2026馬年春晚彩排在剛啟動(dòng)時(shí)，央視大樓外的路透就刷爆全網(wǎng)。

沈騰、馬麗、蔡明這些老面孔來(lái)了，唐詩(shī)逸、白鹿、宋威龍、吳磊等新人也新鮮亮相。

沈騰馬麗第十次合體，后臺(tái)熱聊的畫面被拍個(gè)正著。

但評(píng)論區(qū)畫風(fēng)跑偏了。

新人的話題下，滿是“想看老搭檔”的呼聲。#春晚經(jīng)典搭檔求回歸#話題刷到2.8億閱讀，50多萬(wàn)人跟著喊“爺青回”。

這些刻在記憶里的組合，為啥過(guò)了這么久還讓人念念不忘？

陳佩斯與朱時(shí)茂

1984年的春晚舞臺(tái)，尚未有“小品”這一明確稱謂，陳佩斯與朱時(shí)茂帶著原創(chuàng)作品《吃面條》登臺(tái)，開(kāi)啟了春晚小品的黃金序幕。

舞臺(tái)上，陳佩斯飾演貪吃冒失的演員，為呈現(xiàn)最真實(shí)的效果，線下反復(fù)練習(xí)，登臺(tái)時(shí)硬生生“吃”下七碗面條，憨直鮮活的表演逗得全國(guó)觀眾捧腹；朱時(shí)茂則飾演嚴(yán)肅較真的導(dǎo)演，一正一反的反差感，讓這個(gè)簡(jiǎn)單的作品成為永恒經(jīng)典。

此后十年，兩人默契相伴、合作不斷，《主角與配角》中“叛徒”與“英雄”的反轉(zhuǎn)劇情，《王爺與郵差》里跨越身份的搞笑互動(dòng)，每一部作品都精心打磨，每一句臺(tái)詞都直擊人心，其中不少經(jīng)典臺(tái)詞至今仍被網(wǎng)友反復(fù)提及、模仿。

1998年，這對(duì)黃金搭檔卻因小品版權(quán)問(wèn)題，正式告別春晚舞臺(tái)。據(jù)悉，當(dāng)時(shí)有音像出版社未經(jīng)二人許可，擅自出版發(fā)行了他們合作的《烤羊肉串》等3個(gè)小品的VCD光盤，陳佩斯與朱時(shí)茂為維護(hù)自身著作權(quán)，將相關(guān)單位告上法庭，這場(chǎng)官司雖最終勝訴，卻也讓他們與春晚舞臺(tái)漸行漸遠(yuǎn)。

如今，兩人偶爾會(huì)在綜藝舞臺(tái)同框，卻再未登上過(guò)春晚，而他們的回歸，也始終是億萬(wàn)觀眾最大的期盼。

趙本山與宋丹丹

1999年，趙本山與宋丹丹首次在春晚合作小品《昨天今天明天》，“白云”“黑土”兩個(gè)接地氣的名字，一經(jīng)亮相便火遍大江南北。

宋丹丹將農(nóng)村婦女的潑辣爽朗演繹得淋漓盡致，趙本山則憑借蔫壞幽默的風(fēng)格，完美詮釋出東北老漢的憨厚可愛(ài)，兩人攜手將普通農(nóng)村夫妻的生活趣事，演繹得鮮活生動(dòng)、笑點(diǎn)密集。

那句“薅羊毛”“公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”，當(dāng)年傳遍大街小巷，成為鄰里街坊閑聊時(shí)的熱門梗。此后幾年，兩人再度攜手帶來(lái)《說(shuō)事兒》《策劃》《火炬手》等經(jīng)典作品，一部比一部火爆，一家人圍坐在電視前，等著看白云黑土互懟逗樂(lè)，成為無(wú)數(shù)人難忘的過(guò)年記憶。

2008年，《火炬手》落幕之后，兩人便再未在春晚舞臺(tái)合作。據(jù)了解，宋丹丹曾向趙本山抱怨，合作時(shí)對(duì)方總愛(ài)臨時(shí)改詞，導(dǎo)致自己頻繁接不住梗，加上上春晚的壓力逐年增大，年歲漸長(zhǎng)的她難以再承受這份壓力。

與此同時(shí)，宋丹丹內(nèi)心更偏愛(ài)話劇舞臺(tái)，不愿一直被“笑星”的標(biāo)簽束縛，而2013年趙本山正式退出春晚后，宋丹丹也逐漸淡出小品舞臺(tái)，這對(duì)國(guó)民搭檔，終究因各自的選擇，走向了不同的人生軌跡。

馮鞏與牛群

1989年，馮鞏與牛群首次在春晚合作相聲《生日祝辭》，誰(shuí)也未曾想到，這一次合作，竟開(kāi)啟了兩人長(zhǎng)達(dá)十年的春晚搭檔之路。十年間，他們每年都會(huì)帶來(lái)全新作品，《點(diǎn)子公司》《拍賣》《最差先生》等，每一部都斬獲語(yǔ)言類節(jié)目一等獎(jiǎng)，成為春晚語(yǔ)言類舞臺(tái)的“定海神針”。

馮鞏那句“我想死你們了”，更是成為春晚最具標(biāo)志性的開(kāi)場(chǎng)白，一開(kāi)口便自帶年味；牛群的機(jī)智靈動(dòng)、反應(yīng)敏捷，與馮鞏的沉穩(wěn)內(nèi)斂、從容自如形成完美互補(bǔ)，兩人的相聲既有緊跟時(shí)代的熱點(diǎn)，又蘊(yùn)含著樸素的生活智慧，包袱密集卻不低俗，笑著看完總能讓人有所回味。

