陸軼辰

Link-Arc建筑事務(wù)所創(chuàng)始人及主持建筑師

清華大學(xué)、意大利米蘭理工、美國雪城大學(xué)客座教授

Link‐Arc 建筑事務(wù)所于2012年在紐約創(chuàng)立，在上海、深圳設(shè)有分部?！癓ink‐Arc”的名字來源于合作性的本質(zhì)與使命——通過鏈接多背景多角度的信息、人才和智力資源，與來自不同地區(qū)、不同領(lǐng)域的設(shè)計(jì)師一起進(jìn)行城市規(guī)劃、建筑、空間藝術(shù)、景觀環(huán)境的多樣化策略咨詢與創(chuàng)造。設(shè)計(jì)涵蓋了各種尺度的創(chuàng)新性的項(xiàng)目。將建筑與基地的關(guān)系視作建立新場(chǎng)域、新自然、新秩序的機(jī)會(huì)，以對(duì)相關(guān)語境和具體元素的研究為驅(qū)動(dòng)，揭示項(xiàng)目的獨(dú)特本質(zhì)，并由之推進(jìn)概念演化與空間塑造。

▲ 總平面圖

▲ 軸測(cè)圖

項(xiàng)目名稱：順德云鷺濕地博物館

項(xiàng)目地點(diǎn)：中國廣東順德

項(xiàng)目業(yè)主：華潤置地、佛山市順德區(qū)政府

建筑面積：1,800平方米

建筑設(shè)計(jì)：Link-Arc建筑事務(wù)所

主持建筑師：陸軼辰

項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：郭詩雨

項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)：周睿、張嘉琦、鐘臻煒、劉子達(dá)、程競(jìng)斌、Luis Ausin、楊靈運(yùn)、綦峰、徐嘉瑞、華心寧、Sarah Kenney、李紫石、Isabella Chong

設(shè)計(jì)范圍：建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)概念設(shè)計(jì)、景觀概念設(shè)計(jì)

執(zhí)行建筑師/結(jié)構(gòu)機(jī)電設(shè)計(jì)：奧意建筑工程設(shè)計(jì)有限公司

結(jié)構(gòu)顧問：深圳市行健工程設(shè)計(jì)咨詢有限公司

幕墻顧問：沈陽正祥裝飾設(shè)計(jì)有限公司

景觀設(shè)計(jì)：承跡景觀

室內(nèi)設(shè)計(jì)：于舍設(shè)計(jì)燈光

照明顧問：上海格銳照明設(shè)計(jì)有限公司

結(jié)構(gòu)類型：箱型混凝土結(jié)構(gòu)

主要建筑材料：松木模清水混凝土、玻璃幕墻、不銹鋼板主要室內(nèi)材料：人造石、肌理涂料、木飾面

施工方：中國建筑第四工程局有限公司、北京益匯達(dá)清水建筑工程有限公司

攝影：田方方、存在建筑-建筑攝影、木析AlexanDENG、郭詩雨

▲ 模型照片

▲ 濕地公園鳥瞰

在廣東佛山市順德區(qū)繁忙的工業(yè)園和新建城市高樓間有一座郁郁蔥蔥的“鷺鳥天堂”，兩萬多只鷺鳥在這座生態(tài)島嶼里飛翔、繁衍、棲息。業(yè)主找到建筑師想要設(shè)計(jì)一棟濕地博物館，集觀鳥塔與展覽館功能于一體，旨在提高游客對(duì)濕地生態(tài)的認(rèn)識(shí)，并提供獨(dú)一無二的觀鳥體驗(yàn)。

▲ 從濕地公園望向博物館

▲ 從鷺島望向濕地博物館

01

/項(xiàng)目緣起/

1998年經(jīng)營竹編腳手架生意的“鳥叔”冼銓輝租下200畝荒灘來栽種竹子，幾年后腳手架生意冷落蕭條，但這片郁郁蔥蔥的竹林卻被鷺鳥們“愛上”，陰差陽錯(cuò)成為了鳥類的棲息地。為了保護(hù)鷺鳥，鳥叔在竹林外挖建了隔絕外界的護(hù)林河，防止外人偷獵；在樹林外圍租下魚塘，在里面投放了60多萬條魚苗，為覓食的鷺鳥解決食物問題……數(shù)十年如一日的努力讓這片城市綠洲成為了鳥類天堂，如今順德政府將鷺鳥天堂的保護(hù)范圍擴(kuò)容了13倍至100公頃，修復(fù)水系、更新竹林，將這個(gè)區(qū)域重塑為云鷺濕地公園。

