2026一開(kāi)年，央一又給觀眾上了一道硬菜——《太平年》。

刷完12集，看到張彥澤被誅的歷史結(jié)局，直呼這劇真敢。

作為首部聚焦五代十國(guó)歷史的大劇，它不僅還原了那段“城頭變幻大王旗”的亂世歷史，更讓我們仿佛進(jìn)入到那段歷史本身。

禮崩樂(lè)壞，大廈將傾，權(quán)謀算計(jì)，亂軍食人。

無(wú)論鏡頭還是臺(tái)詞、立意，都拍出了歷史劇應(yīng)有的兩個(gè)字：莊重。

我尤其喜歡劇中臺(tái)詞，既有古意又不晦澀，配合從服飾禮儀到實(shí)景拍攝的鏡頭美學(xué)，共同營(yíng)造出獨(dú)特的歷史氛圍。

正是前面亂世的亂，才更讓人理解主角最后為何要“納土歸宋”，并非為個(gè)人得失，而是為天下萬(wàn)民不用再受亂世之苦。

劇集在意的不是古偶爽感，也不急于販賣(mài)權(quán)謀爽感，而是帶觀眾沉入那段歷史，而能有如此歷史質(zhì)感，演員功不可沒(méi)。

從開(kāi)場(chǎng)張彥澤涇州屠城，到第12集被耶律德光斬首示眾，剛好形成一個(gè)劇情的小閉環(huán)。

也是時(shí)候，盤(pán)點(diǎn)一下《太平年》中演技最出彩的十位演員。

歷史劇出色的表演不是片段性的，也與演員名氣大小無(wú)關(guān)，它關(guān)乎演員在整部戲里對(duì)角色的把控，也就是演員是否深入了這個(gè)角色，讓人物回到了歷史。

《太平年》是一部需要你細(xì)嚼慢咽的大劇。

演員演的也不僅是一個(gè)故事。更是給觀眾悉心構(gòu)建出一種氣韻，甚至一個(gè)時(shí)代。

由此出發(fā)，可能第一名的人選會(huì)讓人感到意外，但我寧愿相信自己的直覺(jué)。

到底誰(shuí)才是本劇最大驚喜？讓我們從第十位開(kāi)始：

10、任宥綸(飾 石重貴)

任宥綸是個(gè)很年輕的演員，但劇中對(duì)人物的把控出人意料的好。

尤其在石重貴的人物講述并不完整的情況下。

觀眾只看了他上演牽羊禮的屈辱，卻沒(méi)看到這屈辱從何如來(lái)，起因就是石重貴與契丹開(kāi)戰(zhàn)戰(zhàn)敗，這段歷史故事，荒唐中帶著沉重。

如何演出這種沉重？任宥綸的表演顯示出了他所找到的解法：將人物的失敗，與人物的悲劇性同構(gòu)。

因?yàn)槿五毒]的慘淡結(jié)局，在于他做出的歷史選擇，即敗給了自己對(duì)皇室尊嚴(yán)的捍衛(wèi)，敗給了對(duì)局面自以為的操控，或者說(shuō)，立足未穩(wěn)卻急于求成。

這個(gè)必然失敗的過(guò)程，跟人物魅力的建立過(guò)程結(jié)合在了一起。

從登基時(shí)的張揚(yáng)銳利，到火燒皇宮的孤注一擲，再到牽羊禮的低到塵埃，他把石重貴的一生演得有血有肉。

比起最后，32歲的石重貴披頭散發(fā)，身著布衣，跪拜在沙地上，與羊捆綁在一起，迎著落日跪行迎接勝利者的悲涼，我其實(shí)更愛(ài)之前大殿的一場(chǎng)戲。

錢(qián)弘俶、趙匡胤和郭榮硬闖進(jìn)宮，卻發(fā)現(xiàn)天子已經(jīng)瘋癲失智。那句“誰(shuí)手里拿刀，誰(shuí)就能做天子”一出，就演盡了末路帝王的蒼涼。

這個(gè)角色戲份不多。

但任宥綸的表演，卻讓石重貴這個(gè)在五代十國(guó)歷史上令人唏噓的人物，留在觀眾心里。

09、郝平(飾 趙弘殷)

