【編者按】近日，“瓷的未來——2026景德鎮(zhèn)國際陶瓷藝術(shù)雙年展”（以下簡稱“雙年展”）完成評審，參展作品入圍名單揭曉。本屆雙年展由江西省文化和旅游廳、景德鎮(zhèn)市人民政府、景德鎮(zhèn)陶瓷大學、國際陶藝學會（IAC）、中國對外文化集團有限公司共同主辦，將于2026年6月26日至2027年3月31日在景德鎮(zhèn)陶瓷大學美術(shù)館舉辦。作為陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的交流平臺，該雙年展致力于在全球化語境下推動中國陶瓷文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，展示中國對世界陶瓷藝術(shù)發(fā)展的貢獻�，F(xiàn)推出本屆雙年展策劃者，國家社科基金藝術(shù)學重大項目首席專家，中國美術(shù)家協(xié)會公共藝術(shù)委員會主任，江西省美術(shù)家協(xié)會主席，景德鎮(zhèn)陶瓷大學、中央美術(shù)學院教授、博士生導師呂品昌對于陶瓷藝術(shù)與本屆雙年展的思考。

呂品昌

采訪手記

呂品昌，作為陶瓷“造山運動”的發(fā)起者，與他的對話，遠不止圍繞一個展覽的誕生展開，更直指時代迫切的叩問：一個陶瓷大國，該如何在當代語境中重構(gòu)核心文化符號的國際話語權(quán)？

雙年展正是這場使命的核心支點。它既是 “請進來” 的國際交流舞臺，也承載著建構(gòu)中國當代陶瓷美學方向、理論框架與價值標準的深層訴求。在民族文化復興的宏大敘事中，雙年展是傳統(tǒng)活化的平臺、學術(shù)引領(lǐng)的引擎，更是中國與世界陶瓷對話的文化紐帶。

從“創(chuàng)作者”到“引領(lǐng)者”，以呂品昌為代表的親歷改革開放的陶藝家群體，正以集體自覺推動中國陶瓷文化建設(shè)，讓陶瓷成為當代中國精神的重要表達載體。

呂品昌 《現(xiàn)場no.1》 乾隆青花現(xiàn)成品及發(fā)泡陶瓷 150cm×86cm×60cm 2024年

作為一位長期深耕于陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域的學者與藝術(shù)家，您在2020年為何選擇離開中央美術(shù)學院，赴景德鎮(zhèn)陶瓷大學主持行政工作并發(fā)起雙年展？從知名雕塑家，到為中國陶瓷“立言”的“造山運動”的發(fā)起者，這背后是否蘊含著強烈的使命感？您的這一選擇的核心驅(qū)動力是什么？

呂品昌：這確實是一個需要勇氣和自我說服的決定。彼時我已年近花甲，在許多人眼中，到了該賦閑退休、安享晚年的年紀。恰在此時江西省安排工作組來中央美術(shù)學院商調(diào)人才，時任中央美術(shù)學院院長范迪安與我談話時說道：人生短暫，若能在擁有一定資源和能力時，實現(xiàn)一些事業(yè)上未盡的理想，為社會多作一點貢獻，便是在“大我”和“小我”之間作出的有意義的選擇。他的話深深觸動了我，最終，在享受穩(wěn)定的現(xiàn)有生活和追求更大的社會價值之間，我選擇了后者。

在此之前，我一直有些困惑和遺憾，明明還有兩年就可以退休，為什么總感覺人生還缺些什么？我清楚這種缺失，并不是從個人角度生發(fā)的，而是源于我所熱愛的藝術(shù)事業(yè)。

在中央美術(shù)學院工作的25年，我打開了視野，見證和參與了許多重要的國內(nèi)外學術(shù)活動，也觀察到中國陶瓷文化在當代語境中的位置與落差。中國是陶瓷大國，有著最輝煌的歷史和最豐厚的資源，但是國內(nèi)的藝術(shù)家卻要遠赴海外參加國際展覽活動。為什么在我們的土地上，沒有一個能吸引世界前來交流的、持續(xù)性的，而且是由我們自己制訂規(guī)則的學術(shù)交流平臺？這種文化層面上的不甘，早已埋在我心里。我意識到，如果能擁有機會和資源，或許能嘗試改變這個局面，搭建起那個應(yīng)該有但仍然缺失的舞臺。

