美國人民在經(jīng)歷了1972年的水門事件之后，民眾對于政府的信任程度開始直線下降，再加上美越戰(zhàn)爭的這層陰云籠罩在美國人民頭上久久不能散去，此時此刻的政府已經(jīng)逐漸的喪失了民眾的信任，民眾們則開始了一種另類狂歡。因為政府的制度約束力下降，所以這個時候的美國民眾們迎來了一種自由主義的高潮，其中最為顯著的就是對于政府的各種各樣的貶損。

今天推薦的影片《橫沖直撞大逃亡》就是一部典型的代表作，它的出現(xiàn)寓意著美國民眾們在對待政府時候的一種態(tài)度，一種直接的反對態(tài)度，當然，要了解這種態(tài)度的起源那就麻煩了，今天不做解釋，只說說電影本身。

《橫沖直撞大逃亡》講述的是服刑犯人克魯?shù)钠拮郁斍賮硖奖O(jiān)的時候帶來了一個壞消息，兩人的孩子被福利機構收走后送人了，原因也很簡單，福利機構認為他們的父母不具備撫養(yǎng)孩子的基礎條件以及自然環(huán)境。這個時候的魯琴很傷心，她想要讓克魯越獄來找回自己的孩子，幾番猶豫之后，克魯答應了魯琴的要求，于是，他們走上了一條逃亡路，路上，兩個人挾持了一個警察，并帶著這個警察展開他們的計劃，警方們沒有更好的解救方案，只能按照兩個人的要求展開漫長的追捕，然而在整個追捕過程中，他們幾個人意外的走紅了。

本片帶給觀眾的直接觀感并不在于劫持案件的驚險，而在于作為一部公路片的有趣，有趣之處在于兩個劫匪事實上并不象是一個熟手，更像是兩個沒有長大的未成年人。這種心態(tài)展現(xiàn)出來了美國在當時國內(nèi)的各種各樣的事件的沖擊之下，所展現(xiàn)出來的一種狀態(tài)，民眾的狀態(tài)并不象是一個成熟的成年人所擁有的性格邏輯，倒像是一個破罐子破摔的孩子咋撒潑打滾一樣。

克魯和魯琴代表了美國當時的青年人，他們在干什么呢？他們在無視社會的規(guī)則去搞破壞，克魯為什么入獄，想必原因不難了解，魯琴自然也是一樣。他們身上沒有成年人的責任感，有的只是一種今朝有酒今朝醉的錯覺，這種錯覺決定了他們在做事情的時候可以不管不顧，甚至可以不計任何的后果，只求一時的爽快。

當然，我們無法去批判這些青年人為什么會出現(xiàn)這樣的狀況，因為當時的美國國內(nèi)掀起的反美高潮并沒有銷聲匿跡。水門事件之后，民眾對于政府的信任度開始下降，美越戰(zhàn)爭的泥潭依舊使得美國人深陷其中。國際上以蘇聯(lián)為首的輿論攻勢使得美國痛苦不堪，這個時候，如果有一種可以凝聚人心的力量的話，一切就都好說，然而卻沒有這種力量來治愈美國人，于是，美國人開始沉淪了。

這就是為什么影片當中我們看到的并不是嚴肅，而是娛樂，娛樂的根源在哪里？自然是在美國當時的國際以及國內(nèi)環(huán)境當中。而克魯和魯琴在劫持了一名警員去為了自己的孩子踏上犯罪道路這件事情被廣泛報道之后，所有人都意識到這兩位并不僅僅是罪犯，而且是英雄。這樣一來，娛樂的效果就有了，民眾的話題也就有了。

當一群人深陷一種生活的泥潭的時候，就會出現(xiàn)兩種情況，其中一種是尋找自己生活中的信心，另一種則是開始沉淪。很明顯的，當時的美國社會沒有前一種狀況出現(xiàn)的環(huán)境，因此，他們只能迎來后一種選項?？唆敽汪斍俚男袨閼C了美國民眾們對于現(xiàn)實社會的期待，既然全部混亂了，那么就找樂子就好。

正因為這個想法在作怪，片中的各個小鎮(zhèn)上的居民們才會用夾道歡迎來表達自己的態(tài)度，克魯和魯琴直接成為了小鎮(zhèn)上的英雄，而他們所代表的則是一群默默無聞的人在關鍵時刻為了自己的家庭敢于反抗當時的美國政府。

這其實也是從另一種角度來反映了美國民眾們當時的自由主義運動達到了一種巔峰的狀態(tài)。不論是六十年代的左翼自由主義運動，還是在本片中所反映出來的民眾們集體狂歡式的娛樂運動等等，他們都體現(xiàn)了美國當時的社會風貌。所有的一切都式不信任的，只有自己找到娛樂的方式才是唯一可信的。克魯和魯琴一夜之間成為了名人，他們似乎也忘記了他們最早不過是為了讓自己的家庭得以完整才會走上這條路的，然而這條路的終點確實不歸路。

即便是最后克魯和魯琴達到了自己的目的，但是克魯已經(jīng)徹底的丟掉了自己的性命，這種交換并不式很劃算，然而這種不計代價的瘋癲，一定意義上也顯示了當時的美國社會的另一面，丟掉信仰后，娛樂大于天。

你好，再見