差評方面，相對容易理解。這部《有罪之身》顯然可以視為是迷霧劇場的一個預制菜，處處都透露著刻意，透露著對于曾經爆火作品的因襲。電視劇首先得是講故事的娛樂形式，如果用“預制菜”的方式搞電視劇，就必然陷入到嚴重的敘事套路當中去，從而讓故事性喪失。基于此，觀眾們給出大面積的差評，也就成為必然。

結合《有罪之身》開局的4集內容，我有的放矢地說一說它的問題。目前，它最大的問題便是，“地域警察查舊案”的模式，太過于老套了。五六年前，出了幾部東北警察查舊案的電視劇之后，取得了不錯的口碑和播放數字，繼而，類似的地域警察查舊案的電視劇，就鋪天蓋地了。有西北警察查舊案的《沙塵暴》，也有西南警察查舊案的幾部主打山城特色的電視劇。這次的《有罪之身》似乎又有點東南警察查舊案的路數了。

這個路數本身，落伍了。這就好比是，《還珠格格》火爆了之后，干電視劇的立馬搞一個明朝的“還珠格格”，再搞一個宋朝的“還珠格格”，您說，這類老套路的電視劇還會獲得觀眾好評嗎？當然不是。電視劇尤其重視自己主線敘事的原創(chuàng)性。而對于愛奇藝等電視劇的播出平臺而言，是有著嚴重的藝術娛樂滯后性的，它們覺得這個路數火，可以量產。實際上，量產出來之后，觀眾們覺得乏味了。藝術是斷然無法量產的。平臺們什么時候才能明白這個基礎性的道理呢？

《有罪之身》第二大問題，便是把這個“地域”屬性搞得很差。《漫長的季節(jié)》是東北屬性的，《沙塵暴》是西北屬性的，還有幾部山城屬性的，都是可以讓觀眾們看出明顯的地域特征的。當然，這里的地域屬性，不僅僅是地標建筑、自然內容之類的，更是地域之上人民的普通生活方式與生存痛點的?！堵L的季節(jié)》是東北下崗潮的生存痛點，《沙塵暴》是西北資源枯竭小城的痛點。

地域屬性，需要把控至少兩點。第一點，便是自然的真實。第二點，便是生活的真實。在這兩點上《有罪之身》都是存在嚴重問題的。一個沿海造船產業(yè)為主的小城，到底是哪里的？這本身就看不地域屬性來。繼而，在這片土地上生存的角色們，他們的生存痛點是什么，也看不出來。地域屬性的完敗，讓這部電視劇在套路之外，更多了大面積的懸浮。

這部電視劇好像是我們河北的同仁們報備的，我沒讀過原著小說，但基于豆瓣給的劇情梗概，我感覺，原著是不是講了一個煤礦小城的犯罪故事？現在這部電視劇搞了一個造船小城的故事，尚且不如直接拍攝石家莊井陘礦區(qū)的地域背景故事。把地域背景模糊掉，必然產出爛劇。