十三個字，龍蛇飛舞，墨痕淋漓，你第一眼認出了幾個字？先別急著撓頭，草書最難便是“認”，而比認字更難的，是弄懂筆下那一點“捻”出的玄機！柳體起筆、行筆，到底需不需要捻管？

柳體書法也是在下至愛，每日必寫玄秘塔碑。學柳書在楷書四大家里最難，難入難出，這絕對是個錯誤的選擇，楷書中柳體的確好看，法度森嚴，筆力勁挺。書譜中講，章務檢而便。柳體也達到檢便的極致?？梢哉f柳體在證書中首屈一指。

本人以為柳體筆法方正，結(jié)字挺拔，對于后續(xù)學習行草書是障礙，行草貴在流暢，更宜以圓筆入書，正與柳書筆法相駁。初學建議敬而遠之。

柳體書法中最大特點方頭，自來就有柳骨的講法，多指筆畫的方頭和結(jié)字的硬挺，方頭難寫，其中的入筆斜切轉(zhuǎn)向就涉及到筆鋒的多次調(diào)整，為了方便調(diào)鋒，捻管應運而生，多為初學者所推崇。

捻管是一定錯誤的用筆方法。在書法老手的筆下，書寫是一個自然輕松的過程，點畫之間信手拈來。而捻管卻有畫字之嫌，在書寫過程中把筆管轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，做作扭捏之態(tài)畢露。

難以調(diào)鋒，和不正確的執(zhí)筆方式有關，有些初學者枕腕，而筆力皆從腕出，寫大字甚至須用全身之力。在下以為如取懸腕運筆，下筆凌空取勢，則運筆調(diào)鋒，從側(cè)轉(zhuǎn)中，或從中轉(zhuǎn)側(cè)可通過輕振手腕，筆身的微斜即可改變筆尖的方位，達到調(diào)鋒的目的。

懸腕書寫也是學習書法的基本要求。捻管養(yǎng)成習慣，以后習草書，甚至是狂草，在迅疾的書寫過程中，你還來得及中途停下來捻管嗎？

從柳體書風上看，源于歐陽詢和顏真卿，又自出新意，個性極強烈。柳公權書法特點:一是骨力，二是結(jié)構(gòu)精微。其用筆意如斬釘截鐵，起筆雖用藏鋒，但始終給人清剛雅正之氣，骨力之強，實為絕無僅有。

柳公權注重結(jié)構(gòu)，幾乎達到前無古人地步。他的結(jié)體與歷代不同，基本打破了筆與筆之間的呼應連貫，筆筆書來，好何好看，如何高雅便如何搭配，這既是他的特色，但對學其書者也最為不利。學其楷書要想轉(zhuǎn)換行書，何等困難！也幾乎沒有成功者。

不僅如此，柳體還較為模式化，每碑用筆、結(jié)構(gòu)大體相似，比顏真卿顯然不同。但柳體氣格的確可觀，有鶴立風霜風度，故米芾稱其“如深山道士，修養(yǎng)已成，神氣清健，無一塵俗。”

初習柳公權書法，往往入手容易，久之卻難以進，結(jié)體形似而神采全無。主要緣于未能正確運用筆法之故，柳書筆法，脫胎顏書，尤以長撇長捺更是一脈相承。其書點畫，極講究絞衄、頓挫，我們往往抓住了絞衄，而忘了頓挫。故學柳書，首要掌握筆法，再研究其結(jié)構(gòu)。

柳書起筆之處，方折菱角分明，極是顯著，多見于點、豎、撇的起筆處。這就需捻管:露鋒入筆，按、衄、挫，再調(diào)鋒鋪毫行筆，抽筋抽絲，使筆畫產(chǎn)生力之質(zhì)感。故捻管始于起筆及收筆處即可，行筆時則大可不必矣！

柳體不需要捻管，甚至任何書法都不要捻管，因為捻管不符合書寫的規(guī)律，這是人為給自己套上的枷鎖，就好像裹腳布一樣沒有價值。

我是從柳體入門的，學柳體也有些年頭了，雖然目前不學了，但柳體給我留下的影響最大，主要是結(jié)構(gòu)的影響，柳體是造險的高手，其結(jié)構(gòu)的精巧無人能比。但他的筆畫的裝飾確實給學生們留下了很多的困惑，這些方頭起筆到底是怎么來的。

就此，就產(chǎn)生了關于起筆的多種猜測，其中就有捻管一說，捻管能產(chǎn)生方頭嗎？答案是可以，以“豎”為例，斜切入筆后，順時鐘捻動筆桿，筆鋒在旋轉(zhuǎn)的過程中向右掃出一個方頭，這樣就達成了方頭起筆的目的。這種方法可行嗎？我認為不可行。這明顯違反了書法不可畫，不可描，一筆寫成的基本規(guī)律，試想古人如果像這樣寫字，不知會不會的雞爪瘋呢。如果起筆不需要捻管，過程中就更不需要了。

那正確的方式是什么呢？仍以豎為例，我個人認為，切筆后向右下拉，拉出方頭后，向下直行，寫出豎來。按照這個方式寫出來的方頭起筆和方頭點具備力度和形似的特點，相比捻管更具科學性。