這一期

我們不聊器材

我們也不聊參數(shù)

來聊一個(gè)

真正決定你能不能

進(jìn)“哈蘇大師賽”的核心問題

評(píng)委到底在看什么？

2026年的【哈蘇大師賽】已經(jīng)開啟，不限制相機(jī)品牌或者畫幅，你不一定要用哈蘇相機(jī)才能夠參加比賽。

比賽是免費(fèi)的，但是獲獎(jiǎng)的話就能夠把哈蘇器材帶回家。

每位哈蘇大師賽獲獎(jiǎng)?wù)叨紝@得「哈蘇大師」的稱號(hào)。

同時(shí)還會(huì)獲得：

• 一臺(tái) 1 億像素的哈蘇無反中畫幅相機(jī)

• 兩支XCD系列的鏡頭

• 5,000歐元的創(chuàng)作基金

以上，來幫助你使用哈蘇相機(jī)完成個(gè)人項(xiàng)目。

想一戰(zhàn)成名的攝影師，機(jī)會(huì)，就在面前。

很多人會(huì)覺得「哈蘇大師賽」是一個(gè)畫質(zhì)好、題材高級(jí)、技術(shù)到位就能贏的比賽，但如果你認(rèn)真的看完歷屆的獲獎(jiǎng)作品，再對(duì)照 2026 年的評(píng)委構(gòu)成，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)高度策展化、編輯化、博物館化的攝影比賽。

對(duì)相機(jī)的品牌和畫幅沒有限制，數(shù)碼或者膠片拍的都可以，只不過不接受使用無人機(jī)、智能手機(jī)、平板電腦等設(shè)備拍攝的攝影作品。

今天的10分鐘，我會(huì)結(jié)合以下三件事，來幫助大家來把這個(gè)邏輯講清楚：

• 2026哈蘇大師賽評(píng)委是誰？

• 他們來自哪里？代表什么審美系統(tǒng)？

• 這樣的評(píng)審結(jié)構(gòu)下，什么是“好作品”？

2026

評(píng)委團(tuán)

到底意味著什么？

先快速的看一下這些評(píng)委的背景，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)非常明確的結(jié)構(gòu)。

• 哈蘇基金會(huì)/執(zhí)行董事

• 《國家地理》/攝影總監(jiān)

• FOAM 攝影博物館/高級(jí)策展人

• 紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館/攝影部負(fù)責(zé)人

• Getty Images /創(chuàng)意部門資深副總裁

• 三影堂攝影藝術(shù)中心/聯(lián)合創(chuàng)始人

• 馬格南圖片社/全球教育負(fù)責(zé)人

• 《光圈》雜志/執(zhí)行主編

我看到有人在網(wǎng)上吐槽“這次評(píng)委里面一個(gè)攝影師都沒有”，這個(gè)想法還真的是錯(cuò)了。哈蘇基金會(huì)執(zhí)行董事，本人就是位造詣?lì)H深的建筑攝影師：

大都會(huì)博物館攝影經(jīng)理的個(gè)人作品被多個(gè)機(jī)構(gòu)收藏。

國內(nèi)的攝影人榮榮是三影堂的聯(lián)合創(chuàng)始人，也是位非常資深的攝影藝術(shù)創(chuàng)作者：

但這還只是他們其中的一面，這些評(píng)委意味著什么？

這不是一個(gè)“拍得漂亮就行”的評(píng)委團(tuán)。

這是一個(gè)同時(shí)站在

攝影史、博物館、雜志編輯、視覺敘事、當(dāng)代社會(huì)議題

一句話總結(jié)就是：

他們?cè)u(píng)的不是照片，而是你用攝影在說什么。

當(dāng)你開始使用照片進(jìn)行表達(dá)，你就已經(jīng)脫離了人云亦云的階段。

而【獨(dú)立性】是表達(dá)最基礎(chǔ)的底色，所以如果你的照片看起來似曾相識(shí)的話，那基本上就與大獎(jiǎng)無緣了。

我最近在另外一個(gè)攝影比賽中當(dāng)評(píng)委，因?yàn)榍耙欢螘r(shí)間的流星雨大爆發(fā)，導(dǎo)致參賽作品當(dāng)中流星雨的照片特別的多，并且大家的手法都差不多，大家都一樣，怎么可能脫穎而出呢？

