第一眼看到這32個(gè)龍飛鳳舞的草書，你八成會懷疑自己拿到了一張加密電報(bào)，我是先把“湘”字看成了“淚”，把“凰”字猜成了“風(fēng)”，直到第17個(gè)字“異”被揪出來，整幅字才像3D眼鏡突然對上焦，看看傳說中能讓字跳到你面前的“立體感行書”到底長啥樣——說不定下一秒，你的手機(jī)屏幕就會變立體。

可嘆的是，某些位大神竟把書法筆畫中體現(xiàn)的質(zhì)感、或稱“立體感”的線條質(zhì)量等同于地?cái)偽幕械摹盎w字”、“空心字”或“美術(shù)字”技法;又或等同于轉(zhuǎn)折、墨色等虛實(shí)變化，實(shí)令人遺憾！

歷來古人書論，是以簡潔生動的論述，使復(fù)雜問題簡單化;而今人書論，則把簡單問題復(fù)雜化了。書法線條“立體感”，主要是體現(xiàn)于筆畫的行筆技法，這種要求是高于“花體字”、“美術(shù)字”等技巧的，可說是高層面，有蘊(yùn)涵的技法。

簡單化說:“立體感”就是“力度”。力度在書法中的表現(xiàn)，就是“立體感”。而這種力度在書法中是如何品鑒及體現(xiàn)呢？

要中鋒行筆，力使筆畫于點(diǎn)畫中行。這是關(guān)鍵、也是訣要。筆畫線條是否上乘，不在于畫之兩端(起筆、收筆或轉(zhuǎn)折)，而在于畫之中截。品鑒古人經(jīng)典作品中那種雄厚姿肆，精神躍然紙上，令人不可企及之處，盡在于此。

中鋒運(yùn)筆能最大限度體現(xiàn)“立體感”。但這只是形式，而筆筆能產(chǎn)生厚重質(zhì)感，這才是目的。隨著行筆速度、摩擦力增強(qiáng)、力度到處筆毫兩邊自然有向中心收籠，于輪廓線上，會出現(xiàn)枯毛跡象(虛墨);而中心線處，便會產(chǎn)生一道墨痕(實(shí)墨)。從而給人以圓柱似的視覺效果，這就是我們稱之為的“立體”效果，也是中鋒運(yùn)筆道理。

中國書法與繪畫一脈相承，都十分重視線條的表現(xiàn)，也是“文人書”與“文人畫”的特質(zhì)。書法中有篆籀、鐵線……之意;繪畫中也講究莼菜、葉蘭等線條之說。因此，細(xì)察個(gè)中線條“韻味”，豈是單純膚淺的具像化表達(dá)的？學(xué)書者于此中道理，實(shí)不可不知??！

書法中形成立體感是一個(gè)技法問題。實(shí)際就是使用毛筆的鋪毫狀態(tài)寫出來的，如果加上飛白效果就會立體感更強(qiáng)。鋪毫，就是把毛筆的筆毛在蘸墨時(shí)舔成刷子狀態(tài)。

筆鋒一旦成扁平的狀態(tài)，在行筆書寫時(shí)就會隨著角度的變化，出現(xiàn)粗細(xì)轉(zhuǎn)折的變化，如果運(yùn)用巧妙，讓墨色有濃淡變化，立體感馬上就有了。這個(gè)很像絲帶。在轉(zhuǎn)折的地方最明顯，粗細(xì)變化讓立體感增強(qiáng)。八大山人的書法作品中多用此筆法。

這種立體感實(shí)際就是一種視錯(cuò)覺，有些人把他講的很懸，說什么中鋒，什么厚度，其實(shí)最簡答的原理就是近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛。在不少直播平臺還出現(xiàn)一種立體感很強(qiáng)的空心字，本質(zhì)也是虛實(shí)結(jié)合的效果。

當(dāng)然，書法中的立體感還是要復(fù)雜一些，高手用墨，會把墨色用到很細(xì)。古人講墨分五色，高手一筆下來至少也有兩三種墨色的變化。對比一下黑白照片，畫面中景物人物的立體感來自光影的黑白變化，和墨色的變化類似。

對于草書，可以理解為是行書夸張變形的升級，所以可以借助草書“放大”的效果感受一下立體感。墨色濃淡，粗細(xì)，轉(zhuǎn)折，它們組合一起就出現(xiàn)了視覺上的立體感。行書書法中，寫出立體感效果，最基本的就是鋪毫用筆，加上一定速度的飛白，轉(zhuǎn)折處注意提按，把握線條粗細(xì)的變化關(guān)系，寫出并不難。