《中國美術(shù)報(bào)》2026年1月19日 02—05版

【編者按】當(dāng)前，隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展、媒介生態(tài)的深刻重構(gòu)、受眾需求的多元演變，傳統(tǒng)美術(shù)專業(yè)報(bào)刊正面臨前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。如何在堅(jiān)守專業(yè)性與學(xué)術(shù)性的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容、形式與傳播方式的系統(tǒng)性創(chuàng)新？如何在服務(wù)創(chuàng)作、引導(dǎo)審美、推動美育中發(fā)揮主流美術(shù)媒體的引領(lǐng)作用？這關(guān)系到中國美術(shù)話語體系的建構(gòu)與文化自信的彰顯。值此《中國美術(shù)報(bào)》創(chuàng)刊十周年之際，為深入探討新時(shí)代背景下美術(shù)專業(yè)媒體的發(fā)展路徑與使命擔(dān)當(dāng)，本報(bào)特別策劃推出“傳播范式之變：新時(shí)代美術(shù)專業(yè)報(bào)刊的創(chuàng)新與發(fā)展”選題，邀請六位行業(yè)從業(yè)者圍繞上述問題展開討論。

馮知軍/策劃

專業(yè)性是安身立命之本

□?康偉

視覺文化的轉(zhuǎn)向早已開始。今天，視覺文化已經(jīng)成為一種沉浸式的存在，其存在樣態(tài)也早已從圖片、電視、電影等轉(zhuǎn)變?yōu)槎桃曨l以及無處不在、無時(shí)不在、無人不在的應(yīng)用場景。這一巨大轉(zhuǎn)變背后，是人的深度媒介化生存的現(xiàn)實(shí)。人的深度媒介化生存，正在解構(gòu)包括傳統(tǒng)美術(shù)專業(yè)報(bào)刊在內(nèi)的傳統(tǒng)媒體的存在邏輯。從這樣一個(gè)歷史語境中來看美術(shù)專業(yè)報(bào)刊的生存與發(fā)展，是“超級現(xiàn)實(shí)主義”。

美術(shù)，無論是傳統(tǒng)意義上的架上作品，還是隨著技術(shù)和觀念的更迭而出現(xiàn)的人工智能（AI)主導(dǎo)的作品，都是視覺文化的重要部分。特別是在人工智能技術(shù)生活化的時(shí)代、在手機(jī)短視頻無孔不入的時(shí)代，美術(shù)作為視覺文化的高質(zhì)量資源正在各種難以預(yù)料的方向被“激活”，而一再成為公共議題。

比如近期引發(fā)廣泛關(guān)注的“江南春”事件。其具體的來龍去脈已廣為人知，不必贅述。各類媒體和社交平臺進(jìn)行了各種爆料、揭秘、評論，極大地滿足了各界的“好奇心”。但包括美術(shù)專業(yè)報(bào)刊在內(nèi)，從藝術(shù)本體、歷史傳承等專業(yè)維度深度探討“江南春”的，則十分少見。而這恰恰是美術(shù)專業(yè)媒體體現(xiàn)其專業(yè)性，并以專業(yè)性贏得傳播力、影響力的時(shí)機(jī)。

另一方面，在對“江南春”事件進(jìn)行創(chuàng)新呈現(xiàn)的維度上，美術(shù)專業(yè)媒體也是缺席的。一些自媒體運(yùn)用人工智能技術(shù)，讓“江南春”中的人物、景象“活起來”“動起來”，將平面、二維的傳統(tǒng)繪畫作品場景化、故事化，極大地應(yīng)和了視頻化生存中的人的觀看之道。而美術(shù)專業(yè)媒體在這一技術(shù)應(yīng)用維度上，再次失去了發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢的機(jī)會。

探討美術(shù)專業(yè)報(bào)刊的生存發(fā)展之道，有很多的維度，也是一個(gè)復(fù)雜的生態(tài)系統(tǒng)。但我想具體化為由“江南春”這個(gè)案例引發(fā)的兩個(gè)維度。其一，是專業(yè)性問題；其二，是技術(shù)性問題。