我們來看看之前「哈蘇大師賽」的一些獲獎(jiǎng)作品。

比利時(shí)攝影師的這組作品畫面考究精致，融合現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)的元：

通過“視覺幻境”催生了話語空間

JAN PYPERS / 作品

促使觀眾重新審視人與自然文化之間的關(guān)系，強(qiáng)化了圖像與心理想象之間的共鳴。

JAN PYPERS / 作品

印尼攝影師的這組《雅加達(dá)的自行車流動(dòng)商販》，聚焦于雅加達(dá)街頭自行車商販的群體：

通過人物肖像與生活瞬間構(gòu)建了敘事。

PANJI INDRA PERMANA / 作品

作品強(qiáng)調(diào)人和社會(huì)環(huán)境之間的關(guān)系，以及疫情時(shí)代的生活儀式感。

PANJI INDRA PERMANA / 作品

芬蘭攝影師的這組《家》，通過建筑與居所的視覺敘事：

捕捉格林蘭因紐特獵人及其家庭的生活與環(huán)境。

TIINA ITKONEN / 作品

作品中融合了社會(huì)文化、語境、人與棲息地的關(guān)系，以及極端環(huán)境下的美學(xué)。

TIINA ITKONEN / 作品

我兒子在前幾年也曾獲得“21歲青年組”的入圍。

他的作品是一組極簡(jiǎn)風(fēng)格的黑白風(fēng)景。

Eason / 作品

這些風(fēng)景是在日常生活場(chǎng)景當(dāng)中的詩意發(fā)現(xiàn)，甚至有一張就是在家門口拍的。

Eason / 作品

獲獎(jiǎng)作品還有很多很多，大家可以去哈蘇官網(wǎng)上去看過往的一些作品，也可以琢磨琢磨別人為什么可以獲獎(jiǎng)。

哈蘇大師賽

真正的

"好作品"定義

結(jié)合比賽規(guī)則、評(píng)委背景，我們可以非常明確地說：

評(píng)委不追求新題材，而是新定位。

他不在乎你拍的是不是街道、人像、風(fēng)光或者是城市，他們?cè)诤醯氖悄阌袥]有重新定義這個(gè)題材的【觀看方式】。

例如不是拍信仰，而是信仰在當(dāng)代空間中如何被遺棄、被消費(fèi)、被隔離。

不是拍城市，而是人如何在城市的結(jié)構(gòu)中被觀看、被擠壓、被忽略。

圖像可以復(fù)雜，但入口必須清晰。這是哈蘇大師賽一個(gè)非常隱性的標(biāo)準(zhǔn)。

評(píng)委真正喜歡的作品是：

第一眼，畫面成立

第二眼，發(fā)現(xiàn)矛盾

第三眼，意識(shí)到攝影師的立場(chǎng)

他們不喜歡，看不懂就叫做藝術(shù)，他們也不喜歡簡(jiǎn)單直白的光影。他們喜歡是看得懂但不簡(jiǎn)單。

系列比單張重要

哈蘇大賽強(qiáng)制要求三張一組，這個(gè)不是形式，而是一種篩選機(jī)制。那么評(píng)委在看什么呢？

• 作者是否有能力通過組照來進(jìn)行敘事？

• 這三張是不是只是同一個(gè)風(fēng)格的重復(fù)，還是形成了一個(gè)視覺論述的結(jié)構(gòu)？

• 去掉其中一張作品是否會(huì)坍塌？

攝影師的【編輯能力】在這里會(huì)被無限的放大。

說實(shí)話，三張照片一組是讓專業(yè)攝影師也非常撓頭的事情，因?yàn)檎掌瑥垟?shù)如果多一些，可以比較容易的把話講清楚。

但是三張之內(nèi)要講清楚，同時(shí)又不是簡(jiǎn)單的重復(fù)對(duì)齊，這才是最難的，甚至比朱德用的四個(gè)漫畫都還要難，這是相當(dāng)考驗(yàn)參賽者智慧的地方。