郝平飾演的趙弘殷，是趙匡胤的爹，一個(gè)在亂世中以武立身的老將，也是深深影響趙匡胤這個(gè)宋朝開(kāi)國(guó)皇帝的關(guān)鍵人物。

這個(gè)角色的最大功能不是獨(dú)立的，而是凸顯趙匡胤的成長(zhǎng)。

郝平的表演，主要集中在人物的勇武和老到上。

前十二集中，趙弘殷看似是莽夫，其實(shí)不是，而是一直在觀察局勢(shì)的變化。

這個(gè)人物的底色就體現(xiàn)在出場(chǎng)的第一句臺(tái)詞里：王命不可輕忽啊，結(jié)果換來(lái)一陣對(duì)方的嘲笑。

五代十國(guó)那樣的亂世，他還在意什么王命。

但能在亂世中活到現(xiàn)在，他靠的絕不是莽撞。

石敬瑭駕崩后宮廷之亂的場(chǎng)景中，郝平把趙弘殷的老練和沉穩(wěn)演得恰到好處。

他以手點(diǎn)刀，但刀不出鞘，一邊讓兒子給石重貴報(bào)信，一邊眼神緊張地觀察牽著幼主的馮道的動(dòng)向，每一個(gè)動(dòng)作都透著多年亂世求生的經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)趙匡胤想拔刀時(shí)，趙弘殷立刻眼神阻止。他是極懂得見(jiàn)風(fēng)使舵的。

對(duì)趙匡胤這個(gè)兒子，他心里是喜歡的，但表面充滿嚴(yán)厲。

救張式后，趙匡胤還沉浸在現(xiàn)場(chǎng)拔刀的興奮中，趙弘殷卻揮鞭痛笞，直至鞭斷才停。

他不是真的恨鐵不成鋼，而是要止住兒子逞匹夫之勇的苗頭，所以鞭子落下時(shí)，手臂會(huì)微微顫抖。

趙弘殷這個(gè)角色，郝平演出了軍人的剛硬，也有父親的柔情，更有亂世求生的智慧。

讓觀眾更好地理解，趙匡胤何以成為趙匡胤。

08、海一天(飾 石敬瑭)

海一天戲份不多，但讓人印象深刻。

他演的最好的，是賦予石敬瑭這個(gè)丟掉燕云十六州的“兒皇帝”完整的人物形象。

石敬瑭當(dāng)然絕非討喜的歷史人物，但他首先是個(gè)人。

人物出場(chǎng)時(shí)，在大殿聽(tīng)張式痛訴涇州慘狀，卻毫不在意。

當(dāng)石重貴建議嚴(yán)查時(shí)，石敬瑭一句“此乃構(gòu)陷節(jié)帥”，就把張式交還張彥澤處置。

海一天說(shuō)這句話時(shí)，語(yǔ)氣平靜得可怕，可見(jiàn)亂世中，他根本不在乎人命，也難怪他會(huì)把燕云十六州拱手送上，他在意的是自己的權(quán)力。

可到了臨終托孤，海一天躺在病榻上，氣若游絲，把幼子托付給馮道。

可不管他怎么說(shuō)，馮道都不表態(tài)，石敬瑭只有放下君王的體面，說(shuō)“算我求你”，那一瞬間你又覺(jué)得他可憐也可悲。

這就是人，有權(quán)欲有私心，有視人命如草芥，也有舔犢之情。

07、梅婷(飾 俞大娘子)

聊梅婷劇中的演技，可以從兩部分出發(fā)，一個(gè)是她的表演是否力住了人物，另一部分是，她的表演如何賦予這樣一個(gè)人物魅力。

人物魅力這一塊，梅婷演得很好。

上次梅婷演古裝還是《瑯琊榜2》中的反派太后。

這次演的卻是黃龍島島主俞大娘子，被網(wǎng)民調(diào)侃為五代十國(guó)海賊王。

這個(gè)在亂世中自成一體的豪強(qiáng)女子一出場(chǎng)，就是率領(lǐng)百余艘戰(zhàn)船，浩浩蕩蕩直抵錢(qián)塘水寨，讓吳越國(guó)新君趕緊放了自己的兒子錢(qián)弘侑。

