▲STPI在新加坡藝術(shù)博覽會(huì)展位現(xiàn)場(chǎng)，2026年

圖片來(lái)源：STPI

許多新晉藏家，無(wú)論是現(xiàn)在還是過(guò)去，往往因版畫的可及性而踏入收藏領(lǐng)域。即便他們后來(lái)拓展到其他媒介，依然對(duì)版畫懷有獨(dú)特的偏愛(ài)，因?yàn)榘娈嬙谂c藝術(shù)家緊密互動(dòng)的創(chuàng)作過(guò)程中，其獨(dú)特的物質(zhì)屬性與協(xié)作精神共同賦予了這一媒介不可替代的魅力。

在全球當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)上，版畫與紙藝正以全新的姿態(tài)煥發(fā)活力，而新加坡作為亞洲藝術(shù)生態(tài)的重要樞紐，正逐漸成為國(guó)際關(guān)注的焦點(diǎn)。作為藝術(shù)創(chuàng)新浪潮的集結(jié)地，STPI（Singapore Tyler Print Institute，新加坡版畫與紙藝工作坊）自2002年成立以來(lái)，一直致力于推動(dòng)版畫與紙藝領(lǐng)域的創(chuàng)新與突破。

▲STPI“The Print Show 2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

作為集藝術(shù)家工作坊與展覽空間于一體的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，STPI不僅與當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家攜手合作，更通過(guò)駐地創(chuàng)作、展覽、公共項(xiàng)目和多層次的藝術(shù)交流，持續(xù)擴(kuò)展著“版畫與紙藝”這一媒介的邊界和想象。

▲STPI“The Print Show 2026”展覽中的

徐道獲版畫作品，展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

STPI的每一個(gè)項(xiàng)目都始于其極具特色的藝術(shù)家駐地計(jì)劃。20多年來(lái)，STPI邀請(qǐng)了眾多來(lái)自亞洲及全球的重要藝術(shù)家前來(lái)駐地創(chuàng)作，包括徐道獲（Do Ho Suh）、李昢（Lee Bul）、克里斯蒂安·馬克萊（Christian Marclay）、帕西塔·阿巴德（Pacita Abad）、丁光烈（Dinh Q. Lê）、蔡逸奇（Chua Ek Kay）等。

這些藝術(shù)家在STPI工作坊與專業(yè)團(tuán)隊(duì)密切協(xié)作，展開(kāi)實(shí)驗(yàn)性與創(chuàng)新性的創(chuàng)作實(shí)踐，為版畫與紙藝注入了新的活力。

▲STPI“The Print Show 2026”展覽中的

大衛(wèi)·霍克尼ipad繪畫印刷作品，展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

除了駐地項(xiàng)目，STPI還與許多國(guó)際知名藝術(shù)家展開(kāi)過(guò)各類展覽、項(xiàng)目合作與學(xué)術(shù)交流。

例如，STPI曾在年度特別展覽中呈現(xiàn)過(guò)畢加索（Pablo Picasso）、亨利·馬蒂斯（Henri Matisse）、趙無(wú)極、大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、羅伯特·馬瑟韋爾（Robert Motherwell）等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師的版畫及紙藝作品。

▲STPI“The Print Show 2026”展覽中的

草間彌生早期版畫作品，展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

這些合作展覽不僅豐富了STPI的學(xué)術(shù)和文化內(nèi)涵，也讓本地觀眾得以近距離接觸世界級(jí)藝術(shù)家的經(jīng)典之作。通過(guò)駐地與合作雙軌并進(jìn)，STPI不斷擴(kuò)展其國(guó)際影響力，成為當(dāng)代版畫與紙藝領(lǐng)域的重要實(shí)驗(yàn)與交流平臺(tái)。

▲工作中的肯尼思·泰勒

圖片來(lái)源：澳大利亞國(guó)立美術(shù)館

STPI的創(chuàng)立離不開(kāi)知名版畫藝術(shù)家與印刷大師肯尼思·泰勒（Kenneth E. Tyler）。作為20世紀(jì)美國(guó)“版畫復(fù)興”運(yùn)動(dòng)的先鋒之一，泰勒以創(chuàng)新精神和與眾多藝術(shù)大師的合作極大推動(dòng)了版畫藝術(shù)的發(fā)展。

