2026，AI 漫劇開了個(gè)好頭。

1月初，《西游后傳真假大圣》、《諸神競(jìng)技場(chǎng)》、《荒年穿越成農(nóng)家子，我有兌換商城》、《我在末日當(dāng)喪尸王，抱養(yǎng)女兒是女帝》……一經(jīng)發(fā)布便取得了亮眼的開播成績(jī)。

然而，每日上線的新漫劇多達(dá)四五百部，這意味著有大量作品湮沒(méi)在洪流中。

2025 作為 AI 漫劇的爆發(fā)元年，行業(yè)規(guī)模達(dá) 248 億元，它增長(zhǎng)的速度太快了。

有需求，就有市場(chǎng)。

市場(chǎng)的呼聲催動(dòng)著 AI 漫劇加速上新，觀眾的需求則推動(dòng)著 AI 工具持續(xù)進(jìn)化。

AI 工具開發(fā)團(tuán)隊(duì)不斷研發(fā)創(chuàng)新技術(shù)，推動(dòng)行業(yè)變革?？梢哉f(shuō)，正是 AI 在引領(lǐng)漫劇的新變革。

與短劇類似，AI 漫劇雖然具有可觀的盈利潛力，但其面臨的挑戰(zhàn)也同樣突出，想要在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中嶄露頭角并不是一件說(shuō)得輕巧的事。

觀眾在經(jīng)歷了大量末日、金手指類作品的“轟炸”后，對(duì)這些題材已漸漸感到審美疲勞，這些套路總是換湯不換藥。

然而，短劇的熱度往往能依托劇本、演員與制作質(zhì)量的三重支撐，而 AI 漫劇若要吸引觀眾持久關(guān)注，又應(yīng)該憑借怎樣的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)？

所有跡象都在指向同一個(gè)結(jié)論 —2026，AI 漫劇必須邁向精品化了。

01.

觀眾追求的“精品”到底是什么

AI 漫劇似乎被釘在了“粗糙”、“廉價(jià)”、“塑料感”的標(biāo)簽墻上。

盡管它的進(jìn)步肉眼可見(jiàn)，可這些印象，似乎已經(jīng)成為其難以磨滅的底色。

確實(shí)，AI 漫劇在發(fā)展初期，有過(guò)一個(gè)頗為尷尬的摸索階段。

動(dòng)作和表情僵硬、劇情模板化、人物情緒層次低、敘事邏輯性弱……

一方面，是這些肉眼可見(jiàn)的缺點(diǎn)；另一方面，卻是驚人的市場(chǎng)熱度和收益。

隨著 AI 創(chuàng)作工具的不斷更新迭代，AI 漫劇的制作門檻大幅降低，甚至它的工作流已經(jīng)可以完成從“單次輸出”到“閉環(huán)服務(wù)”的升級(jí)。

在利益驅(qū)使下，不少人秉持著“堆砌數(shù)量遠(yuǎn)比打磨質(zhì)量來(lái)得實(shí)際”的觀念踏入 AI 漫劇領(lǐng)域。

可是，數(shù)量大于質(zhì)量的 AI 漫劇，真的能走遠(yuǎn)嗎？

答案是：不能。

面對(duì)市場(chǎng)飽和的情況，相信越來(lái)越多的業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)意識(shí)到，如果繼續(xù)縱容“以量取勝”的內(nèi)容泛濫，無(wú)異于默許這個(gè)剛興起的行業(yè)進(jìn)行一場(chǎng)慢性自殺，最終消失在眾人的視野。

紅利，應(yīng)該是與門檻并存的，而門檻的高度，最終由觀眾定義。

如果一個(gè)作品能贏得觀眾的由衷贊賞并讓其樂(lè)意付費(fèi)，這便意味著它已通過(guò)了市場(chǎng)的檢驗(yàn)，和任何影視作品一樣，觀眾認(rèn)為的“精品”才是“精品”。

短劇內(nèi)行人拆解了部分獲得市場(chǎng)與口碑雙重認(rèn)可的精品，發(fā)現(xiàn)無(wú)論題材如何變化，其成功都指向了兩點(diǎn)。

一是制作上“看得見(jiàn)的標(biāo)準(zhǔn)”，二是情感上“看不見(jiàn)的手”。

在制作方面，對(duì)標(biāo)現(xiàn)在的大熱作品，2D 的畫風(fēng)靈活，線條、色彩的表現(xiàn)力強(qiáng)，3D 的場(chǎng)景和動(dòng)作具有更強(qiáng)的空間感與真實(shí)感，鏡頭切換流暢，視覺(jué)質(zhì)感高。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是要提供賞心悅目的視覺(jué)體驗(yàn)，讓觀眾能夠心甘情愿地選擇觀看下去。