不然就把吳越國(guó)切成兩段。

人物過(guò)度的傳奇性，影響了人物的真實(shí)感，可梅婷的表演，又讓俞大娘子成為全劇亂世中最霸氣的女性角色。

那頭楚國(guó)夫人都被張彥澤虐殺了，這頭俞大娘子卻敢?guī)笋R對(duì)一國(guó)逼宮，“不放人就開(kāi)打”。

梅婷劇中一身戎裝，穩(wěn)坐船頭，眼神從容淡定，聲音不大，卻自帶威壓感。

這個(gè)人物更像是為推動(dòng)劇情而出現(xiàn)的傳奇女俠，劇本本來(lái)也沒(méi)打算給角色完整弧光。

可透過(guò)梅婷的表演，能夠看到一個(gè)亂世中的豪強(qiáng)女性，人物魅力已足夠驚喜。

06、白宇（飾錢(qián)弘俶）

白宇是國(guó)內(nèi)青年演員中最善于演執(zhí)拗角色的那個(gè)，難怪導(dǎo)演找他演錢(qián)弘俶。

之前他的代表角色就是《沉默的真相》中的江陽(yáng)。

從意氣風(fēng)發(fā)的年輕檢察官，到被現(xiàn)實(shí)磨得身形佝僂的落魄中年，正義執(zhí)念始終不減。

白宇對(duì)人物的處理，既不是簡(jiǎn)單的直覺(jué)，也不是純粹的技巧，而是依托于一種“共情”，也就是完全進(jìn)入人物。

這就是為什么白宇前幾集的人物塑造會(huì)有爭(zhēng)議，但這恰恰因?yàn)樗M(jìn)入了人物。

他飾演的錢(qián)弘俶是整部劇的的靈魂，是“納土歸宋”的核心人物。

但人物成長(zhǎng)是有過(guò)程的，前十二集的錢(qián)弘俶給人最大印象是天真而熱血。而天真熱血的另一面往往是：沖動(dòng)。

錢(qián)弘俶自幼生在富庶的吳越國(guó)，老爹由著他的性子，又有三哥護(hù)著，日常錦衣華服灑脫不羈，少年不知愁滋味。

他對(duì)中原大國(guó)的印象，基本都是想象。

這也是為什么他北上汴梁，看到戰(zhàn)亂中的百姓流離失所白骨遍地，又看到朝野亂象，直接炸毛的原因：濾鏡碎了。

暴走狀態(tài)下的錢(qián)弘俶開(kāi)場(chǎng)不久已經(jīng)在朝堂闖了兩次大禍，一次是當(dāng)朝指責(zé)權(quán)臣桑維翰，第二次更炸裂，直接拿刀把吃人不眨眼的張彥澤捅了。馮道力保才免死。

過(guò)去白宇的表演主打“藏情緒于細(xì)節(jié)”，但這次白宇采用了外化的演法，二話不說(shuō)就是剛。

有人可能覺(jué)得人物過(guò)于天真，我卻獨(dú)愛(ài)人物這份天真的理想主義。

少年心性，在亂世中是很可貴的。正因?yàn)橛羞@份少年心性，成熟后的錢(qián)弘俶才會(huì)做出那樣的歷史抉擇，他看不得生民再受苦。

我認(rèn)為白宇演得很好。

05、倪大紅(飾 胡進(jìn)思)

觀眾常說(shuō)，倪大紅表演太過(guò)格式化，總是面無(wú)表情。

但看過(guò)他在《大明王朝1566》演的嚴(yán)嵩，就明白為何他是歷史劇演員的獨(dú)一份，那種權(quán)臣的老謀深算、陰狠深沉，就得面無(wú)表情才對(duì)味。

這次他六旬老人再闖權(quán)謀賽道，飾演九旬老漢勇闖五代十國(guó)的胡進(jìn)思，往朝堂一站不怒自威，生殺予奪的權(quán)臣?jí)浩雀卸汲鰜?lái)了。