▲ 濕地公園的原生狀態(tài)，竹林、椰林、榕樹

▲ 設(shè)計(jì)草圖

▲ 從濕地公園望向博物館

02

/項(xiàng)消隱的選址/

濕地博物館的基地坐落于云鷺濕地公園的西北角，毗鄰鷺島。場(chǎng)地被護(hù)林河一分為二，河道兩側(cè)生長著繁茂的水杉和榕樹。業(yè)主與建筑師一致認(rèn)同項(xiàng)目的選址要從保護(hù)鷺鳥的角度出發(fā)，施工過程要避免打擾鷺鳥，建筑體量盡量“消隱”甚至“消失”。最終的建筑選址退到了一排落羽杉林之后，讓水杉林與大王椰林成為一道天然屏障，最小化建造過程對(duì)鷺鳥的影響，用謙遜的姿態(tài)與這片區(qū)域里的“原住民們”和諧共處。

▲ 場(chǎng)地模型

▲ 方案模型

▲ 從濕地公園望向博物館

03

/“打工”的鷺鳥/

考察場(chǎng)地時(shí)建筑師登上了鳥叔搭建的簡易觀鳥塔，雖然構(gòu)造簡單粗暴，但是觀鳥塔的高度能讓游客的視野越過密林，在樹冠之上感受到“長空去鳥沒，落日孤云還”的自然奇觀。鷺鳥在廣東當(dāng)?shù)乇粦蚍Q為“打工鳥”，它們會(huì)在清晨“上班”出門覓食，傍晚“下班”，在落日的余暉下回巢休憩。建筑師希望新建的濕地博物館可以在節(jié)制建造的前提下，體現(xiàn)空間的高遠(yuǎn)與生命的遼闊。

▲ 生態(tài)系統(tǒng)研究

▲ 從鳥塔望向濕地博物館

▲ 遠(yuǎn)望云鷺濕地博物館

▲“打工鷺鳥”的日常

04

/四個(gè)鏡頭/

建筑形體由四根不同方向的清水混凝土筒體組成，像是在場(chǎng)地上水平旋轉(zhuǎn)的四個(gè)“鏡頭”，躲在密林之后捕捉鷺鳥的生活瞬間。為了盡量減少建筑的占地面積，建筑師把筒體豎向疊加起來，形成一座四層的觀鳥塔，最高的筒體只比南側(cè)的水杉林梢略高。從鷺島望向博物館，建筑“消失”在了亞熱帶的密林中，只有一片通透的“鏡頭”躲在密林后，管窺鷺鳥。

▲ 旋轉(zhuǎn)的四個(gè)鏡頭示意

▲ 濕地博物館鳥瞰

▲ 從南側(cè)鷺島望向濕地博物館

▲ 從北側(cè)望向濕地博物館

▲ 南側(cè)棧道視角

05

/四張取景框/

根據(jù)場(chǎng)地的實(shí)際情況，博物館的每根筒體都被旋轉(zhuǎn)至最佳的觀景方向，在內(nèi)部空間形成了四個(gè)錯(cuò)落的“取景框”，一至四層分別望向亞熱帶雨林的樹根、樹干、樹冠和樹梢。游客逐層觀景，可以在建筑內(nèi)部的不同高度上望見鷺島的樹影婆娑與鷺鳥蹁躚。建筑內(nèi)部空間簡潔、純凈，通過具有方向感的空間指向，藉“取景框”為橋梁，建立起與周邊鷺島在時(shí)空上的聯(lián)系。

▲“四張取景框”概念示意

▲ 從半空中望向四個(gè)取景框

▲ 從落羽杉林望向取景框

▲ 從二層露臺(tái)望向取景框

▲ 荷花池上的取景框

與傳統(tǒng)的展覽建筑不同，這座建筑疊了4層，建筑師力圖實(shí)現(xiàn)形態(tài)的相對(duì)高隱與視線的遠(yuǎn)達(dá)，前者體現(xiàn)為“身之所容”的空間高度，后者體現(xiàn)在“目之所矚”的視線實(shí)驗(yàn)上。