呂品昌 《現(xiàn)場no.2》 金屬現(xiàn)成品及發(fā)泡陶瓷 180cm×86cm×60cm 2024年

這種驅(qū)動力與“60后”一代人對中國文化建設(shè)的情懷密切相關(guān)，您見證并參與了中國現(xiàn)當代陶瓷文化建設(shè)的關(guān)鍵40年，雙年展是您在有能力改變時作出的回應(yīng)嗎？

呂品昌：是的，這不是我個人層面的喜好或抱負，而是一種肩負歷史責任的集體自覺，也是一種陶瓷文化情懷的落地實踐。

我們這一代人經(jīng)歷了陶瓷行業(yè)數(shù)十年的沉浮與變遷，內(nèi)心有一種“不甘心”——不甘心只做場上的“運動員”，永遠按照既有的規(guī)則和話語體系去參與；我們也渴望成為“建設(shè)者”，甚至“規(guī)則制定者”，為中國陶瓷在當代世界文化版圖中爭取應(yīng)有的評價權(quán)。這是一種融匯了家國情懷、行業(yè)使命與陶瓷文化復興理想的深層情感。

作為伴隨中國改革開放歷程成長起來的一代人，我們擁有一個獨特的“40年觀察視角”。我們不僅埋頭創(chuàng)作，還成為這段宏大歷史的見證者、參與者和思考者。我們觀察到，中國陶瓷在產(chǎn)能、技藝和歷史資源上是豐厚的，但在當代文化表達和國際學術(shù)話語權(quán)上，卻處于失語狀態(tài)。

現(xiàn)在，正是基于這種長期的觀察與反思，我們認為到了必須“發(fā)出自己聲音”的時候——從過去的“被動參與”轉(zhuǎn)向“主動建構(gòu)”，去梳理、闡釋并建立一套屬于中國當代陶瓷的、能與世界對話的新話語體系和文化敘事。

您認為探討當代陶瓷文化建設(shè)的根本立足點和更高目標是什么？

呂品昌：最直接的立足點，是解決中國現(xiàn)當代陶瓷建設(shè)本身的核心問題：它的美學方向、理論框架、教育體系和價值標準。但我們不能止步于此，必須將其提升到更高的文化維度。在中國現(xiàn)當代文化建設(shè)這個宏大工程中，陶瓷應(yīng)該扮演什么角色？它能否超越傳統(tǒng)工藝美術(shù)的固有標簽，成為表達當代中國精神、哲學與審美的重要載體？我們的討論和工作，必須思考陶瓷如何為文化發(fā)展提供獨特力量。

呂品昌 《現(xiàn)場no.3》 金屬現(xiàn)成品及發(fā)泡陶瓷 170cm×88cm×60cm 2024年

雙年展發(fā)揮了哪些重要作用？

呂品昌：雙年展不僅是一項藝術(shù)交流活動，還是一個支點。它象征著中國陶瓷藝術(shù)一個兼具文化投射力、國際化、學術(shù)性，并致力于文化傳播與可持續(xù)發(fā)展的舞臺的建立。同時，它也是一個推動學校整體工作、凝聚各方力量、服務(wù)景德鎮(zhèn)國家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗區(qū)建設(shè)的戰(zhàn)略支點和重要抓手。

我想通過它證明，我們的陶瓷不僅能“走出去”，更能以主人的姿態(tài)“請進來”，將景德鎮(zhèn)重新置于世界陶瓷對話的中心。這是我為這份新工作交出的“破題”之作，也是對我自己人生承諾的鄭重兌現(xiàn)。

通過雙年展，我們守住陶瓷文化基因，搭建起傳統(tǒng)活化與當代表達的平臺；堅持學術(shù)引領(lǐng)驅(qū)動，錨定前沿議題引領(lǐng)創(chuàng)作趨勢；賦能城市發(fā)展，將雙年展打造成帶動文旅、產(chǎn)業(yè)的文化IP。

這一切的背后，是一份自覺的使命。我希望在力所能及的范圍內(nèi)，通過這樣一個平臺，真正為中國陶瓷藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新與國際傳播盡一份力。