胡進(jìn)思是吳越國(guó)三代老臣，手握重兵、舉足輕重。

從開(kāi)場(chǎng)鞭笞府庫(kù)守官何承訓(xùn)，到快速下馬斬了抱怨送糧給石敬瑭的將領(lǐng)，倪大紅從頭到尾臉上沒(méi)有半分表情，一句“你是明事理的，不會(huì)讓國(guó)主難做”，就要了愛(ài)國(guó)將領(lǐng)的命。

但這面無(wú)表情正是最合適的表情，對(duì)在漫長(zhǎng)歲月中殺人如麻的胡進(jìn)思來(lái)說(shuō)，殺人已經(jīng)如呼吸一樣自然。

他不是張彥澤那樣的殺人狂，殺人不會(huì)讓他享受，但他享受的是對(duì)下屬的絕對(duì)掌控，對(duì)規(guī)矩的絕對(duì)堅(jiān)持，以及對(duì)權(quán)力的絕對(duì)擁有。

胡進(jìn)思是權(quán)臣不是亂臣，那種為了國(guó)家大局不惜一切的狠，讓人不知該怕還是敬。

大勢(shì)已定之后他跪在朝堂上請(qǐng)罪，低頭躬身，看似恭敬，眼神卻有種睥睨一切的霸氣，

這正是演員對(duì)人物的至高理解：他甘為臣子，但必須是權(quán)臣。

倪大紅的表演讓胡進(jìn)思這個(gè)人物絕不單調(diào)乏味。而是彰顯出復(fù)雜的人性。

說(shuō)實(shí)話這幾年倪大紅的表演不是次次都好，但歷史劇中的倪大紅，怎么也不可能翻車(chē)。

04、朱亞文(飾 趙匡胤)

同樣，朱亞文在歷史劇中的發(fā)揮，也從不掉鏈子。

有觀眾質(zhì)疑朱亞文把趙匡胤演得太莽，缺乏北宋開(kāi)國(guó)皇帝的智慧。

但說(shuō)這話的忘了這是48集大劇，朱亞文要演的是從亂世驍將成長(zhǎng)為一代雄主的過(guò)程，而不是上來(lái)就演結(jié)果。

我不認(rèn)為朱亞文的表現(xiàn)讓人失望，如果和劇透的畫(huà)面放一起看，演技下滑就更是無(wú)稽之談。

劇透有場(chǎng)戲是趙匡胤“雪夜出宮”。雖然沒(méi)一句臺(tái)詞，但卻是滿滿古意。

還有種深不見(jiàn)底的死寂。

而黃袍加身后的趙匡胤眼神越是暗淡無(wú)光。初出茅廬的趙匡胤眼神越是熱血噴涌。

可見(jiàn)朱亞文要演的不是帝王之尊，而是權(quán)力帶來(lái)的死寂與痛苦。

再回頭看，朱亞文演的年輕趙匡胤的血性和沖動(dòng)，就明白其中的妙處。

亂世講不了道理，直接拔刀相逼守營(yíng)將官。那眼神里的狠勁與不屑，正是此時(shí)趙匡胤的初生牛犢不怕虎。

后來(lái)看到后晉的重重亂象，口里說(shuō)著“怎么變成這個(gè)鳥(niǎo)樣子”，讓人想起《紅高粱》里的匪首，有股子透出屏幕的男人味。

再后來(lái)郭榮分析局勢(shì)，決定把對(duì)抗張彥澤的人馬撤下去，朱亞文的眼神淬火，讓人看到他心中的不忍。

這種人性化的詮釋?zhuān)屭w匡胤這個(gè)歷史人物不再單薄，也讓人理解，這樣一個(gè)馬上皇帝，為何卻開(kāi)啟了北宋朝堂的“重文輕武”。

03、俞灝明（飾郭榮）

有觀眾質(zhì)疑俞灝明沒(méi)演出郭榮的英武。

我要反問(wèn)一句，那你心目中的郭榮，是不是更接近《大明風(fēng)華》里的朱高煦？

朱高煦誰(shuí)演的？俞灝明。

那問(wèn)題來(lái)了，俞灝明為什么不演出許多觀眾心中的雄主？

因?yàn)椴⒎撬行壑鞫际前詺馔饴丁?/p>

很多人一說(shuō)郭榮，就引用史載其“器貌英奇，善騎射”。

但史料記載還說(shuō)，郭榮因謹(jǐn)慎篤厚被郭威收為養(yǎng)子。對(duì)社會(huì)積弊有所體驗(yàn)，“略通書(shū)史黃老，性沉重寡言”。