一部?jī)?yōu)秀的作品，首先在視覺(jué)審美上就要抓住觀眾。

例如，3D 國(guó)漫《云深不知夢(mèng)》預(yù)告首發(fā)，一炮打響，迅速吸引大量關(guān)注。

從畫面看，女主云望舒的建模細(xì)節(jié)精致，皮膚質(zhì)感、發(fā)絲飄動(dòng)自然，驚艷的美貌瞬間征服觀眾，直接拉高了他們對(duì)這部劇的期待值。

同樣，《我獨(dú)自升級(jí)》能在國(guó)內(nèi)迅速出圈，關(guān)鍵在于它精準(zhǔn)命中了觀眾的兩大“爽點(diǎn)”：極具魅力的角色形象與連貫刺激的打斗場(chǎng)面。

下圖便是這部劇的出圈畫面。

可單方面追求畫面質(zhì)感，極易讓作品淪為華麗卻空洞的“花瓶”。

內(nèi)容價(jià)值，也很重要。

優(yōu)酷站內(nèi)預(yù)約超 225 萬(wàn)，開播 2 小時(shí)熱度破 8000，登頂女生榜 TOP1，《云深不知夢(mèng)》作為由優(yōu)酷出品的首部原創(chuàng)女性復(fù)仇題材作品，能取得這么不錯(cuò)的成績(jī)，究其原因還是因?yàn)樗蚱茋?guó)漫男頻主導(dǎo)的市場(chǎng)。

觀眾紛紛表示，女主角云望舒不依附他人、專注自我成長(zhǎng)的設(shè)定讓人眼前一亮，這部劇真正打破了國(guó)漫里女性角色常被邊緣化的刻板印象，也讓市場(chǎng)看到了女頻漫劇的可能性。

B 站追番 972.7萬(wàn)、系列播放量超 7 億、第二季單季破 5 億，成為國(guó)民級(jí) IP 的《時(shí)光代理人》在劇情的設(shè)計(jì)中大膽貫穿了兒童拐賣、汶川地震、職場(chǎng)霸凌等議題，讓觀眾在觀看中產(chǎn)生強(qiáng)烈共情，引發(fā)對(duì)親情，友情，社會(huì)現(xiàn)實(shí)的共鳴。

“無(wú)論過(guò)去，因?yàn)槲覀儾荒芨淖冞^(guò)去，不問(wèn)將來(lái)，因?yàn)閷?lái)一定會(huì)因我們而改變?！?/p>

這句臺(tái)詞讓多少人印象深刻，又刷新了多少人的認(rèn)知：人生的意義在于回歸當(dāng)下、感受幸福，并由此出發(fā)，去追尋一種更自由、更平靜、更具內(nèi)在力量的生活。

《斬仙臺(tái)下，我震驚了諸神！》累計(jì)播放 10.1 億，單集平均播放超 2000 萬(wàn)，在紅果榜單穩(wěn)定排名靠前，它打破了神佛完美無(wú)瑕的固有認(rèn)知，進(jìn)而引發(fā)觀眾對(duì)公平與正義的思考，傳遞“規(guī)則不正義時(shí)，堅(jiān)守底線才是真修行”的現(xiàn)代價(jià)值觀。

所謂精品，就是內(nèi)容價(jià)值和制作品質(zhì)的統(tǒng)一。

02.

AI漫劇該如何做出精品

在作品質(zhì)量方面，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的長(zhǎng)期鉆研與經(jīng)驗(yàn)累積下，漫劇的精細(xì)度在持續(xù)提升，如今的 AI 創(chuàng)作工具已經(jīng)能制作出品質(zhì)接近傳統(tǒng)漫劇的 AI 漫劇。

但在細(xì)節(jié)方面，還是過(guò)于粗糙。

有人說(shuō)也正常，畢竟 AI 生成片段真的難馴，能組成一段看得過(guò)去的內(nèi)容就算不錯(cuò)了。

但觀眾不愿意買單。

質(zhì)量不過(guò)關(guān)就是硬傷，劇情里那些明顯的疏漏會(huì)讓觀眾瞬間出戲，他們隨口留下的一句“果然 AI 就這水平”，直接就能把好奇點(diǎn)進(jìn)來(lái)的路人勸退。