自紐約工作坊退休后，他希望繼續(xù)推廣并深化自己的版畫理念與實(shí)踐。在“新加坡規(guī)劃之父”、前新加坡國(guó)家美術(shù)館主席劉太格博士的推動(dòng)下，泰勒的愿景于2002年在新加坡落地。他將紐約工作室的印刷設(shè)備運(yùn)抵羅伯遜碼頭的歷史建筑，并設(shè)立造紙工坊，使STPI成為版畫與紙藝實(shí)驗(yàn)的重要平臺(tái)。至今，STPI始終秉承創(chuàng)新精神，不斷突破與探索。

▲STPI所在地外景

圖片來(lái)源：Timeout

機(jī)構(gòu)在2010年之后正式更名為STPI，并積極參與巴塞爾藝術(shù)展等國(guó)際藝博會(huì)，作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、香港M+、澳大利亞昆士蘭現(xiàn)代藝術(shù)館（QAGOMA）等全球重要機(jī)構(gòu)收藏，代表新加坡活躍于國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)。2019年起，STPI參與發(fā)起S.E.A. Focus，成為東南亞當(dāng)代藝術(shù)的重要展示與交流陣地，推動(dòng)區(qū)域藝術(shù)與市場(chǎng)的可持續(xù)發(fā)展。

▲STPI在新加坡藝術(shù)周期間舉辦展覽“The Print Show”

展期至1月31日

2026年，STPI于新加坡藝術(shù)周期間發(fā)起了“新加坡版畫展及研討會(huì)”（The Print Show & Symposium Singapore），匯聚全球藝術(shù)家、策展人和機(jī)構(gòu)領(lǐng)袖，共同探討版畫媒介的前沿實(shí)踐與市場(chǎng)空間。同時(shí)，STPI還推出了全新平臺(tái) print_screen，致力于記錄和推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)思想與故事的傳播。

▲STPI本次展覽聯(lián)合策展人何詩(shī)華（左）

STPI展覽策劃與內(nèi)容發(fā)展總監(jiān)Nathaniel Gaskell（右）

在“新加坡版畫展及研討會(huì)”期間，《收藏/拍賣》特別對(duì)本屆展覽聯(lián)合策展人何詩(shī)華（Ho See Wah）及STPI展覽策劃與內(nèi)容發(fā)展總監(jiān)Nathaniel Gaskell進(jìn)行了專訪，共同探討版畫藝術(shù)的創(chuàng)新實(shí)踐與市場(chǎng)前景，展現(xiàn)當(dāng)代版畫藝術(shù)的前沿動(dòng)態(tài)與多元價(jià)值。

您如何評(píng)價(jià)版畫在東南亞當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的歷史意義？在當(dāng)前藝術(shù)生態(tài)中它扮演著怎樣的角色？

何詩(shī)華：版畫在東南亞地區(qū)不僅被藝術(shù)家廣泛探索，更長(zhǎng)期作為流通、教育、思想表達(dá)與集體動(dòng)員的重要手段。這樣的歷史根源凸顯了版畫既是一種物質(zhì)實(shí)踐，也是知識(shí)與傳播的重要系統(tǒng)。

▲STPI“The Print Show 2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

如今，版畫依然以這種雙重身份運(yùn)作：藝術(shù)家將版畫作為實(shí)驗(yàn)、合作與觀念探索的場(chǎng)域，同時(shí)，版畫的可復(fù)制性持續(xù)挑戰(zhàn)著原創(chuàng)性、價(jià)值與獲取的觀念。從這個(gè)角度來(lái)看，版畫不僅在東南亞歷史上具有重要意義，作為一種能夠積極回應(yīng)當(dāng)代社會(huì)的媒介，在當(dāng)今藝術(shù)生態(tài)乃至更廣闊的社會(huì)語(yǔ)境中，依然展現(xiàn)出深刻的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

今年的新加坡藝術(shù)周對(duì)區(qū)域藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生了哪些積極影響？在這樣的平臺(tái)上，版畫是如何被呈現(xiàn)和討論的？

