作為開年爆款年代大劇，《小城大事》終于迎來40集收官。

大結(jié)局里，月海成功實(shí)現(xiàn)鎮(zhèn)改市，人口突破50萬(wàn)，完成了“人民城市人民建”的初心。

鄭德誠(chéng)功成身退離開，李秋萍則留任成為月海首任市長(zhǎng)，二人重逢時(shí)那句熟悉的“再見，里頭門”，讓全劇的情感脈絡(luò)完美閉環(huán)。

而林冬福為驗(yàn)證工程水泥問題，不顧嚴(yán)寒下海取樣，最終因肺部受損犧牲，成為全劇最讓觀眾意難平的情節(jié)。

解春來與高雪梅解開誤會(huì)破鏡重圓，譚光明找到失散多年的妻子后選擇離職回歸家庭......

一眾角色的命運(yùn)沉浮，勾勒出改革開放初期農(nóng)民造城的壯闊與溫情。

一部好的年代劇，從來都離不開演員的用心演繹，《小城大事》的出圈，正是因?yàn)榻巧c演員的相互成就.

如今劇集正式收官，演員演技評(píng)分也新鮮出爐，我們一起來看看，這個(gè)評(píng)分是否符合大家的心中所想。

在劇中，杜濤是引發(fā)月海發(fā)展重大危機(jī)的關(guān)鍵人物之一。

他因報(bào)道月海建設(shè)相關(guān)信息，讓這座正在崛起的小城陷入輿論風(fēng)波，給鄭德誠(chéng)、李秋萍等人的工作帶來了巨大阻礙。

秦俊杰拿到5.7分的最低分，在我看來其實(shí)一點(diǎn)都不意外。

杜濤這個(gè)角色帶著年輕人的浮躁與莽撞，對(duì)新聞報(bào)道有熱情卻缺乏判斷力。

這樣的角色本可以演出層次感，但秦俊杰的表演卻把角色演成了“工具人”。

只突出了莽撞，卻完全沒有展現(xiàn)出角色內(nèi)心的糾結(jié)與成長(zhǎng)。

不僅如此，秦俊杰的演繹太過生硬，情緒表達(dá)單一。

無(wú)論是發(fā)布不實(shí)報(bào)道時(shí)的急切，還是看到自己的報(bào)道給月海帶來麻煩后的愧疚，都沒有通過微表情、肢體語(yǔ)言傳遞出來。

作為年輕演員，本應(yīng)在這樣的正劇里打磨演技，但秦俊杰的表現(xiàn)顯然沒能達(dá)到觀眾的期待。

李秋萍的結(jié)局是全劇的一抹亮色。

這位開場(chǎng)落選鎮(zhèn)委書記、擁有法國(guó)留洋背景的大學(xué)生干部。

從最初缺乏實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)、堅(jiān)持規(guī)則卻屢屢碰壁，到后來逐漸成長(zhǎng)為能扛事、有擔(dān)當(dāng)?shù)念I(lǐng)導(dǎo)者。

在鄭德誠(chéng)功成身退后，她留任月海鎮(zhèn)，成為月海鎮(zhèn)改市后的首任市長(zhǎng)，繼續(xù)推動(dòng)這座城市的發(fā)展。

趙麗穎評(píng)分墊底，這個(gè)結(jié)果讓不少觀眾感到意外，畢竟趙麗穎是公認(rèn)的實(shí)力派流量演員，有不少經(jīng)典代表作。

但客觀來說，這個(gè)評(píng)分其實(shí)反映了她在這部劇中的表演確實(shí)存在短板。

李秋萍是留洋歸來的大學(xué)生干部，身上既有知識(shí)分子的儒雅、沉穩(wěn)，又有改革者的干練、果敢、從容。

而趙麗穎的熒幕形象更多是“堅(jiān)韌的草根女性”。

比如《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中的盛明蘭，《風(fēng)吹半夏》中的許半夏，這類角色的韌勁與李秋萍的沉穩(wěn)截然不同。

