導(dǎo)語(yǔ)：

在中國(guó)嘉德2025秋季拍賣會(huì)上，一幅罕見的齊白石巨幅山水畫作《致曹錕云山深澗》以2530萬(wàn)元成交，這一價(jià)格不僅彰顯了齊白石藝術(shù)的市場(chǎng)號(hào)召力，更讓藝術(shù)界將目光投向這位大師一生中極為少見的巨幛山水作品。

齊白石（1864-1957）

在中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上，齊白石以花鳥蟲魚聞名于世，他的山水畫作品相對(duì)較少，而巨幅山水更是鳳毛麟角。《致曹錕云山深澗》的出現(xiàn)，無(wú)疑為我們重新審視齊白石藝術(shù)全貌提供了珍貴視角。

齊白石 1910 年作 《石門二十四景》

齊白石的衰年變法以花鳥一科為主，但山水畫面貌的更迭亦十分顯著，某種程度上講似乎比花鳥畫科更加“新穎”。這一時(shí)期他的山水畫以憶寫家鄉(xiāng)景物和遠(yuǎn)游所見為主，他將過(guò)往所得山水畫稿進(jìn)行重新的剪裁、組合，描繪自然中的山光水色、晨曦日落、雨霧云影，題材很多都能從其早年所作的《石門二十四景》和《借山圖冊(cè)》中見到。

齊白石 《致曹錕云山深澗》

《致曹錕云山深澗》以勻稱的線條勾勒出層層疊疊的山石，視覺(jué)效果上有如層疊而上的萬(wàn)?書冊(cè)，整齊而富有秩序性，緊湊而呈現(xiàn)出山體的穩(wěn)定感。而細(xì)節(jié)局部處的山石又有種片片壓緊的破碎感，這種破碎感統(tǒng)一在整齊而緊湊山體之內(nèi)，這種景物構(gòu)成上的對(duì)立統(tǒng)一和畫面效果的分離整合，讓整個(gè)畫面有著非常強(qiáng)的裝飾趣味，從而這張本就足夠獨(dú)特的大山水，在齊白石所有的山水畫創(chuàng)作中顯得更加鶴立。

齊白石 《致曹錕云山深澗》 局部

在群山之中，飛瀑如匹練由山頭傾斜而下，山間云霧環(huán)繞，屋舍座落高山腳下，藏于山崖間，密林環(huán)列屋舍四周，或山崖處，畫面下部由遠(yuǎn)至近水面與坡岸相互隔迭錯(cuò)落，岸邊生長(zhǎng)著數(shù)株婀娜的柳樹。整幅畫面純以水墨來(lái)描繪表現(xiàn)，以墨線勾勒山石外體輪廓、山脈起伏走向、坡岸、團(tuán)云、屋舍，山石的陰陽(yáng)向背、坡岸高低復(fù)以墨色進(jìn)行平涂處理，山間密林、柳樹則以運(yùn)筆不同來(lái)區(qū)分份樹木種類不同，水面則以留白處理。群山之中，未有人物和鳥獸，只有泉瀑潺潺流水之聲，整幅畫面顯得非常靜寂，頗有“山靜似太古，日長(zhǎng)如小年”詩(shī)意。

齊白石 《致曹錕云山深澗》 局部

雖然《致曹錕云山深澗》在齊白石的山水體系里足夠特別，但其實(shí)它的方方面面依然脫不開齊白石經(jīng)年積累的素材庫(kù)。

齊白石 《石門二十四景》之“龍井滌硯圖”

齊白石 《致曹錕云山深澗》 局部

齊白石 《石門二十四景》之“石門臥云圖”

齊白石 《致曹錕云山深澗》 局部

《致曹錕云山深澗》畫面下方整齊排列的柳樹來(lái)自于《石門二十四景》之“龍井滌硯圖”，山間用線塑形的云則來(lái)自于《石門二十四景》之“石門臥云圖”。

曹錕

《致曹錕云山深澗》的受畫人是北洋五總統(tǒng)之一的曹錕，而齊白石為曹錕作畫之緣起還要由齊白石的老朋友夏午詒說(shuō)起。夏午詒與齊白石相識(shí)于1897年，從相交之日起到1935年夏午詒病逝，齊夏相交近40載，可以說(shuō)夏午詒是齊白石生命中最為重要的貴人之一。齊白石五出五歸、初至京城、結(jié)識(shí)樊樊山等等都源于夏午詒的邀約與運(yùn)作。

齊白石1921年為曹錕作《廣豳風(fēng)圖》冊(cè)頁(yè)

在任職曹錕幕僚期間，夏午詒并未忘記好友齊白石，又是受其所邀，齊白石自1920年開始至少十一次前往保定，并在此期間為夏氏上司曹錕多次作畫、刻印，本幅《云山深澗》便為其中之一。

齊白石 《致曹錕云山深澗》 局部

《致曹錕云山深澗》并無(wú)年款，只落“仲珊使帥命畫，布衣齊璜”?！对粕缴顫尽纷鳛辇R白石山水畫中的巨幛之一，純以水墨描繪表現(xiàn)靜穆的山川萬(wàn)象，雄壯新奇，承繼宋人山水的格局與氣韻，贈(zèng)與當(dāng)年”一代梟雄”北洋直系首領(lǐng)曹錕，堂堂巍峨氣象，獨(dú)步古今。（選自：少白公子趣說(shuō)齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)、齊白石書畫院）