剛剛看完電視劇《小城大事》的結(jié)局，我只能說這個結(jié)局確實太刀人，太催淚了！

第一個催淚的點就是林冬福的突然犧牲！

林冬福死得太“普通”了。

沒有英雄式的慢鏡頭，沒有悲壯的音樂，就是一個分管城建的副鎮(zhèn)長，跳進海水里撈那些不合格的水泥樣本，然后肺不行了，人沒了。

鏡頭處理得越輕描淡寫，現(xiàn)實感就越戳心。

“八十年代末的時候，工程監(jiān)管基本是靠良心辦事?！边@句臺詞甩出來，輕飄飄的，沉甸甸的。

林冬福就是用自己的命，給那個監(jiān)管缺失的時代打了個補丁。

他像極了我們身邊那些特別“軸”的人——明明可以睜只眼閉只眼，明明知道規(guī)則有漏洞可以鉆，卻非要較那個真。

當(dāng)然最刀的是他和孫小燕的感情線。

兩個因為觀念不同而分開的人，一個死在了追求公正的路上，一個在歌舞廳的喧囂里為他默默流淚。

他們甚至沒來得及好好告別，就像那個狂奔的時代，來不及等一等那些被落下的人和事。

這樣的結(jié)局，足以看出導(dǎo)演對林冬福這個角色的偏愛，導(dǎo)演確實將最催淚的結(jié)局給了林冬福這個角色！

第二個催淚的點就是老譚的退場！

如果說林冬福是被動犧牲，譚光明就是主動退場。

面對1.5億的大項目，這位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)焦亲永锏母辨?zhèn)長，選擇遞上辭職信。

理由簡單直接：“我的能力，配不上月海的發(fā)展速度了。”

你能說他懦弱嗎？不能。這反而是一種罕見的清醒。

他看清了自己的邊界，知道在“速度至上”的新階段，自己的那套方法論可能不靈了。

他不愿成為拖慢節(jié)奏的那一個，也不愿被節(jié)奏拖著走形。

而編劇在劇里給他安排了一個溫柔的補償——失散多年的妻子找到了。

當(dāng)譚光明收到上海來信時，我長舒一口氣。

還好，編劇給了這個“退場者”一條人間退路。事業(yè)上他沒能陪月海走到最后，但人生上，他終于能陪一個人走到最后了。

可以說老譚這個結(jié)局，何嘗不是一種人生的圓滿呢？

就像他自己說的，前三十年，他將自己的人生交給了工作，后面的路他只想跟妻子一起走走看看，這樣的結(jié)局挺好的！

第三個催淚的點就是李秋萍和鄭德誠交接！

月海的命運雙生子，走上了截然不同的路。

李秋萍留下來了，從鎮(zhèn)長到市領(lǐng)導(dǎo)。

她像是月海的“系統(tǒng)優(yōu)化員”，在鄭德誠大刀闊斧開辟疆土后，默默做著那些不耀眼但必需的修補工作。

她與記者杜濤的復(fù)合也很“李秋萍式”——務(wù)實而不失溫度。杜濤通過幫老譚尋妻來“贖罪”，而她給了他，也給了自己一個向前看的機會。

鄭德誠呢？這個月海造城的“總工程師”，也再次背上了簡單的背包，走上了新的征程！

可以說黃曉明這次拿到的這個角色最讓我感慨。

因為這個角色太顛覆了，不像一個領(lǐng)導(dǎo)，干事永遠(yuǎn)風(fēng)風(fēng)火火，做事永遠(yuǎn)雷厲風(fēng)行。

這樣的角色，對于黃曉明的演藝生涯來說，絕對是一個高峰，絕對是一個里程碑。

而最后鄭德誠和李秋萍在月海的交接鏡頭絕對是這部劇最精彩，最高光的一個時刻！

最后關(guān)于這部《小城大事》，我覺得最妙的還是，它沒只把鏡頭對準(zhǔn)干部。

你看解春來和高雪梅復(fù)婚了，那個曾經(jīng)差點毀掉的家庭，在時代向好的大背景下縫補回來了；王麗麗從理發(fā)師變成了設(shè)計師，從小鎮(zhèn)走出去，又帶著新本事回來；連楊小海這樣的“浪子”都回頭了…

還有月海一個個猴子，一個個個體戶，他們陪著這座城市從一片灘涂到一座城市！

最催淚的還是最后電影院大家聚在一起看林冬福拍的那些鏡頭時！

月海十年變遷，那些個體戶，那些干部，那些工人，那些還留在月海的人，那些離開月海的人。

他們的一張張最真實的臉，就是這部《小城大事》最催淚的地方！

人民城市人民造，這部《小城大事》用最真實的鏡頭，用最催淚的筆觸將這個真實的故事展示在了我們面前！