呂品昌 《現(xiàn)場no.4》 金屬現(xiàn)成品及發(fā)泡陶瓷 170cm×86cm×62cm 2024年

雙年展在起步階段就確立了較高的文化與學術(shù)定位，首屆便獲得了國際層面的認可。您認為，它是如何在較短時間內(nèi)建立起國際影響力的？

呂品昌：在此之前，我曾參與過一些國際陶藝展的評審，特別是近些年來，國際上的一些陶藝“雙年展”的規(guī)模在縮小，無論是展陳空間、作品數(shù)量還是展品尺度，都顯得較為局限，影響力和輻射范圍都比較有限。而我們辦的雙年展則有較為理想而專業(yè)的展陳空間，因此，它不僅能在入選數(shù)量上，而且在體量上實現(xiàn)更大的自由呈現(xiàn)，讓每件作品得到應(yīng)有的尊重，同時也展現(xiàn)了中國舉辦國際大型學術(shù)展覽的負責任態(tài)度與格局。進入展廳，觀眾看到如此豐富而高品質(zhì)的作品時，包括國際陶藝學會（IAC）在內(nèi)的各方專業(yè)人士，都非常認可這個展覽的學術(shù)水準與品質(zhì)�？梢哉f，我們的起點很高，始終緊扣文化與學術(shù)高度，致力于打造一個真正被業(yè)界認可的平臺。

一個大型展覽的落地需要巨大的投入和支持，其中最重要的環(huán)節(jié)就是展廳改造。一個國際化的展覽平臺，必須有足夠好的展廳作為支撐。2021年新春，景德鎮(zhèn)陶瓷大學即刻啟動景德鎮(zhèn)陶瓷大學美術(shù)館的基礎(chǔ)改造工程，這個過程確實克服了不少困難，尤其是資金籌措與時間緊迫的雙重壓力的挑戰(zhàn)。最終，這座面積約三萬平方米的美術(shù)館在一年內(nèi)完成了裝修，為首屆雙年展的成功舉辦奠定了堅實基礎(chǔ)。

首屆雙年展的籌備過程出乎意料地順利——無論是作品征集、初評、復評還是最終的開幕儀式，每一個環(huán)節(jié)都推進得異常順暢。

回首這段歷程，我深感驅(qū)動自己前行的，是一份內(nèi)在的責任與使命。我深知，正是這份責任和使命，讓我來到景德鎮(zhèn)，投身于這項具有多重意義的事業(yè)。它不僅助力景德鎮(zhèn)國家陶瓷文化傳承創(chuàng)新試驗區(qū)建設(shè)，賦能景德鎮(zhèn)陶瓷大學的學科建設(shè)與人才培養(yǎng)，更關(guān)乎中國陶瓷文化的平臺搭建和國際傳播。

呂品昌 《現(xiàn)場no.5》 宜興現(xiàn)成品及發(fā)泡陶瓷 50cm×190cm×100cm 2024年

在提升雙年展的學術(shù)影響力和公信力時，您是否曾遇到過外界的誤解或留下遺憾？您如何看待這些聲音？

呂品昌：確實有過，究其原因，既有不同認知體系帶來的觀念差異，也有評審機制本身存在的客觀限制。

傳統(tǒng)手工藝領(lǐng)域的部分同仁對前沿觀念性作品難免存在不解，這是工藝美術(shù)與當代學術(shù)性陶瓷藝術(shù)的體系差異，很正常。真正的遺憾，是評審機制的局限性。為了公平公正，我們和國內(nèi)很多大展一樣，依靠評委票數(shù)決定結(jié)果，但藝術(shù)的優(yōu)劣從來不能完全用票數(shù)定義——一些極具開創(chuàng)性、卻不是“最大公約數(shù)”的作品，容易因此落選。然而，為了項目的公信力和順利推進，我們只能維持現(xiàn)行機制。