何詩(shī)華：新加坡藝術(shù)周一直是區(qū)域與國(guó)際藝術(shù)界匯聚的重要樞紐。商業(yè)機(jī)構(gòu)、非盈利機(jī)構(gòu)、獨(dú)立平臺(tái)等在這為期兩周的活動(dòng)中共同呈現(xiàn)了多樣的展覽、項(xiàng)目與批評(píng)性討論，為藝術(shù)的可見(jiàn)性與自我反思提供了空間。在這樣的環(huán)境下，致力于版畫與紙藝二十余年的STPI，已成為區(qū)域內(nèi)通過(guò)版畫和紙張視角引領(lǐng)當(dāng)代表達(dá)與生態(tài)討論的先鋒。

▲STPI“The Print Show 2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

今年STPI“新加坡版畫展及研討會(huì)”的首次舉辦，也展示了版畫作為嚴(yán)肅藝術(shù)與觀念實(shí)踐的現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)也探討了版畫與社會(huì)、數(shù)字文化、作者權(quán)和傳播等更廣泛議題的聯(lián)系，使其牢牢扎根于當(dāng)下的藝術(shù)話語(yǔ)之中。

在全球化背景下，東南亞藝術(shù)家在版畫領(lǐng)域有哪些值得關(guān)注的創(chuàng)新？

何詩(shī)華：最引人注目的發(fā)展之一是藝術(shù)家們正將版畫作為“拓展領(lǐng)域”進(jìn)行探索——將傳統(tǒng)工藝與裝置、出版、甚至數(shù)字媒體相結(jié)合。許多藝術(shù)家已不再將版畫視為封閉的媒介，而是以開(kāi)放而靈活的方式，將全球網(wǎng)絡(luò)與網(wǎng)絡(luò)文化的影響融入其中——這正是我們所處時(shí)代的文化特征——同時(shí)又深深扎根于特定的物質(zhì)實(shí)踐與社會(huì)語(yǔ)境之中。

▲Shambhavi, 《居所·庇護(hù)2》，綜合材料版畫，2011年

STPI于新加坡藝術(shù)博覽會(huì)呈現(xiàn)

您如何看待東南亞與國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)在版畫收藏接受度和欣賞方面的差異？未來(lái)在這方面您期待哪些突破？

何詩(shī)華：歐洲和美國(guó)的版畫市場(chǎng)非常成熟，擁有眾多版畫出版商、博物館的版畫部門、畫廊以及專業(yè)的版畫博覽會(huì)和拍賣會(huì)。盡管東南亞的版畫歷史同樣豐富，但市場(chǎng)規(guī)模還不及歐美。不過(guò)值得期待的是，隨著近幾年?yáng)|南亞藝術(shù)市場(chǎng)的增長(zhǎng)，我觀察到版畫收藏的受歡迎程度也在快速提升。

▲蔡逸奇, 《一個(gè)安靜的訪客》，版畫，2007年

STPI于新加坡藝術(shù)博覽會(huì)呈現(xiàn)

近年來(lái)，STPI有哪些您特別推薦給收藏家的藝術(shù)家合作或版畫項(xiàng)目？

Nathaniel Gaskell：每位藝術(shù)家在STPI駐地創(chuàng)作期間的作品都獨(dú)具特色，他們以全新方式將自己的藝術(shù)理念轉(zhuǎn)譯到版畫與紙藝上。

過(guò)去二十年中，我們?cè)c多位當(dāng)代重要藝術(shù)家合作，包括徐道獲（Do Ho Suh）、克里斯蒂安·馬克萊（Christian Marclay）、蔡逸奇（Chua Ek Kay）、皮納瑞·山皮塔克（Pinaree Sanpitak）、帕西塔·阿巴德（Pacita Abad）以及已故的丁光烈（Dinh Q. Lê）等。

▲Natee Utarit，《嫉妒一朵花未免太傻》，版畫，2025年

STPI“The Print Show 2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

在本屆新加坡版畫展及研討會(huì)中，都涌現(xiàn)了哪些跨學(xué)科對(duì)話或合作？

Nathaniel Gaskell：觀眾能在這里感受到充滿活力與張力的討論，打破了研討會(huì)常見(jiàn)的單一模式。版畫自誕生以來(lái)，始終是信息傳播和凝聚集體意識(shí)的重要媒介——無(wú)論是書籍、海報(bào)還是獨(dú)立刊物，當(dāng)代藝術(shù)家也深知其影響力。