再結(jié)合郭榮英年早逝、壯志未酬的人物歷史命運(yùn)，就知道俞灝明為何這么演。

他演的郭榮一出場(chǎng)，眼神里就帶著一種化不開(kāi)的深沉和憂郁，還有種文氣，這難道不符合史書(shū)寫(xiě)的，”謹(jǐn)慎篤厚”，“沉重寡言”？

觀眾一看到英主就想起陳道明、陳寶國(guó)式的揮斥方休，但俞灝明演的是另一種英主，把野心和悲憫全都收斂，表面古井無(wú)波，實(shí)則重情重義，心懷悲憫。

契丹大兵壓進(jìn)汴梁，天子無(wú)兵可派，大臣們六神無(wú)主，顧命大臣馮道卻一眼就看出職位不高的郭榮非池中物，對(duì)他全權(quán)交托，果然郭榮指揮若定。

有場(chǎng)戲，是為平定城內(nèi)秩序，郭榮在市集手刃搶奪物資的草民，錢(qián)弘俶看到后盡情傾瀉不滿和怒火。郭榮卻不解釋?zhuān)苯舆f過(guò)一把刀，讓他看不過(guò)眼就殺了自己。

可到了夜里，錢(qián)弘俶看到他獨(dú)自對(duì)著草席裹尸的那個(gè)草民祭拜，立刻斜眼不屑地說(shuō)，“人都死了，拜有何用。”

可郭榮卻繼續(xù)神情莊重地祭拜，還為死者上了三炷香。

最后一句話是點(diǎn)題：“不能因?yàn)槭赖赖腻e(cuò)，順著世道做的事，便都成了對(duì)�！�

這一場(chǎng)戲，就把這個(gè)心中藏著無(wú)限悲憫的郭榮，和后面身披鎧甲無(wú)畏沖鋒陷陣的郭榮，融為一體。

演員此刻也不是表演郭榮，而是在這一刻，成為郭榮。

02、董勇(飾 馮道)

其實(shí)《北平無(wú)戰(zhàn)事》中的電話狂魔曾可達(dá)，就能看出董勇的表演能力非同一般。

這幾年董勇戲路越來(lái)越寬，從彭老總到商人老范，沒(méi)有他演不了的角色。

馮道是五代十國(guó)時(shí)期的傳奇人物，是歷仕四朝、共侍十君的“不倒翁”。

能看出編劇對(duì)馮道這個(gè)人物的偏愛(ài)，而董勇的表演也撐起了人物的質(zhì)感。

如果說(shuō)整部劇里的其他人多少在某些時(shí)刻能看出來(lái)一點(diǎn)表演的味道，那馮道則是一切都渾然天成。

董勇演出了一個(gè)亂世權(quán)臣的權(quán)謀與風(fēng)骨。

首先，是權(quán)臣的從容不迫。

耶律德光派兵殺過(guò)來(lái)，朝堂炒成一鍋粥，唯獨(dú)馮道從容調(diào)度，該重用郭榮就用，該打就打，該對(duì)群臣鞠躬求助就鞠躬。

全程馮道吃飯?jiān)谵k公，走路也在辦公，眼中有種深不可測(cè)的智慧。

那種在朝堂上如魚(yú)得水的老練，被董勇演得既真實(shí)又高明。

其次，他演出了馮道的生存之道。

石敬瑭臨終托孤，讓他扶幼子上位，馮道知道這是趟渾水，死活不接茬，直到對(duì)方開(kāi)口央求，他才接過(guò)孩子。

董勇的表演，讓人不斷趨近人性晦暗難明之處。

馮道此刻看似涼薄，事實(shí)上也一轉(zhuǎn)眼就接受了石重貴上位的事實(shí)，可一旦應(yīng)了，就寧可開(kāi)罪新主，也要護(hù)住石敬瑭幼子。

