“與其內耗自己，不如外耗別人”

文 | 羊羊

編輯 | 羊羊、耶耶

“神經喜劇”《爆水管》正在熱映中，它以其“精神狀態(tài)遙遙領先”的姿態(tài)，成為了當下電影市場里的一匹黑馬。

△ 《爆水管》上映五日累計票房突破3648萬，票房預測持續(xù)上漲

這部電影集結了彭于晏、艾倫、周游、閆佩倫等一眾風格各異的演員，講述了一個因治安太好而面臨裁撤的東南亞警局，在“卷王”阿sir于大海（彭于晏 飾）的帶領下被迫“造案自救”，卻意外撞上了一伙正在警局地下盜墓的團伙……

一根爆裂的水管，將幾撥人馬卷入了一場啼笑皆非的奪寶亂局。

《爆水管》是導演周滌啡的長片處女作，但他的名字其實早已出現在《瘋狂的外星人》《流浪地球2》等商業(yè)大片的工作人員名單中。

在《爆水管》路演時，有觀眾說在這部電影中看到了寧浩導演《瘋狂的石頭》的風格，周滌啡自己也說：

他們（寧浩、郭帆等）名字都在片尾的致謝中，對我而言是站在巨人肩膀上做創(chuàng)作。

不過，看完荒誕有趣的《爆水管》，我們完全可以確定，電影試圖在傳統(tǒng)類型片里尋找一條新路。關于如何服務好觀眾，導演有著自己的想法。

電影上映前夕，極客電影與周滌啡導演進行了一次長談，聽他娓娓道來，這部“解壓神作”背后的故事同樣有趣。

△ 《爆水管》導演周滌啡

《爆水管》，你看了嗎？

#01

集齊國內喜劇三大流派，

彭于晏造型再邋遢也是“法拉利”

與周滌啡導演的對話，是從電影獨特的演員陣容開始的。

當彭于晏、艾倫、周游、閆佩倫這些來自不同表演體系的演員匯聚一堂，開心麻花、喜人、脫口秀國內三大喜劇流派齊上陣，如何將他們捏合成一個有機整體，是所有觀眾好奇的第一個問題。

我不認為是我們選擇了演員，而是演員選擇了我們。

周滌啡坦言，作為一個新人導演，能吸引到如此星光熠熠的陣容，根源在于劇本的魅力。

是大家覺得這個故事有意思，才有了后續(xù)的合作。

△ 《爆水管》集結了眾多風格不同的演員

在周滌啡導演看來，將不同流派的演員組合在一起，就像做一道新菜。

牛排大家都吃過，炸醬面大家也吃過，但把兩個東西放在一塊，也許就是一道新菜。

他希望在警匪、喜劇這些成熟的類型片中，做出一些“反套路、反傳統(tǒng)”的嘗試，讓觀眾在以為故事會朝某個方向發(fā)展時，突然迎來一個急轉彎，從而獲得耳目一新的觀感。

要讓這道“新菜”好吃，關鍵在于“調味”。

舞臺經驗豐富的演員，其表演方式往往帶有一定的夸張性，以便讓后排觀眾也能清晰捕捉到情緒。但電影鏡頭會將一切放大，表演反而需要向內收，追求比生活更細微、更精準的表達。

△ 幫助演員調整好表演，是導演的重要功課

周滌啡說：

把這兩種表演風格統(tǒng)一起來本身就有難度，但我們盡可能讓觀眾一點點進入這個世界觀。

為此，電影開篇設計了一場現實感極強的人質解救戲，讓觀眾誤以為這是一部標準的警匪動作片。當彭于晏飾演的“卷王”阿sir于大海因背黑鍋被貶到邊陲小鎮(zhèn)，故事的畫風才開始“急轉直下”。

他發(fā)現這個鎮(zhèn)上幾乎沒有一個“正常人”，而他自己，也在這“溫水煮青蛙”的過程中，逐漸被帶得“瘋瘋癲癲”。

這種漸進式的敘事，為觀眾提供了適應和進入這個荒誕世界的時間與空間。

△ “卷王”阿sir從一本正經到瘋瘋癲癲，有一個漸進的過程

在角色塑造上，周滌啡同樣追求“反套路”，他希望打破觀眾對演員的固有認知。

彭于晏演過太多次警察，而周滌啡告訴他：

這個警察不太一樣，他不是那種傳統(tǒng)的警察，而是一個亦正亦邪的角色。他首先是一個人，其次才是一名警察。

為了突出這一點，片中彭于晏的形象被設計得有些邋遢、不修邊幅，一個需要獨自帶孩子、為生計奔波的單親父親形象，與他以往陽光干練的銀幕形象形成鮮明對比。

邋遢也可以邋遢得很帥。

周滌啡笑著補充：

法拉利老了還是法拉利，臟了也還是法拉利。

同樣，閆佩倫飾演的牛大輪，其“結巴”的設定讓這個角色成為”盜墓賊團隊“的搞笑擔當，更在破解密碼、傳遞暗號等關鍵情節(jié)中起到了重要的戲劇功能。

周滌啡更是笑著透露，演完《爆水管》后，閆佩倫連續(xù)接到了好幾個結巴角色的邀約。

△ 閆佩倫是《爆水管》中重要的搞笑擔當

在一些容易被觀眾忽略的小細節(jié)中，《爆水管》劇組也做了認真的設計。

周滌啡解讀，電影故事線索復雜，多方勢力交錯，為了降低觀眾的認知門檻，劇組巧妙地運用了顏色和服裝來區(qū)分陣營。

例如，周游飾演的盜墓賊染著紅發(fā)，艾倫飾演的羅四季作為游走于各方勢力間的自由人，是唯一穿白色衣服的角色。這種源于軍事邏輯的直觀設計，讓觀眾在眼花繚亂的多線敘事中，能迅速辨別敵我，沉浸于故事本身。