趙麗穎在劇中努力演出了李秋萍的干練，卻沒能拿捏住其知識(shí)分子的儒雅氣質(zhì)。

還有就是，情緒表達(dá)的層次感不足。

李秋萍的成長(zhǎng)線貫穿全劇，從最初的青澀、執(zhí)拗，到中期的迷茫、成長(zhǎng)，再到后期的沉穩(wěn)、從容，情緒應(yīng)該是層層遞進(jìn)的。

在與黃曉明飾演的鄭德誠(chéng)對(duì)手戲時(shí)，二人的對(duì)手戲缺乏化學(xué)反應(yīng)，李秋萍與鄭德誠(chéng)是亦師亦友、相輔相成的搭檔。

既有工作上的爭(zhēng)執(zhí)，也有彼此的理解，但趙麗穎與黃曉明的互動(dòng)顯得太過客氣，沒有演出角色間的默契。

當(dāng)然，這并不是說趙麗穎的演技不好，而是她這次遇到了與自身氣質(zhì)不符的角色，沒能完全突破自己的表演舒適區(qū)。

6.7分的評(píng)分，是觀眾對(duì)其表演的客觀評(píng)價(jià)，也能看出觀眾對(duì)實(shí)力派演員的更高期待。

鄭德誠(chéng)是全劇的核心角色，原型是龍港造城的傳奇人物陳定模。

這位月海鎮(zhèn)委書記，是典型的草根闖將，深諳基層邏輯，有著滿滿的草根智慧與行動(dòng)力。

提出“人民城市人民建”的理念，帶領(lǐng)月海百姓一步步實(shí)現(xiàn)造城夢(mèng)想。

大結(jié)局中，他兌現(xiàn)了自己的豪言，將月海的人口干到了50萬(wàn)，成功推動(dòng)月海鎮(zhèn)改市，最終功成身退。

離開自己一手打造的月海，雖有不舍，但更多的是欣慰。

這個(gè)結(jié)局既符合角色的人設(shè)，也貼合現(xiàn)實(shí)原型的經(jīng)歷，讓這個(gè)角色更具真實(shí)感。

客觀來說，黃曉明這次的表演已經(jīng)甩掉了以往的“油膩感”，完成度尚可，但距離“驚艷”還有一段距離。

首先，值得肯定的是，黃曉明這次完全放下了偶像包袱，演出了基層干部的接地氣。

鄭德誠(chéng)是從基層走出來的領(lǐng)導(dǎo)，身上帶著農(nóng)民的樸實(shí)與韌勁，黃曉明在劇中的造型樸素，言行舉止也貼近基層干部的狀態(tài)。

比如說話、做事以及在工地干活的戲份，都演得十分自然，把鄭德誠(chéng)不服輸、敢闖敢拼的精神演了出來，這是他此次表演的最大亮點(diǎn)。

但同時(shí)，黃曉明的表演也存在明顯的不足，鄭德誠(chéng)作為“造城領(lǐng)路人”，身上有一股天不怕地不怕的“狠勁”和面對(duì)困難的“韌勁”。

沒能演出基層闖將那種“不破不立”的魄力。

總的來說，黃曉明這次的表演是合格的，甚至可以說是超出預(yù)期的，但在一眾實(shí)力派演員的襯托下，他的表演就顯得中規(guī)中矩。

林冬福是全劇最讓觀眾意難平的角色。

這位分管拆遷和城建的副鎮(zhèn)長(zhǎng)，是個(gè)實(shí)打?qū)嵉摹敖ㄖ瘛保愿窈┖?、踏?shí)，默默為月海的建設(shè)付出一切。

他的結(jié)局是全劇的催淚點(diǎn)，為了驗(yàn)證月海建筑工程的水泥存在質(zhì)量問題，他不顧海水冰冷刺骨，執(zhí)意下海取樣。

成功拿到證據(jù)后，卻因在海水中待的時(shí)間太久，肺部受損嚴(yán)重，最終不幸犧牲，成為月海造城路上的“犧牲者”。

耿樂以8.8分排名第四，這個(gè)分?jǐn)?shù)可以說是實(shí)至名歸，甚至有不少觀眾覺得這個(gè)分?jǐn)?shù)偏低。

耿樂完全融入了角色，把林冬福的“老好人”形象和“實(shí)干派”特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。

