“春晚，曾經(jīng)是我們所有中國人心目中的一個‘春節(jié)符號’，幾乎沒有任何事物能代替�！�

大年三十，全家人圍坐在飯桌前，又或是床頭、沙發(fā)上，一起看精彩的春晚。

這是一年到頭來最難得的團聚瞬間，電視上的節(jié)目精彩又充滿趣味，無人不會開懷。

可近些年卻變了味道，春晚不再那么搞笑了，熟悉的人也慢慢都退出了。

而細數(shù)往屆春晚，能被稱為“精彩”的絕對有很多屆，但論經(jīng)典，卻只有一屆。

它就是1984年的春晚，堪稱最大膽的一屆春晚。

在此之前，第一屆春晚是錄播，也就是在室內(nèi)進行的演出。

而1984年卻首次開啟了現(xiàn)場直播，并且在直播中大膽融入和觀眾互動的形式。

這種形式上的創(chuàng)新，極大增加了春晚接地氣的氛圍，以及節(jié)日氣氛。

但要說起最令人意想不到的，還得是邀請港臺歌手前來北京演出。

然而也正是這個舉動，讓此屆春晚成為最經(jīng)典的一屆春晚。

香港來了張明敏，出手就是王炸，一首《我的中國心》，點燃了整個春晚的舞臺。

而在春晚過后，更是因為旋律激昂，歌詞又充分體現(xiàn)出世界華人一條心的氣概，立刻響遍了中華大地，引得不少人傳唱，直到今天都經(jīng)久不息。

再就是來自臺灣的奚秀蘭，她用一首《阿里山的姑娘》，牽起了大陸對臺灣的骨肉情。

當時她的名氣其實已經(jīng)有所跌落，但隨著此曲在春晚上唱響，人氣瞬間飆升。

當然，這一屆春晚之所以被稱為經(jīng)典，不單單是形式和節(jié)目上的創(chuàng)新，更有許多老一輩藝術(shù)家紛紛獻上了經(jīng)典節(jié)目。

馬季當年的單口相聲《宇宙牌香煙》，諷刺之意盡顯，卻又總是讓人捧腹大笑。

陳佩斯和朱時茂的《吃面條》，更不必多說，至今那段“無實物表演”都令人回味不已。

最重要的是，這是“小品”首次出現(xiàn)在春晚的舞臺上，也印證了這類節(jié)目能成為春晚的壓軸作品，甚至能壓過相聲一頭。

所以陳佩斯當年說“他們那幫人弄的春晚”，這話一點都不摻假。

我們后來看到的趙本山和馮鞏等人，其實小品的真正內(nèi)核，都是延續(xù)的陳佩斯那一套。

最后，還有這一年首次出現(xiàn)的《難忘今宵》。

其實原本央視沒有這個打算，是總導演黃一鶴突然覺得：春晚缺一首符合春晚形象的主題歌。

于是，次年便在作詞人喬羽的創(chuàng)作下，誕生了這首永恒的經(jīng)典。

李谷一的形象和聲音，與該歌曲完全是渾然一體，自此也就成為了春晚上最重的戲份。

“春晚的天花板”，1984年春晚足以配得上這個評價。

而對于此，大家還有什么想說的呢？