽媽。但飾演這樣的角色讓我意識(shí)到，哇，你不需要非得在絕望時(shí)才能憤怒。你只需要誠(chéng)實(shí)。”

通過(guò)誠(chéng)實(shí)獲得情感自由，是塞弗里德近期作品的一條主線——這種特質(zhì)在她對(duì)18世紀(jì)震教運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖、烏托邦主義者安·李的精彩演繹中體現(xiàn)得淋漓盡致。

1月3日，塞弗里德憑借該角色在棕櫚泉國(guó)際電影節(jié)上接過(guò)了著名的“沙漠棕櫚成就獎(jiǎng)”。

“久而久之我學(xué)會(huì)了去接那些對(duì)我有真實(shí)要求的戲；去選擇那些感覺(jué)誠(chéng)實(shí)的作品，哪怕前途未卜?！彼讷@獎(jiǎng)感言中說(shuō)道。

塞弗里德領(lǐng)取沙漠棕櫚成就獎(jiǎng)

這部來(lái)自《粗野派》導(dǎo)演莫娜·法斯特歐德的新作《安·李的遺囑》，對(duì)塞弗里德提出了極高的要求。她舉家搬遷至布達(dá)佩斯拍攝此片，甚至帶上了家里16歲的老狗芬恩。

在一年多的時(shí)間里，她接受了方言、形體和聲樂(lè)的特訓(xùn)。安·李的震教徒們通過(guò)激昂的歌舞集體禮拜——在法斯特歐德的指導(dǎo)下，塞弗里德和劇組其他演員通過(guò)這種無(wú)拘無(wú)束的情感宣泄，呈現(xiàn)出了令人戰(zhàn)栗的視覺(jué)效果。

《安·李的遺囑》劇照

飾演安·李讓塞弗里德產(chǎn)生了很多疑問(wèn)。在接戲前，她總是會(huì)對(duì)自己進(jìn)行一番嚴(yán)酷的拷問(wèn)，以此判斷角色是否具有挑戰(zhàn)性。

塞弗里德回憶：“莫娜給了我大量的背景故事和研究資料，她創(chuàng)作了一個(gè)極其獨(dú)特且精彩的劇本。這簡(jiǎn)直是不可能完成的任務(wù)，因?yàn)橛行蚍萃耆珱](méi)有臺(tái)詞。全是動(dòng)作……我當(dāng)時(shí)根本無(wú)法想象。

但寫劇本并不是我的工作。我只需要問(wèn)自己：我能學(xué)會(huì)這種口音嗎？我能愛(ài)上這個(gè)女人嗎？檔期合適嗎？結(jié)果一切都剛剛好。”

這部電影既華麗又殘酷，它沒(méi)有回避安·李生活中的殘酷現(xiàn)實(shí)——她既是一位相信平等的激進(jìn)女性宗教領(lǐng)袖，也是一位生活在18世紀(jì)末的女性。然而，影片中許多最具超自然色彩的時(shí)刻，卻來(lái)自于塞弗里德清唱震教贊美詩(shī)的片段。

她曾說(shuō)過(guò)自己“不唱現(xiàn)場(chǎng)”，但在肥倫秀上翻唱瓊尼·米歇爾的《California》走紅后，再加上《安·李的遺囑》，她改主意了。

“我現(xiàn)在隨時(shí)都在真唱！我不想出唱片什么的，就是想玩。我得讓更多人知道，如果你需要一個(gè)女聲和聲，或者需要人一起合作首歌，我不會(huì)去討要版稅。我只想要個(gè)做音樂(lè)的機(jī)會(huì)！”

對(duì)塞弗里德來(lái)說(shuō)，邁入四十歲意味著她對(duì)自己無(wú)論在工作還是家庭中看重的東西有了更清晰的認(rèn)知。

她和丈夫托馬斯·薩多斯基正在撫養(yǎng)兩個(gè)孩子——八歲的妮娜和五歲的托馬斯，他們選擇在紐約上州一處農(nóng)舍的田園環(huán)境中生活，希望能培養(yǎng)孩子們“對(duì)周遭世界的敬畏之心”。這也助于她應(yīng)對(duì)職業(yè)生涯帶來(lái)的名氣困擾。

“這里少了許多好萊塢的喧囂。我的孩子們知道我是個(gè)名人，是個(gè)演員，我在電視上出現(xiàn)對(duì)他們來(lái)說(shuō)很稀松平常。但他們也知道，在家是安全的，有屬于自己的隱私——這才是最重要的?！?/p>

“當(dāng)我們進(jìn)城時(shí)，街上有人攔住我確實(shí)會(huì)有點(diǎn)突兀，但幸運(yùn)的是我女兒似乎對(duì)此適應(yīng)得還不錯(cuò)?！彼伎贾f(shuō)道。

“我覺(jué)得她更多的是好奇。她眼尖得很，如果我們?cè)谝晃葑尤酥虚g，她會(huì)注意到誰(shuí)在偷拍我。倒不是說(shuō)她不舒服，她只是在那方面有點(diǎn)護(hù)著我。我會(huì)告訴她沒(méi)事，但謝謝她幫我盯著。能有這種交流挺好的。

僅僅因?yàn)槲伊?xí)慣了、覺(jué)得舒服，并不代表她就得舒服或習(xí)慣。我明白在她眼中的世界和我眼中的有很大不同，因?yàn)檫@是我的生活，不是她的，但在某些方面這也開始變成她的生活了?！?/p>

展望下一篇章，無(wú)論是個(gè)人生活還是職業(yè)生涯，塞弗里德都從最近的兩個(gè)角色中汲取了靈感。

飾演妮娜·溫切斯特給了她探索對(duì)抗的機(jī)會(huì)，而安·李則讓她與自己的精神世界有了更深的連接。

“我從18歲甚至更早起就認(rèn)為自己是不可知論者，但飾演安·李這樣的人……雖然很多事情都能讓我感到活著，但因?yàn)樗慕虒?dǎo)，我感覺(jué)此刻比以往任何時(shí)候都更接近某種精神信仰?；钪旧砭褪且环NTMD魔法——它可能瞬間就會(huì)被奪走?！?/p>

“我不覺(jué)得還需要向好萊塢證明什么了——無(wú)論是對(duì)同行還是對(duì)整個(gè)行業(yè)。但如果真需要證明，我也樂(lè)在其中。我是個(gè)變色龍?；蛘哒f(shuō)，我想成為變色龍?！?/p>

“我想讓人們說(shuō)，‘她可以演任何人?！倍@種不可言喻的煉金術(shù)，正是阿曼達(dá)·塞弗里德真正的魔力所在。