專業(yè)性不是美術(shù)專業(yè)報(bào)刊的短板和局限，而恰恰是其安身立命的優(yōu)勢所在。在人的媒介化生存的廣度、深度不斷拓展，視覺文化前所未有地向短視頻聚焦，在美術(shù)議題常態(tài)化溢出專業(yè)邊界而成為公共議題的當(dāng)下，美術(shù)專業(yè)報(bào)刊的專業(yè)性，正是眾聲喧嘩中彌足珍貴的特質(zhì)。

一是專業(yè)的內(nèi)容建構(gòu)。無論是對藝術(shù)家、對作品還是對現(xiàn)象、趨勢的表達(dá)，無論是美術(shù)領(lǐng)域的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)還是對公共議題的發(fā)聲，都要有足夠?qū)I(yè)性。特別是對美術(shù)領(lǐng)域的重大問題和成為公共議題的美術(shù)問題，既要足夠敏銳，又要足夠?qū)I(yè)。

二是專業(yè)的多向轉(zhuǎn)化。專業(yè)性不是自說自話，而是奠定多向轉(zhuǎn)化的扎實(shí)基礎(chǔ)。在媒體融合向縱深發(fā)展、主流媒體系統(tǒng)性變革的當(dāng)下，這種專業(yè)的多向轉(zhuǎn)化更為重要。比如，美術(shù)專業(yè)報(bào)刊以自己的專業(yè)優(yōu)勢賦能地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展。當(dāng)下，美術(shù)已經(jīng)成為經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的重要媒介和資源，充分發(fā)揮美術(shù)這方面的重要作用，既是美術(shù)專業(yè)報(bào)刊的社會責(zé)任，也是實(shí)現(xiàn)自身發(fā)展的重要方向。再如，以專業(yè)推動美術(shù)事業(yè)發(fā)展，與相關(guān)藝術(shù)院校、與綜合性高校相關(guān)院系、與社會機(jī)構(gòu)展開合作，推動美術(shù)創(chuàng)作繁榮、促進(jìn)美術(shù)人才成長。

2025年12月29日《中國藝術(shù)報(bào)》第5版

《中國藝術(shù)報(bào)》新媒體號

技術(shù)性問題則是美術(shù)專業(yè)報(bào)刊必須盡快迎難而上并給出答案的問題。整體上的技術(shù)問題，當(dāng)然要從主流媒體系統(tǒng)性變革的全局來謀劃，這既需要美術(shù)專業(yè)報(bào)刊自身的積極性，更需要主管部門的資源整合和扶持，單靠媒體自身無法完成。從具體方向來說，可以重點(diǎn)聚焦兩個(gè)方面。

一是專業(yè)資源數(shù)據(jù)化。專業(yè)美術(shù)專業(yè)報(bào)刊積累了極其豐富的美術(shù)專業(yè)文字、圖片及一定的影像資源，要積極運(yùn)用人工智能手段，將其進(jìn)行數(shù)據(jù)化轉(zhuǎn)化，形成可開發(fā)、可利用、可交易、可創(chuàng)效的資源庫。這是專業(yè)美術(shù)專業(yè)報(bào)刊自身的“金山銀山”，一定要做好相關(guān)技術(shù)開發(fā)。

二是專業(yè)內(nèi)容融媒化。要積極主動轉(zhuǎn)換話語方式，切實(shí)推動媒體融合發(fā)展，盡快增強(qiáng)運(yùn)用新技術(shù)的意識和能力。一方面是將專業(yè)內(nèi)容轉(zhuǎn)化為符合融合傳播的新產(chǎn)品，一方面是敢于、善于在公共議題中進(jìn)行專業(yè)發(fā)聲。

總之，專業(yè)美術(shù)專業(yè)報(bào)刊要緊緊抓住“專業(yè)性”這個(gè)根本，熱情擁抱“系統(tǒng)性變革”這個(gè)機(jī)遇。時(shí)不我待，亦正當(dāng)其時(shí)?！?/p>

（作者系《中國藝術(shù)報(bào)》總編輯）

編輯 | 李振偉

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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