在“亞洲激進(jìn)版畫”專題中，研討會(huì)涵蓋從20世紀(jì)尼泊爾藝術(shù)家的期刊版畫，到馬來(lái)西亞Pangrok Sulap藝術(shù)團(tuán)體的當(dāng)代木刻等多元實(shí)踐。

▲邁克爾·克雷格-馬丁，《修拉（綠色）》，版畫，2022年

STPI“The Print Show 2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

研討會(huì)期間，觀眾還可以在相鄰展廳近距離體驗(yàn)這些版畫作品。此外，我們也首次在東南亞舉辦Crit Club，在研討會(huì)上將NFT和表情包視為版畫基因的當(dāng)代表達(dá)，現(xiàn)場(chǎng)展開(kāi)兩輪精彩的辯論與討論。

您如何看待新加坡作為東南亞藝術(shù)中心在塑造版畫收藏生態(tài)中的作用？

Nathaniel Gaskell：新加坡作為國(guó)際與東南亞區(qū)域藝術(shù)市場(chǎng)的交匯節(jié)點(diǎn)，在塑造東南亞版畫收藏生態(tài)中占據(jù)重要地位。版畫和復(fù)制作品目前正迎來(lái)復(fù)興，年輕藏家、線上銷售和中端市場(chǎng)的活躍都帶動(dòng)了需求的增長(zhǎng)，版畫如今被認(rèn)可為重要且值得收藏的藝術(shù)品。

▲貝爾納·維內(nèi)，《坍塌的弧線》，版畫，2025年

STPI“The Print Show 2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

通過(guò)多元化的版畫展覽，我們希望展示從博物館級(jí)到更親民的藝術(shù)作品，讓剛?cè)腴T的藏家也能參與收藏。我們更重視的是促進(jìn)與畫廊、藝術(shù)家和策展人更有雄心的合作，并對(duì)不同形式持開(kāi)放態(tài)度。

▲STPI在新加坡藝術(shù)博覽會(huì)展位現(xiàn)場(chǎng)，2026年

您如何看待年輕一代藏家對(duì)版畫收藏的參與？他們?yōu)槭詹貛?lái)了哪些新特點(diǎn)或價(jià)值？

Nathaniel Gaskell：一般而言，版畫一直被視為藝術(shù)收藏的“入門之選”。許多新晉藏家，無(wú)論是現(xiàn)在還是過(guò)去，往往因版畫的可及性而踏入收藏領(lǐng)域。即便他們后來(lái)拓展到其他媒介，依然對(duì)版畫懷有獨(dú)特的偏愛(ài)，因?yàn)榘娈嬙谂c藝術(shù)家緊密互動(dòng)的創(chuàng)作過(guò)程中，其獨(dú)特的物質(zhì)屬性與協(xié)作精神共同賦予了這一媒介不可替代的魅力。

▲STPI在新加坡藝術(shù)博覽會(huì)展位現(xiàn)場(chǎng)，2026年

未來(lái)，STPI是否計(jì)劃在國(guó)際交流方面與其他區(qū)域藝術(shù)平臺(tái)加深合作？能否透露一些新的方向或即將啟動(dòng)的項(xiàng)目？

Nathaniel Gaskell：STPI將繼續(xù)通過(guò)博覽會(huì)、駐地和展覽，推動(dòng)本地區(qū)藝術(shù)家的發(fā)展，并希望將東南亞的版畫和復(fù)制作品推向全球。新加坡版畫展及研討會(huì)標(biāo)志著我們新品牌形象的啟動(dòng)，核心理念是通過(guò)版畫與紙藝讓更多人接觸當(dāng)代藝術(shù)。隨著人口結(jié)構(gòu)和市場(chǎng)變化，STPI將更加開(kāi)放和貼近更廣泛的觀眾群體，同時(shí)秉持以藝術(shù)家和創(chuàng)作發(fā)展為核心的理念。

▲STPI“The Print Show 2026”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2026年

我們還將通過(guò)全新的特別平臺(tái)print_screen及2026年展覽項(xiàng)目，持續(xù)推動(dòng)以版畫為媒介的、關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的批評(píng)性對(duì)話。接下來(lái)的展覽包括藝術(shù)家Rirkrit Tiravanija個(gè)展，以及Eko Nugroho、Hyun-Mi Yoo等藝術(shù)家的展覽。

以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)

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采訪、撰文：繆淼

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