林冬福話不多，但事事都沖在前面，在工地里和工人一起干活，為了拆遷工作挨家挨戶做思想工作。

耿樂把這個(gè)角色的踏實(shí)、勤懇演得入木三分，讓觀眾感受到了角色的溫度。

不僅如此，耿樂把角色的情感層次演得十分豐富。

林冬福不僅是個(gè)實(shí)干的干部，還是個(gè)有血有肉的普通人，他對(duì)孫小燕的喜歡，帶著中年人的羞澀與真誠(chéng)。

二人因三觀不同產(chǎn)生矛盾，最終分手，耿樂在這段感情戲的演繹中，把林冬福的無(wú)奈、不舍演得十分真實(shí)，讓這個(gè)角色更加立體。

最關(guān)鍵的是，林冬福犧牲的戲份，耿樂的表演堪稱教科書級(jí)別，下海取樣時(shí)，他的身體因寒冷而顫抖，卻依舊堅(jiān)持完成任務(wù)。

上岸后顫顫巍巍的樣子，讓觀眾隔著屏幕都能感受到他的痛苦，而他最后在睡夢(mèng)中離世的情節(jié)，讓觀眾感受到了深深的惋惜與悲痛。

這份“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的表演，比刻意的煽情更有力量。

解春來的結(jié)局是圓滿的。

這位月海的基層干部，性格幽默貧嘴，看似吊兒郎當(dāng)，實(shí)則心思縝密、有擔(dān)當(dāng)，是鄭德誠(chéng)造城路上的左膀右臂。

他與高雪梅因謠言產(chǎn)生誤會(huì)而離婚，一度陷入情緒低谷，甚至抱著鄭德誠(chéng)和譚光明痛哭，讓觀眾看到了他柔軟的一面。

而最終二人解開誤會(huì)，破鏡重圓，繼續(xù)在月海攜手打拼。

解春來也隨著月海的發(fā)展，成為了更成熟、更有擔(dān)當(dāng)?shù)母刹浚谧约旱膷徫簧侠^續(xù)為月海的發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

這個(gè)結(jié)局既符合角色的人設(shè)，也讓觀眾感到暖心。

作為實(shí)力派演員，陳明昊在劇中的表演可以用“收放自如”來形容，把解春來這個(gè)角色演得有血有肉，充滿市井氣與人情味。

解春來是個(gè)“貧嘴的聰明人”，說話幽默，做事靠譜，他用幽默的語(yǔ)氣，緩解了造城故事的沉重感。

在關(guān)鍵時(shí)刻，解春來的擔(dān)當(dāng)與靠譜被他演繹得十分到位。

比如鄭德誠(chéng)被調(diào)查組調(diào)查時(shí)，他力挺鄭德誠(chéng)，為其奔走。

面對(duì)空降的李秋萍，他最初全程黑臉，后來看到李秋萍的能力后，真心豎起大拇指。

這份從質(zhì)疑到認(rèn)可的轉(zhuǎn)變，被陳明昊演得十分自然，讓角色的性格更加立體。

還有和高雪梅的感情戲，從最初的恩愛，到誤會(huì)后的賭氣、難過，再到和解后的珍惜，每一個(gè)階段的情緒都不一樣。

陳明昊通過微表情和肢體語(yǔ)言，把這份情感變化展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾感受到了角色的真情實(shí)感。