最后，是無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。

一是帶著幼子走出宮門(mén)，那淡定若素的三聲“你要拿我嗎？”。

二是把耶律德光忽悠成胚胎，最后活生生“說(shuō)死”張彥澤，

那一刻你就明白，為何馮道屹立多年不倒，因?yàn)樗衼y世中的機(jī)變，亦有風(fēng)骨。

01、賈宏偉(飾 張彥澤)

但要說(shuō)目前為止角色塑造第一，必須是張彥澤。

賈宏偉并不是很知名，甚至很多人見(jiàn)到臉之前，都不認(rèn)識(shí)他。

但他的表演，卻可圈可點(diǎn)。

聊賈宏偉的表演有多好，就要先知道他飾演的張彥澤這個(gè)角色，在劇里有多重要。

《太平年》是一部聚焦五代十國(guó)的歷史正劇，就故事而言，白宇朱亞文占了重頭戲，這也意味著，還需要一些角色，把觀眾拉回五代十國(guó)的亂世里，讓亂世的殘酷感落地。

而彰義軍節(jié)度使張彥澤一出場(chǎng)，就是關(guān)中大旱，“糧食不夠，用肉來(lái)湊。”

養(yǎng)子不忍殺人為食，就被他一刀割喉，還說(shuō)“涇原軍上萬(wàn)兒郎均是我的骨肉，誰(shuí)欲餓死我的骨肉，我便磨碎他的骨頭，做軍糧�！�

賈宏偉的表演則好到，無(wú)論什么時(shí)候，只要張彥澤出現(xiàn)在鏡頭里，你都會(huì)相信這個(gè)人物，相信這個(gè)人物叛投契丹后率軍攻破汴梁，縱兵燒殺搶掠，虐殺楚國(guó)夫人并懸尸示威，致城內(nèi)“一夜死傷逾萬(wàn)，嬰尸成山”的亂世邏輯。

狀態(tài)和細(xì)節(jié)不用多說(shuō)了，演員對(duì)張彥澤的演繹，無(wú)論聲線、情境以及五代十國(guó)年代氛圍的理解把握都非常準(zhǔn)確，讓人總覺(jué)得不像演的，感覺(jué)不寒而栗。

這個(gè)人物出來(lái)了，藩鎮(zhèn)割據(jù)下“兵馬即天理”的亂世法則就出來(lái)了。

猥褻楚國(guó)夫人那場(chǎng)戲，他也沒(méi)發(fā)狠，觀眾卻不自知地就被帶入他所建構(gòu)的恐怖氛圍里。

直到錢(qián)弘俶當(dāng)庭反殺這幕，讓人恨不得沖進(jìn)屏幕幫砍一刀。

到12集劇情借鑒了張彥澤的真實(shí)結(jié)局：契丹為平息民憤將其處決，百姓“爭(zhēng)破其腦取髓，臠肉分食”，沒(méi)到刑場(chǎng)人先掛了。

那種對(duì)歷史人物的代入感其他角色無(wú)出其右，而這都是演員不斷用表演強(qiáng)化的結(jié)果。

當(dāng)然，這部劇中的好演員還很多。

比如飾演水丘昭券的保劍鋒，飾演錢(qián)元瓘的尤勇智等。

正是好演員，構(gòu)成了歷史劇厚重的質(zhì)感。

作為國(guó)劇少有的“細(xì)糠”，《太平年》絕不是一部打著歷史旗號(hào)撒狗血的爽劇。而把更多功夫花在人物和歷史的雕琢。

何謂史詩(shī)？不是時(shí)間跨度長(zhǎng)，出場(chǎng)人物多就是史詩(shī)。

關(guān)鍵在于，能不能拍出歷史和人物的宿命感。

能否拍出人物在同命運(yùn)的抗?fàn)幹校呦蝾A(yù)設(shè)終點(diǎn)的過(guò)程。《太平年》做到了。

在這個(gè)流行快餐劇的時(shí)代，愿意沉下心烹制這樣一道需要“細(xì)嚼慢咽”的歷史大餐，就配得上觀眾一聲好。