作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

前言

1月25日，央視春晚第二次帶妝聯(lián)排，外頭冷得夠嗆，門口卻擠滿媒體和粉絲，車一停就有人舉相機(jī)沖上去。

名單里有老面孔，也有新流量，有人帽子口罩捂到只剩眼睛，有人素著臉跟鄰居串門一樣。

舞臺還沒開演，氣氛先把人分了層：誰是“臨時來交作業(yè)”，誰是“回家上班”，藏不住。

劉濤，老臺老熟人：不遮不躲，靠的就是底氣

二聯(lián)排最容易看出“真實狀態(tài)”，因為這時候很多人還沒進(jìn)入鏡頭里的營業(yè)模式。

年輕流量出來，常見畫面是：鴨舌帽壓得很低，口罩捂得嚴(yán)，步子走得快，旁邊助理護(hù)著，像怕被路透抓到一個表情。

白鹿、范丞丞這類人被鏡頭一追，動作會變得很“收”，手不知道往哪放，眼神也會飄。

不是他們矯情，是春晚這個場子太大，出一次錯能被做成全網(wǎng)表情包，熱搜掛兩天，品牌方也會盯著。

劉濤的狀態(tài)正好相反，她出來時沒把自己包成“神秘人”，衣服穿得簡單體面，眼鏡一戴，跟大家平時在劇里看到的那種職場女性氣質(zhì)差不多。

她會沖鏡頭點頭、揮手，像是上班路過門口順便打個招呼，這種“松”，不是天生膽大，是經(jīng)歷換來的，她不是第一次來，流程、節(jié)奏、規(guī)矩都熟，知道什么鏡頭該給，什么話不用說。

春晚這個地方對“國民型演員”很友好，你讓觀眾大年三十坐下來，一家人邊吃邊看，老人小孩最怕的是陌生和尷尬。

劉濤這種臉一出現(xiàn)，觀眾心里會穩(wěn)一點：至少不是來整花活的，至少不會讓家里人看得尷尬。她的價值不靠一條爆梗，靠的是“放心”。

這也是為什么很多年輕藝人在這兒會緊張，流量吃的是熱度，春晚吃的是“穩(wěn)”，熱度高的人，外界期待也高，吐槽也更兇。

你一緊張，動作一僵，話一說錯，就會被放大，劉濤這種“老熟人”就不一樣，她哪怕只是走進(jìn)大樓，觀眾都會下意識覺得“這人可靠”。

所以二聯(lián)排看著像八卦，其實是一個信號：春晚要的不是誰粉絲多，是誰能把場子撐住。

能松弛地站在鏡頭前，說明她知道自己在這個舞臺上是什么位置，也知道觀眾需要她提供什么情緒——安穩(wěn)、體面、不出岔子。

鳳凰傳奇，最硬的辟謠方式：人到了就行，別解釋太多

這次聯(lián)排還有個很熱的看點：鳳凰傳奇到場，前陣子網(wǎng)上關(guān)于他們的說法一堆，什么演唱會停了、要解散了、牽扯這牽扯那，傳得跟真的一樣。

對這種國民組合來說，越解釋越麻煩，你發(fā)聲明，網(wǎng)友會說你心虛；你不說，又被當(dāng)成默認(rèn)。

他們的處理很簡單：人出現(xiàn)了，就夠了，春晚這種場子不是隨便進(jìn)的，能進(jìn)來就說明至少在“能不能上臺”這件事上，結(jié)論很明確。

曾毅和玲花并肩走進(jìn)大樓，鏡頭一拍，很多謠言自然就沒了市場。這個就叫“用行動打斷謠言”。

鳳凰傳奇的特殊在于，他們的受眾太廣，年輕人會拿他們的歌當(dāng)廣場舞BGM開玩笑，家里長輩會真情實感跟著唱。

到了除夕夜，大家圖個熱鬧，圖個合家歡，鳳凰傳奇一上來，氛圍基本就能拉起來。

對春晚來說，這種組合屬于“壓艙石”：不需要解釋劇情，前奏一響大家就知道要干嘛。

另外，他們的存在也給今年春晚一個很現(xiàn)實的答案：所謂“國民度”到底是什么，國民度不是微博熱搜能堆出來的，是十幾年時間在婚禮、年會、廣場、KTV里磨出來的，你說他們土也好俗也好，關(guān)鍵時刻就是頂用。