高雪梅是全劇最討喜的女性角色。

作為春梅印刷廠的女老板，她是改革開放初期創(chuàng)業(yè)女性的典型代表，燙著八十年代時(shí)髦的大波浪卷發(fā)，敢闖敢拼，韌勁十足。

在感情上，她與解春來解開誤會(huì)破鏡重圓，事業(yè)愛情雙豐收，成為了月海造城路上的重要力量。

這個(gè)角色的成長(zhǎng)，也讓觀眾看到了改革開放初期女性的獨(dú)立與堅(jiān)韌。

朱媛媛是帶病忍痛完成這部劇的拍攝，這份敬業(yè)精神值得敬佩，而她的表演，更是讓觀眾看到了什么是“教科書級(jí)別的演技”。

從最初的莽撞、不懂規(guī)則，到后來的沉穩(wěn)、成熟，每一個(gè)階段的變化都能讓觀眾清晰感受到。

比如她最初因印刷廠違規(guī)被李秋萍要求停工整改時(shí)，滿心的不服與委屈。

到后來主動(dòng)學(xué)習(xí)政策，規(guī)范企業(yè)經(jīng)營(yíng)，這份成長(zhǎng)的轉(zhuǎn)變，被朱媛媛演得十分自然。

在鄭德誠(chéng)被調(diào)查，企業(yè)遇到資金問題時(shí)，她咬牙堅(jiān)持的樣子，讓觀眾感同身受。

在與解春來產(chǎn)生誤會(huì)時(shí)，她的委屈與難過，也讓觀眾為其揪心，讓觀眾感受到了角色的人情味。

9.2分的評(píng)分，不僅是對(duì)朱媛媛演技的認(rèn)可，也是對(duì)她敬業(yè)精神的肯定。

譚光明的結(jié)局是溫暖的。

這位分管財(cái)務(wù)的副鎮(zhèn)長(zhǎng)，是全劇最嚴(yán)謹(jǐn)、最負(fù)責(zé)的角色。

他的嚴(yán)謹(jǐn)與細(xì)致，幫月海度過了兩次重大危機(jī)。

上級(jí)的兩次調(diào)查組調(diào)查，都是他拿出記錄詳盡的賬本，清晰記載著每一筆資金的往來，讓月海躲過了質(zhì)疑。

大結(jié)局中，譚光明因接手1.5億的項(xiàng)目，擔(dān)心自己的能力匹配不上月海的發(fā)展速度。

同時(shí)也找到了失散多年的妻子，最終選擇離職，回歸家庭，陪伴家人。

他的離開，沒有轟轟烈烈，卻讓觀眾感受到了角色的溫情。

而鄭德誠(chéng)的擁抱、李秋萍的祝福，也讓觀眾看到了他在月海造城團(tuán)隊(duì)中的重要地位。

作為劇中的配角，余皚磊用自己的演技，讓觀眾記住了這個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)、負(fù)責(zé)、有血有肉的基層干部。

譚光明是管財(cái)務(wù)的干部，對(duì)數(shù)字、規(guī)則有著極致的追求，余皚磊通過細(xì)微的表演，把這份嚴(yán)謹(jǐn)展現(xiàn)得淋漓盡致。

比如他記賬時(shí)的認(rèn)真，核對(duì)賬本時(shí)的專注，指出問題時(shí)的較真，都讓觀眾感受到了角色的魅力。

但余皚磊沒有把譚光明演成單純的“老學(xué)究”，而是讓這個(gè)角色充滿了人情味。

譚光明看似刻板，實(shí)則內(nèi)心柔軟，重情重義，比如他在鄭德誠(chéng)被調(diào)查時(shí)，默默拿出賬本為其證明清白。

在林冬福犧牲后，他的難過與惋惜，在找到妻子后，他的溫柔與欣喜，這些情緒都被余皚磊演繹得十分細(xì)膩。

作為實(shí)力派演員，余皚磊在劇中的戲份雖然不是最多的，但他用自己的演技，把每個(gè)鏡頭都演到了極致。

9.8分的評(píng)分，是觀眾對(duì)其演技的最高認(rèn)可，也讓觀眾看到了“戲骨”的實(shí)力。

這些演員，他們用自己的演技，讓改革開放初期的造城故事變得鮮活生動(dòng)，讓觀眾看到了那個(gè)年代普通人的奮斗與堅(jiān)守。

這部劇的收官，讓觀眾記住了月海的造城故事，也記住了那些鮮活的角色。

而這些角色的背后，是一眾演員的用心演繹，這或許就是現(xiàn)實(shí)題材劇作的魅力所在，用真實(shí)的表演，講好真實(shí)的故事。

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