創(chuàng)作這回事，用心是底線。

觀眾看得明明白白，做得好，他們能把你抬上天；做得差，也能把你罵到谷底。

提高 AI 漫劇的質(zhì)量不容易，十分考驗(yàn)團(tuán)隊(duì)對(duì) AI 工具的運(yùn)用能力。

舉個(gè)例子，我想生成一段女孩回頭面露驚訝的表情，恰好在這時(shí)微風(fēng)拂過(guò)了她的發(fā)絲。

單純生成這段內(nèi)容，出來(lái)的畫面效果很干癟，也就是缺失關(guān)鍵的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)與情緒感染力。

但如果細(xì)化一下，也就是嘗試用分鏡思維來(lái)指導(dǎo) AI，拆解這段話為“驚訝的瞳孔特寫 → 面部表情的鏡頭延伸 → 發(fā)絲微揚(yáng)”，這樣鏡頭畫面就有了，畫面的層次感和戲劇張力就自然而然地提升了。

畫面質(zhì)感的體現(xiàn)也離不開角色的精心設(shè)計(jì)。

角色魅力是作品“出圈”的關(guān)鍵，成功的設(shè)計(jì)能牢牢抓住觀眾，從而為作品帶來(lái)持續(xù)的關(guān)注。

一個(gè)立得住、有魅力的角色，本身就是最好的“流量”。

《我的古董夫君不可能這么好看》的男主葉無(wú)缺以其“八百歲高齡”與“外貌年輕俊秀”的極致反差設(shè)定及飽滿的人格魅力，成為劇集破圈的關(guān)鍵。

《公主殿下：您的鈔能力已到賬》的女主金發(fā)紅瞳的標(biāo)志性美貌極具視覺(jué)沖擊力，給觀眾形成了強(qiáng)烈記憶點(diǎn)，劇中的四位男主也帥得各有千秋。

那么劇集的內(nèi)容價(jià)值又該從哪方面下手？

不應(yīng)該太大眾，也不應(yīng)該太小眾；不能太嚴(yán)肅，也不能全是松弛；不能全篇只為了“爽”，也不能沒(méi)有“爽點(diǎn)”。

當(dāng)前榜單揭示了明確的創(chuàng)作風(fēng)向?！吨T神競(jìng)技場(chǎng)》、《西游后傳真假大圣》、《斬仙臺(tái)下，我震驚了諸神！》、《氣運(yùn)擂臺(tái)，華夏諸神震驚全世界》、《別惹那個(gè)僵尸，他末世無(wú)敵》這些都是榜單頭部作品。

《諸神競(jìng)技場(chǎng)》講的是華州神話斷層，主角周玄喚醒華州神靈，助力國(guó)家重獲氣運(yùn)。

《西游后傳真假大圣》講的是六耳獼猴頂替孫悟空身份成斗戰(zhàn)勝佛，享受榮耀卻漠視花果山猴孫被妖魔欺凌，真悟空重塑金身后揭露真相、向如來(lái)與六耳獼猴復(fù)仇，奪回自己應(yīng)有的身份與榮耀。

這些作品部分是圍繞著西游文化、華夏文化等展開，部分是大眾熟知的末日喪尸題材。

當(dāng)前漫劇市場(chǎng)的創(chuàng)作趨勢(shì)，已經(jīng)足夠清晰明了。

要么在作品中添加華夏文化，進(jìn)行當(dāng)代化、國(guó)際化表達(dá)，比如將中國(guó)神明寫進(jìn)劇情，讓觀眾在觀看的時(shí)候感受到的爽感扎根于文化共鳴，要么突破經(jīng)典框架，寫喪尸不能只寫喪尸本身，打破這種題材的固有套路，為舊框架注入新血液，與社會(huì)、武俠、甚至職場(chǎng)等元素結(jié)合。

但與此同時(shí)也要注意的，是日益精細(xì)的視頻治理規(guī)則。

有人可能會(huì)問(wèn)，難道 AI 漫劇的題材就只能有這么幾個(gè)？不能拓展新題材嗎？

當(dāng)然可以。

AI 漫劇的特點(diǎn)就是節(jié)奏快、爽點(diǎn)密集，這就需要精準(zhǔn)把握觀眾的看劇需求，新題材的探索，恰恰需要更深入地理解市場(chǎng)“快爽”需求的本質(zhì)，并在此賽道上開辟新分支，而非簡(jiǎn)單背離其核心優(yōu)勢(shì)。

精品化是 AI 漫劇不可逆的大勢(shì)，這要求從業(yè)者不僅要做內(nèi)容的生產(chǎn)者，更要成為價(jià)值的創(chuàng)造者，這是一份責(zé)任。

而這份責(zé)任，關(guān)乎著行業(yè)的未來(lái)。

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