△ 在造型顏色這樣的小細節(jié)上，《爆水管》也用了不少心思

#02

光聽片名就“嗨爆了”，

“與其內耗自己，不如外耗別人”

《爆水管》這個片名，聽起來既直接又“上頭”——周滌啡透露，這三個字其實是編劇崇正打開文檔時寫下的第一句話，可以說是一種“命運的安排”。

這個看似隨意的名字，卻在創(chuàng)作過程中被賦予了層層遞進的多重寓意。

“爆”代表爆發(fā)，大家都想暴富、暴美；“水”在中國文化里又代表財。

在當下的市場環(huán)境中，這個片名無疑是對觀眾最直接、最樸素的祝福。

△ 遇水則發(fā)，是《爆水管》對觀眾最樸素的祝福

往深里說，“爆水管”是整個故事的引爆點，一件稀松平常的小事，卻將警察、盜墓賊這些本處于平行世界的人，強行匯聚到同一個狹小的地下空間，讓他們的身份來了一場“乾坤大挪移”。

水管之上，是光鮮亮麗、井然有序的地表世界；水管之下，是陰暗潮濕、暗流涌動的地下古墓。

當所有虛假的偽裝被沖刷干凈，人性中最原始的貪婪與欲望在寶藏面前暴露無遺。

如果說荒誕的設定是電影的外殼，那么“解壓”與“反卷”則是它想要傳遞給觀眾的真正內核。

△ 《爆水管》希望將“解壓”與“反卷”的內核傳遞給觀眾

這份創(chuàng)作沖動，很大程度上來源于周滌啡對自己兒子的觀察。他曾目睹10歲的兒子在“內卷”的學習模式下，眼里的光芒一天天熄滅，甚至小小年紀就出現了焦慮的征兆。

我看著他，心里很痛，他才10歲，不該為生活焦慮成這樣。

這段經歷讓他深刻反思，并將這種“反卷”的思考融入到電影中。

彭于晏飾演的阿sir于大海從一個追求“零犯罪率”的卷王，到最后為了保住飯碗而“造案”，再到卷入奪寶風波，整個過程其實是一個“反卷”的過程。

△ 電影中的彭于晏也是一位“老父親”，整部電影就是他“反卷”的過程

電影的宣傳語“與其內耗自己，不如外耗別人”，精準地傳達了這種情緒。

現在這個時代，每個人壓力都很大，我不想對著任何人說教，但我想把這種放下、這種輕松的心態(tài)傳遞給觀眾。只要能笑出來，電影里有什么信息在我看來都不重要，重要的是我們能找回自己、做自己。

#03

導演初出茅廬卻經驗豐富，

給新人們的務實建議：多看、多干、多學

《爆水管》的拍攝周期原計劃60天，最終58天便順利殺青，還提前了兩天。對于一部擁有大量動作場面和復雜調度的電影來說，這無疑是一次高效且成功的拍攝。

這份“幸運”背后，是導演和整個劇組的專業(yè)與堅持。

△ 《爆水管》的拍攝過程相對順利，但也克服了不少困難

拍攝過程并非一帆風順。比如有一場戲，角色把車停在了懸崖邊。拍攝地選在一個千年古寨，進出只有一條路，拍攝需要在夜間封路，動用大型吊車打光，現場還有數百名工作人員參與，無論是制片成本還是執(zhí)行難度都極高。

對于新人導演，這樣的壓力往往是難以承受的。

當時《爆水管》團隊內部確實也曾考慮過是否要拿掉這場戲，但周滌啡選擇堅持了下來。

△ 這場懸崖邊的戲拍攝難度很高，導演頂住壓力保留了下來

從劇作層面看，這場戲是我們標注的“硬笑點”之一，拿掉它，電影會少一個重要的亮點。

最終，這場戲的完成效果讓所有人都覺得，當初的堅持是值得的。

在影院里，這一段成為了全場爆笑的經典段落之一。

從參與《瘋狂的外星人》《流浪地球2》的制片與導演工作，到獨立執(zhí)導《爆水管》，周滌啡的履歷讓許多青年導演羨慕。當被問及對后輩的建議時，他的回答格外務實和真誠。

△ 周滌啡導演給新人導演們提了一些非常務實的建議

他認為，對于一個創(chuàng)作者而言，天賦、經驗和運氣都非常重要。其他兩樣無法控制，但經驗可以通過努力積累。

我比較幸運，從08、09年進入電影行業(yè)，干到現在十七八年，參與過大大小小很多項目，哪怕作為旁觀者也積累了大量的經驗。

他將導演比作戰(zhàn)場上的指揮官：

好比剛從軍校畢業(yè)的學生第一次上戰(zhàn)場就要指揮一個連隊，沒有經驗就很難打勝仗。

他建議年輕的創(chuàng)作者，如果有機會，一定要多跟劇組，各個部門都去干一干、看一看，這對于未來獨立執(zhí)導時應對各種問題，將是無可替代的寶貴財富。

△ 在電影行業(yè)多年的積累，是這位新人導演掌控創(chuàng)作的底氣

另外，他建議新人創(chuàng)作者在“資方、演員、自己創(chuàng)作的劇本”這三樣東西中至少要搞定一樣。以此為基礎，才能撬動更多的資源。

采訪的最后，周滌啡這樣推薦自己的作品：

《爆水管》是一部精神狀態(tài)非常超前的電影，希望觀眾朋友們能走進電影院，觀看這部犯罪喜劇。與其內耗自己，不如外耗別人。

忘掉煩惱，放聲大笑，然后帶著一絲“外耗別人”的勇氣，重新回到自己的生活中去。在這個寒冷的冬天，這可能正是許多人需要的電影。