這種篩選機(jī)制，很好地屏蔽了還沒有完整敘事能力的攝影師。

2023獲獎(jiǎng)作品

看真實(shí)偏好

如果你回看 2023 年的獲獎(jiǎng)作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共性：沒有一組作品是在炫技。

風(fēng)光，不是風(fēng)景明信片，而是移動(dòng)視角下的時(shí)間與空間。

建筑，不是形式主義，而是居住與文化的關(guān)系。

人像，不是肖像，而是人與社會(huì)結(jié)構(gòu)的連接。

街拍，不是瞬間獵奇，而是日常秩序中的情緒裂縫。

藝術(shù)類的作品幾乎全是觀念先行。

一個(gè)非常重要的判斷是，哈蘇大師賽更接近攝影作為【思想工具】，而不是攝影作為視覺產(chǎn)品，這點(diǎn)可能與很多人的理解是不一樣。

大家都以為拍一張好看的照片，甚至是在社交媒體上點(diǎn)贊非常高的照片就能夠獲獎(jiǎng)。

攝影的審美，早就發(fā)生了巨變。

表層的美，簡(jiǎn)單的視覺刺激已經(jīng)開始慢慢地淡出。評(píng)委們更看重的是作品背后作者的賦予。

而這種并不是說視覺要求就丟了，好看是最基本的要求之一。

7大類別中

最容易被忽略的

加分項(xiàng)

那些不會(huì)寫在規(guī)則里，卻真正決定作品命運(yùn)的東西。

前面我們已經(jīng)拆解了七大類別中評(píng)委真正在心里問的問題，但到這里其實(shí)有一個(gè)更微妙、也更殘酷的現(xiàn)實(shí)，很多作品不是不對(duì)，而是沒有【被需要】。

