雖然張旭、懷素的草書精妙，筆畫狂野詭譎，極具藝術(shù)性，但是勢態(tài)不易掌控，當(dāng)今學(xué)透的人并不算多，世人在擇帖時，目光還是關(guān)注《十七帖》、《書譜》等偏多，尤其是《書譜》，筆法和書論結(jié)合，幾乎人手必備一幅。

這部《書譜》為孫過庭創(chuàng)作，相比“張懷”，此人名氣并不算高，但是他的草書極盡精悍，因家境貧困，孫過庭依靠自學(xué)成才，耗費(fèi)幾十年，悟透“二王”筆法，令米芾感慨“唐草得二王法者，無出其右”。

若論參透古法深度，整個唐朝，無人勝過孫過庭，《書譜》為臨終前創(chuàng)作，耗盡畢生心血，故而后人深感精悍，實(shí)際上，拋開表層光芒，孫過庭盛年時期，還有很多佳作，遠(yuǎn)勝《書譜》。

比如垂拱三年，即39歲時，所寫的《草書東方朔傳》，比《書譜》更加高級，全卷采用小草融合章草，點(diǎn)畫從容流利、醇和自如，起筆大多空中取勢。

保證準(zhǔn)備充足后下筆，中鋒運(yùn)行，收筆產(chǎn)生一個留駐，而后直接提起，干脆爽利，線條醇和遒勁，質(zhì)感高級，字字標(biāo)致，此等水平常人難以企及。

無愧于王安石稱贊：“孫虔禮書脫去氈表，專趨古雅，雖少變二王，妙在清簡，相尚規(guī)矩不紊，亦大大有一種風(fēng)流蘊(yùn)籍之氣，至于流暢精密，姿態(tài)絕塵，又可謂鯨吞海水盡，露出珊瑚枝”。

蔡襄也評價：“書法于過庭則神化至矣……古稱鐘繇隸奇，張芝草圣，孫過庭遂疑其偏，不知乃似孟子，不言易而善用易者也，方朔傳書，蓋其宗尚鐘王增損”，不夸張的說，草書寫到頭也就這樣。

這幅《草書東方朔傳》尚存民國的“珂羅版”，此前一直秘藏央美圖書館，近期終于公開，字體清晰、生動，細(xì)節(jié)詳盡，非常適合臨摹，可通過浩瀚、系統(tǒng)的內(nèi)容，初步掌握草法，夯實(shí)基礎(chǔ)，日后順利學(xué)習(xí)大草、狂草等。

而今，我們對孫過庭《草書東方朔傳》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折和臨摹。

全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。