▲ 建筑剖面與視線分析

▲ 濕地博物館西側(cè)立面

▲ 濕地博物館南側(cè)立面

06

/管窺自然/

博物館四個(gè)筒體相疊加的部分被“布爾差分”成一個(gè)豎向的三角形中庭，四層的體量在這里被串聯(lián)在了一起；自然光通過頂部深梁的過濾變得柔和，均勻地灑向室內(nèi)的每一個(gè)角落。中庭是建筑內(nèi)部不同透視方向的共同“視點(diǎn)”，站在這里既可以看到不同透視角度相切得出的物理邊界，同時(shí)視線也可以通過不同視角的筒體“管窺自然”——筒體盡端的取景窗，像是鑲嵌在空間中幾幅精心挑選的風(fēng)景畫。身處建筑之中，被柔和的自然光包裹著，人們透過取景窗可以感受到季節(jié)的流轉(zhuǎn)與自然的變遷。

▲ 二層中庭空間

▲ 三層中庭空間

▲ 四層中庭空間

▲ 天光中庭

07

/散點(diǎn)透視/

建筑采用箱型混凝土結(jié)構(gòu)，每個(gè)筒體的側(cè)墻、頂板和底板共同作用，提供整體承重支撐。整個(gè)建筑中沒有一根柱子，盒子的懸挑端都掛在三角形的核心筒上受力。

▲ 從大王椰樹下望向博物館

▲ 清水混凝土懸挑

筒體結(jié)構(gòu)的布置約束了建筑內(nèi)部東西向的視野，同時(shí)在建筑南北向呈現(xiàn)了類似于散點(diǎn)透視的內(nèi)部構(gòu)圖；具有方向感的空間指向把游客的注意力引導(dǎo)向南側(cè)的熱帶雨林與鷺島，景觀的取舍之間，體現(xiàn)了“遠(yuǎn)近取與”的空間視角。

▲ 濕地展廊

▲ 一層室內(nèi)空間

▲ 北側(cè)中庭樓梯

▲ 首層書吧空間

08

/松木混凝土/

混凝土的結(jié)構(gòu)形式自然而然地引出了清水混凝土的建筑做法，建筑師希望通過“建構(gòu)合一”的筑造過程，實(shí)現(xiàn)更為真實(shí)、自然的建造效果。外立面采用現(xiàn)澆松木?；炷?，松木的細(xì)膩紋理賦予了外墻自然的質(zhì)感，與周圍的亞熱帶雨林遙相呼應(yīng)。

▲ 施工過程

▲ 材質(zhì)細(xì)節(jié)

▲ 混凝土質(zhì)感

白天的混凝土墻面像一幅干凈的畫布，安靜地接受自然在它上面作畫，樹影水光在畫布上隨著日照，在一天之內(nèi)不斷變化。

▲ 細(xì)節(jié)實(shí)景

09

/生態(tài)保護(hù)/

為了不破壞濕地環(huán)境，在對(duì)現(xiàn)有的560棵樹木進(jìn)行測(cè)繪后，建筑師仔細(xì)確定了建筑的位置，縮小建筑的占地面積，然后旋轉(zhuǎn)了每一層的建筑體量——在減少砍伐原生樹木的同時(shí)，確保建筑可以捕捉到良好的觀鳥視野；為了保護(hù)鷺鳥，建筑師希望在這個(gè)項(xiàng)目中減少玻璃的使用，只在密林包圍的首層設(shè)置了節(jié)制的水平玻璃窗，二層以上只在幾個(gè)最佳的觀景點(diǎn)設(shè)置了取景窗，并未過度占用周邊的濕地景觀；建筑屋面覆蓋了荷花池，生態(tài)水景弱化了建筑在第五立面上的存在感。

▲ 從落羽杉林望向博物館

▲ 博物館入口

▲ 透過密林的博物館一角

▲ 透過密林看向展廊

10

/項(xiàng)目緣起/

游客秋日登臨觀鷺，遠(yuǎn)望順德天際線，雨林、鷺島、濕地、沙洲、城市，視角由近及遠(yuǎn)，心理空間逐漸投射至遠(yuǎn)方。雖然建筑選址被隱藏在了一片熱帶雨林之后，“自找”的局促總圖關(guān)系背后是建筑師對(duì)“高”與“遠(yuǎn)”的另一種思考：“高”是一種生命的追求，登臨觀鷺的空間敘事以層層疊加的形式體現(xiàn)在空間中；“遠(yuǎn)”是一種生命的展開，經(jīng)過約束后的“取景器”通過有目的性的空間指向，將游客的注意力投射到更遠(yuǎn)處，從而引發(fā)對(duì)另一種生命的關(guān)懷與關(guān)照。

▲ 遠(yuǎn)眺博物館

▲ 第五立面

【來源：中國建筑裝飾裝修】

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