他們滿足了所有明面上的標(biāo)準(zhǔn)，卻沒有在任何一個(gè)瞬間，讓評(píng)委停下來。

真正的加分從來不是來自于你多做了什么，而是來自于你意識(shí)到了什么。

不是畫面更復(fù)雜

不是情緒更強(qiáng)烈

不是題材更吸引

而是你是否意識(shí)到

自己站在什么位置觀看世界

自己與題材之間的距離

以及這個(gè)類別本身

其實(shí)早已被歷史和審美反復(fù)書寫過

這種意識(shí)在【藝術(shù)】和【街道】的兩個(gè)類別中最為鋒利。

七大類別

街 道

當(dāng)日常不再只是日常，官方對(duì)街道的攝影描述總是溫和的：

日常

城市

人與環(huán)境

瞬間

敘事

但在評(píng)審的眼里，真正的問題往往不是你拍到了什么，而是你是否意識(shí)到你正在介入別人的現(xiàn)實(shí)。

很多的街拍作品看起來都很成立，構(gòu)圖準(zhǔn)確，瞬間巧妙，情緒清晰，但是評(píng)委會(huì)下意識(shí)的分辨兩種氣息：

一種是，我看見了

另一種是，我被感知到了

真正留下來的街道攝影，往往不是更隱身的那種，而是更誠實(shí)的暴露了【觀看關(guān)系】的本身。

畫面里總能夠隱約感覺到攝影師的存在：

一種距離

一種猶豫

一種張力

在哈蘇的語境里，瞬間本身并不重要，重要的是這個(gè)瞬間是否指向某種更長期存在的結(jié)構(gòu)。

比如城市如何運(yùn)轉(zhuǎn)，人如何被空間安排，秩序如何在不經(jīng)意間顯形。

當(dāng)一張照片看似偶然，卻又無法被輕易替換，評(píng)委就會(huì)意識(shí)到，這不是巧合，這是觀察。

一個(gè)街道類最常見的誤解，很多人以為戲劇性等于深度，巧合等于觀點(diǎn)。但在哈蘇大師賽：

巧，只能讓你被看到

結(jié)構(gòu)，才會(huì)讓你被記住

七大類別

藝 術(shù)

當(dāng)“像藝術(shù)”反而會(huì)成為問題。Art類，是最自由也是最容易失分的，因?yàn)楣俜浇o了太多誘人的詞匯。

實(shí)驗(yàn)

想象

突破

重塑攝影

但評(píng)委真正警惕的恰恰是那些太像藝術(shù)的作品。

評(píng)委幾乎會(huì)本能地問一個(gè)問題，這組作品必須用攝影完成嗎？

如果它換成繪畫、AI、裝置，意義幾乎不變，那么在哈蘇大師賽里，反而這是一個(gè)危險(xiǎn)的信號(hào)。

真正被留下的 Art作品，往往對(duì)攝影這件事本身保持著清醒。

它依賴攝影的時(shí)間性，依賴攝影與現(xiàn)實(shí)之間那條不可切斷的索引，甚至意識(shí)到被拍攝本身就是內(nèi)容的一部分。

評(píng)委并不害怕作品未完成，他們害怕的是已經(jīng)被完成過的語言。

看起來像某位藝術(shù)家的作品，或者是看起來像某種已經(jīng)被驗(yàn)證的當(dāng)代語法，在哈蘇的體系里往往意味著一種【停滯】。

相比之下，一個(gè)方向尚未完全清晰，但語言正在生成中的作品反而會(huì)更加的有【生命力】。

真正優(yōu)秀的藝術(shù)作品，往往不是把觀眾拒之門外，而是輕輕的留下一條入口，你可以看懂它，但很難一次性的說清它。

它不要求你站在正確的位置，而是允許你慢慢地靠近。

七大類別

共同之處

無論你拍的是街道、藝術(shù)，還是人像、風(fēng)光、建筑、野生動(dòng)物，或者是 project21，評(píng)委最終都會(huì)在心里評(píng)判，你是否清楚自己在什么位置觀看世界，你的作品是否值得被反復(fù)的觀看，被討論、被停留。

給準(zhǔn)備

2026

哈蘇大師賽的你

如果你打算參加哈蘇大師賽 2026，我打算給你一個(gè)非常誠實(shí)的建議，先別問這張照片夠不夠好，而是問：

• 我在用攝影回答什么問題？

• 這三張照片是否形成一個(gè)立場(chǎng)？

• 如果放進(jìn)博物館或者雜志，它站得住嗎？

哈蘇大師賽從來不是一場(chǎng)誰拍的最漂亮的比賽，而是一次，你是否已經(jīng)把攝影當(dāng)成一種成熟的【表達(dá)語言】。

2026 哈蘇大師賽是攝影師躋身行業(yè)頂尖行業(yè)的絕佳機(jī)會(huì)，歡迎大家前往哈蘇官網(wǎng)（www.hasselblad.com）提交個(gè)人的參賽作品，截稿日期是歐洲的中部時(shí)間 2026 年 2 月 28 日 24 點(diǎn)。

具體的投稿要求在《參賽詳情》里面有明確的說明，請(qǐng)大家一定要花一點(diǎn)時(shí)間仔細(xì)閱讀。

好了，希望這條視頻能夠給大家參賽起到一些啟發(fā)。

我是攝影師張千里，關(guān)注我持續(xù)分享各種攝影知識(shí)，我們下期再見。

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