導(dǎo)語(yǔ)：

胡佩衡說(shuō)齊白石以"鐵杵磨針"的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度對(duì)待藝術(shù)創(chuàng)作，曾因《蒙古人出獵圖》架鷹手勢(shì)不精準(zhǔn)、《松菊?qǐng)D》章法平庸、《萬(wàn)竹山居圖》山峰筆法欠佳而多次撕毀畫(huà)作。經(jīng)友人胡佩衡建議裁改后，這些作品終成經(jīng)典，印證了老人"采花蜂苦蜜方甜"的藝術(shù)追求——寧可毀畫(huà)重繪也決不妥協(xié)，其硯臺(tái)研磨至薄如蟬翼的細(xì)節(jié)，更見(jiàn)證了一代大師"胸羅萬(wàn)象"背后近乎苛刻的自我要求。

△胡佩衡和齊白石合影老照片·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
白石老人對(duì)于自己的作品要求非常嚴(yán)格，有一筆敗筆或有些不滿(mǎn)意，就扯了不留，雖然友好強(qiáng)留，他自己也要重畫(huà)。這是他對(duì)于創(chuàng)作的嚴(yán)肅認(rèn)真態(tài)度。

△ 齊白石57歲所作書(shū)畫(huà)作品《蒙古人出獵圖》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖
從前我看他畫(huà)一幅“蒙古人出獵圖”(圖32)，因?yàn)榧茭椀氖肿笥也缓线m，就要扯毀。我看他馬的作品極少，而且這一幅畫(huà)的很別致，所以我強(qiáng)為留存。但他在畫(huà)上卻述明這張畫(huà)沒(méi)有扯毀的原因道:此幅依人執(zhí)物之例有未合處，當(dāng)涂棄。冷庵仁兄不以為嫌，命記之以存，未能卻也。

△ 齊白石60歲所作書(shū)畫(huà)作品《松菊?qǐng)D》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

又有一幅“松菊?qǐng)D”(圖33)，是四尺整紙的畫(huà)，畫(huà)完了掛起來(lái)看，他認(rèn)為章法平庸，也要扯毀。我主張裁去右半張，章法就不平庸了。果然在半張裁去后，構(gòu)圖新穎。白石老人有了這個(gè)經(jīng)驗(yàn)后，遇有章法上或畫(huà)法上部分不滿(mǎn)意的作品:就斟酌地裁去一部分或改畫(huà)一部分，因此保留下的畫(huà)幅很不少。老人對(duì)我玩笑說(shuō):“你是這些畫(huà)的救命恩人?！?/p>

△ 齊白石68歲所作書(shū)畫(huà)作品《萬(wàn)竹山居圖》·齊白石書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

有一次白石老人畫(huà)“萬(wàn)竹山居圖”(圖34)，因?yàn)樯习氩可椒逦串?huà)好，將上部扯毀，題道:此幅上畫(huà)之山，偶用禿筆作點(diǎn)，酷似馬蹄跡，余恥之。后以濃墨改為大米點(diǎn)。覺(jué)下半幅清秀，上半幅重濁，又惡之，遂扯斷，留此畫(huà)竹法教我兒孫。扯去后掛起反復(fù)研究，又覺(jué)得上部空虛不像一幅畫(huà)，于是再補(bǔ)紙畫(huà)二山峰。補(bǔ)畫(huà)后再掛起審查，覺(jué)得再也沒(méi)有缺點(diǎn)了，才算最后完成，并題道:此幅上半幅之山已扯棄，用同紙以鄰國(guó)膠粘連之，補(bǔ)畫(huà)二山。從以上的例子里，我們可以看出白石老人對(duì)創(chuàng)作的態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真、絲毫不茍的精神。（選自：少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石畫(huà)法與欣賞、齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)）