兩人的搭檔之路，最終被牛群不斷變化的追求打破。上世紀(jì)90年代末，牛群逐漸對(duì)相聲失去興趣，覺(jué)得相聲賺錢少、發(fā)展空間有限，便提出暫停合作，轉(zhuǎn)而投身經(jīng)商，盡管馮鞏表示理解并約定好“嘗試期”，但牛群的經(jīng)商之路并不順利，虧得一塌糊涂后重返舞臺(tái)，兩人重組后的作品卻再難重現(xiàn)往日輝煌。

之后，牛群又先后嘗試辦雜志、投身仕途，三次離開(kāi)春晚舞臺(tái)，反復(fù)的離別與重逢，耗盡了兩人之間的默契，最終，這對(duì)十年搭檔正式拆伙，馮鞏此后仍堅(jiān)守春晚多年，卻始終少了那份獨(dú)有的靈魂。

趙本山與范偉

1995年，趙本山與范偉在春晚合作小品《牛大叔提干》，兩人首次同臺(tái)便展現(xiàn)出極強(qiáng)的默契，此后逐漸成為固定搭檔，開(kāi)啟了春晚舞臺(tái)上的“忽悠傳奇”。2001年起，兩人合作的《賣拐》《賣車》《功夫》三部曲，更是直接封神，成為春晚小品史上不可逾越的經(jīng)典。

舞臺(tái)上，趙本山飾演的“大忽悠”狡黠又接地氣，一步步設(shè)下圈套；范偉則飾演憨厚老實(shí)、容易上當(dāng)?shù)摹按笊得薄?，被忽悠得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，兩人的表演渾然天成，毫無(wú)違和感。

“走兩步，沒(méi)病走兩步”“腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫”，這些經(jīng)典臺(tái)詞當(dāng)年火遍大江南北，男女老少都能隨口念叨幾句。他們的作品，從不刻意堆砌笑點(diǎn)，而是用幽默的外殼包裹著現(xiàn)實(shí)的諷刺，讓人在歡笑中，讀懂生活的真相。

隨著合作的深入，兩人之間的發(fā)展理念逐漸出現(xiàn)分歧，加上“鐵三角”團(tuán)隊(duì)的變動(dòng)，這對(duì)黃金搭檔最終走向拆伙。

范偉不愿一直被“大傻帽”的標(biāo)簽束縛，渴望突破自我，轉(zhuǎn)而投身影視圈，憑借扎實(shí)的演技斬獲多個(gè)影帝獎(jiǎng)項(xiàng)，成為公認(rèn)的實(shí)力派演員。

趙本山則繼續(xù)堅(jiān)守春晚舞臺(tái)，深耕小品領(lǐng)域，兩人雖在各自的賽道上都取得了不俗的成就，卻再也沒(méi)有在春晚舞臺(tái)上，重現(xiàn)當(dāng)年的“忽悠名場(chǎng)面”。

那英與王菲

1998年的春晚舞臺(tái)，那英與王菲攜手登臺(tái)，合唱了一首《相約98》，成為春晚歌舞類舞臺(tái)的永恒經(jīng)典。

這首歌的創(chuàng)作靈感源于改革開(kāi)放二十年國(guó)家的發(fā)展變遷，契合了當(dāng)時(shí)人們對(duì)幸福生活的熱愛(ài)與珍視，八分之十二拍的節(jié)奏新穎靈動(dòng)，加上兩位天后的完美演繹，一經(jīng)唱響便火遍大江南北。

那英的嗓音高亢嘹亮、極具感染力，王菲的嗓音空靈婉轉(zhuǎn)、自帶氛圍感，兩種截然不同的聲線碰撞在一起，既有張力又有溫情，無(wú)需復(fù)雜的舞臺(tái)特效，無(wú)需過(guò)多的肢體互動(dòng)，光靠歌聲便征服了億萬(wàn)觀眾。這首歌此后斬獲多項(xiàng)音樂(lè)大獎(jiǎng)，至今仍在各大場(chǎng)合播放，成為幾代人的青春記憶。

2018年，兩人再度攜手登上春晚，合唱歌曲《歲月》，多年過(guò)去，兩人的嗓音多了幾分歲月的沉淀，卻依舊打動(dòng)人心，全網(wǎng)瞬間掀起懷舊熱潮，“青春回來(lái)了”的評(píng)論刷滿屏幕。

兩位天后的合作，從來(lái)都是可遇不可求，她們各自在華語(yǔ)樂(lè)壇深耕，有著不同的發(fā)展規(guī)劃和生活節(jié)奏，雖被網(wǎng)友常年催更合體，卻再也沒(méi)有在春晚舞臺(tái)上，共同唱響那些刻在記憶里的旋律。

結(jié)語(yǔ)

觀眾對(duì)經(jīng)典搭檔的呼喚，從來(lái)都不只是懷舊，更是對(duì)純粹作品的渴望，對(duì)那份獨(dú)有關(guān)懷的眷戀。這些黃金搭檔，用作品定義了春晚的黃金時(shí)代，他們的默契與堅(jiān)守，早已成為春晚最珍貴的記憶，鐫刻在每一個(gè)人的青春里。