這也解釋了為什么他們出現(xiàn)在二聯(lián)排，會被解讀成“肉身辟謠”。因為大眾對他們的判斷很直接：能不能唱、唱起來熱不熱鬧、全家能不能跟著哼。只要這三點在，他們就有位置。

對比一些“話題型藝人”，靠的是解釋、澄清、反轉(zhuǎn)，鳳凰傳奇靠的是“我在這兒，我能唱”。春晚門口那一下，比十條聲明都管用。

沈騰馬麗＋蔡明，笑聲這條線：既要好笑，也要過關(guān)

語言類節(jié)目一直是春晚最難的部分，歌舞好不好看，頂多吐槽兩句；小品要是尬，全家坐那兒會腳趾摳地。

二聯(lián)排里，沈騰馬麗合體的消息一出來，很多觀眾第一反應(yīng)是“穩(wěn)了”，他們倆這些年屬于春晚的“保險”。

觀眾知道他們會抖包袱，也知道他們敢把某些社會問題說到點子上，尺度還不會踩雷。

他們的套路其實很清楚：選大家都懂、都煩、都能笑的事，比如形式主義、走過場、職場里那點彎彎繞繞。

話說得像玩笑，觀眾聽得出刺，播出也能過。這就等于給除夕夜放一個“安全閥”，大家笑完氣順一點。

蔡明這次更有意思，她已經(jīng)很多年沒在春晚正式露臉了，這回回來還傳要玩腹語。

腹語這東西不是靠情懷撐的，是真技術(shù)活，現(xiàn)場一旦翻車就會很尷尬，她敢上這種活，說明她也知道：光靠老梗不行了。

現(xiàn)在觀眾被短視頻喂得太快，鋪墊長一點就有人喊“快點”。傳統(tǒng)小品那種慢慢鋪的節(jié)奏，越來越難留住年輕人。

所以你會看到另一股力量進(jìn)來：從《喜人奇妙夜》出來的年輕喜劇人，老觀眾可能不認(rèn)識名字，年輕觀眾熟，他們的特點是節(jié)奏快、梗密、抓人狠。

春晚把他們拉進(jìn)來，說白了是搶注意力：除夕夜大家拿著手機(jī)刷，春晚要把人從手機(jī)里拽回來，就得加快節(jié)奏，抖包袱得更準(zhǔn)。

這幾股人放在同一臺晚會里，任務(wù)其實是一件事：讓不同年齡段都能笑，老人要的是熟悉和熱鬧，年輕人要的是新鮮和節(jié)奏。

語言類節(jié)目能不能把這兩頭都照顧到，基本決定了整臺晚會的口碑底盤。

從二聯(lián)排能看出一個現(xiàn)實：春晚不再追求“人人都說好看”，它追求“沒人看得難受”。

劉濤這種穩(wěn)定臉負(fù)責(zé)讓觀眾安心，鳳凰傳奇負(fù)責(zé)把氣氛頂起來，沈馬和蔡明負(fù)責(zé)把笑點撐住，年輕喜劇人負(fù)責(zé)把節(jié)奏拉快。

再加上AR、分會場這些技術(shù)活，目的也很簡單：讓手機(jī)屏幕前的人別換臺。

結(jié)語

所以別把春晚當(dāng)成單純的晚會，它更像一次“全家拼盤”，有人負(fù)責(zé)主菜，有人負(fù)責(zé)下酒菜，有人負(fù)責(zé)甜點。

你不一定每道菜都愛吃，但只要大年三十這頓飯能熱鬧、能順口，它就算完成任務(wù)，至于節(jié)目到底靈不靈，等除夕夜端上桌，大家一口就能嘗出來。

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