差評方面，相對容易理解。這部《有罪之身》顯然可以視為是迷霧劇場的一個預(yù)制菜，處處都透露著刻意，透露著對于曾經(jīng)爆火作品的因襲。電視劇首先得是講故事的娛樂形式，如果用“預(yù)制菜”的方式搞電視劇，就必然陷入到嚴重的敘事套路當(dāng)中去，從而讓故事性喪失?；诖耍^眾們給出大面積的差評，也就成為必然。

結(jié)合《有罪之身》開局的4集內(nèi)容，我有的放矢地說一說它的問題。目前，它最大的問題便是，“地域警察查舊案”的模式，太過于老套了。五六年前，出了幾部東北警察查舊案的電視劇之后，取得了不錯的口碑和播放數(shù)字，繼而，類似的地域警察查舊案的電視劇，就鋪天蓋地了。有西北警察查舊案的《沙塵暴》，也有西南警察查舊案的幾部主打山城特色的電視劇。這次的《有罪之身》似乎又有點東南警察查舊案的路數(shù)了。

這個路數(shù)本身，落伍了。這就好比是，《還珠格格》火爆了之后，干電視劇的立馬搞一個明朝的“還珠格格”，再搞一個宋朝的“還珠格格”，您說，這類老套路的電視劇還會獲得觀眾好評嗎？當(dāng)然不是。電視劇尤其重視自己主線敘事的原創(chuàng)性。而對于愛奇藝等電視劇的播出平臺而言，是有著嚴重的藝術(shù)娛樂滯后性的，它們覺得這個路數(shù)火，可以量產(chǎn)。實際上，量產(chǎn)出來之后，觀眾們覺得乏味了。藝術(shù)是斷然無法量產(chǎn)的。平臺們什么時候才能明白這個基礎(chǔ)性的道理呢？

《有罪之身》第二大問題，便是把這個“地域”屬性搞得很差?！堵L的季節(jié)》是東北屬性的，《沙塵暴》是西北屬性的，還有幾部山城屬性的，都是可以讓觀眾們看出明顯的地域特征的。當(dāng)然，這里的地域?qū)傩裕粌H僅是地標(biāo)建筑、自然內(nèi)容之類的，更是地域之上人民的普通生活方式與生存痛點的。《漫長的季節(jié)》是東北下崗潮的生存痛點，《沙塵暴》是西北資源枯竭小城的痛點。

地域?qū)傩?，需要把控至少兩點。第一點，便是自然的真實。第二點，便是生活的真實。在這兩點上《有罪之身》都是存在嚴重問題的。一個沿海造船產(chǎn)業(yè)為主的小城，到底是哪里的？這本身就看不地域?qū)傩詠怼＠^而，在這片土地上生存的角色們，他們的生存痛點是什么，也看不出來。地域?qū)傩缘耐陻?，讓這部電視劇在套路之外，更多了大面積的懸浮。

這部電視劇好像是我們河北的同仁們報備的，我沒讀過原著小說，但基于豆瓣給的劇情梗概，我感覺，原著是不是講了一個煤礦小城的犯罪故事？現(xiàn)在這部電視劇搞了一個造船小城的故事，尚且不如直接拍攝石家莊井陘礦區(qū)的地域背景故事。把地域背景模糊掉，必然產(chǎn)出爛劇。