呂品昌 《現(xiàn)場no.宋代之一》 現(xiàn)成品及發(fā)泡陶瓷 60cm×150cm×86cm 2024年

從“瓷的精神”到“瓷的旅程”，再到“瓷的未來”，雙年展發(fā)生了哪些關(guān)鍵變化？改變了什么？

呂品昌：我最大的感受是，它已從一個填補空白的“構(gòu)想”，成長為一個真正推動城市與行業(yè)變革的“現(xiàn)實引擎”。

雙年展實現(xiàn)了從“立品牌”到“塑生態(tài)”，從“本體探索”到“邊界拓展”，從“國際亮相”到“深度參與”，完成了自身發(fā)展的關(guān)鍵演進。

從“立品牌”到“塑生態(tài)”：首屆“瓷的精神”的核心任務(wù)是填補中國陶瓷國際學術(shù)品牌大展的空白，建立起一個高標準的平臺。第二屆“瓷的旅程”則更注重平臺的活態(tài)與開放性，促進跨文化對話和資源匯聚，使展覽本身成為一個持續(xù)生長、充滿思想碰撞的“動態(tài)場域”。

從“本體探索”到“邊界拓展”：策展思路從聚焦陶瓷藝術(shù)的本質(zhì)精神，延伸到更廣闊的材料、技術(shù)與觀念旅程，推動了陶瓷藝術(shù)“守魂破形”的當代語言建構(gòu)，即堅守陶瓷文化內(nèi)核，大膽打破傳統(tǒng)形式邊界。

從“國際亮相”到“深度參與”：吸引了更多國際頂尖藝術(shù)家與機構(gòu)，如國際陶藝學會（IAC）的參與和認可，國際對話從“引入展示”深化為“共同創(chuàng)作與探討”，青年藝術(shù)家的參與度也顯著提高。

雙年展帶來的改變體現(xiàn)在三方面：對景德鎮(zhèn)城市而言，升級了文化定位、活化了城市生態(tài)、提升了市民審美；對從業(yè)者與產(chǎn)業(yè)而言，倒逼傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)思維升級、催生青年工作室新業(yè)態(tài)、提供國際前沿學習平臺；對于學術(shù)話語權(quán)而言，推動了中國自主學術(shù)品牌的建設(shè)，引領(lǐng)創(chuàng)作新趨勢。

總而言之，雙年展不僅成功樹立了品牌，更成為驅(qū)動陶瓷文化、產(chǎn)業(yè)與人才生態(tài)發(fā)生深刻“化學反應(yīng)”的催化劑。

您曾強調(diào)品牌打造需要“久久為功”，如今走到第三屆，為了品牌的可持續(xù)發(fā)展，當前最需要鞏固的核心是什么？

呂品昌：為了這一品牌的可持續(xù)發(fā)展，當前及未來最需要鞏固的核心在于：堅守學術(shù)高度，保持開放包容。

堅守學術(shù)核心，必須始終堅持高站位的學術(shù)追求，確保展覽的前沿性、思想性與專業(yè)性，這是品牌贏得持久尊重的根本；要秉持開放心態(tài)，在掌握一定話語權(quán)、拿到全球陶瓷文化“麥克風”的同時，必須警惕故步自封；要主動容納世界不同地域、文化的多元藝術(shù)表達，吸納全球的優(yōu)秀成果。

品牌的理想狀態(tài)，在于找到“傳統(tǒng)與現(xiàn)代”“本土與國際”之間的平衡點。以當代學術(shù)和產(chǎn)業(yè)邏輯激活傳統(tǒng)，又以開放格局實現(xiàn)雙向賦能，最終實現(xiàn)“美美與共、共同成長”。只有這樣，品牌才能行穩(wěn)致遠，真正成為具有全球影響力的文化平臺。

呂品昌 《現(xiàn)場no.宋代之二》 現(xiàn)成品及發(fā)泡陶瓷 50cm×180cm×86cm 2024年

雙年展特意調(diào)整會期，與2026年第52屆IAC國際陶藝大會同期舉行。這兩大盛會并置對提升中國陶瓷在世界的話語權(quán)有何意義？

呂品昌：這次主動調(diào)整展期，是一次把握歷史性機遇的共振，旨在借助國際陶藝大會的“東風”，將雙年展的影響力推向新高。

兩大盛會并置，將形成強大的協(xié)同效應(yīng)。雙年展將以高質(zhì)量的展覽為大會營造濃厚的學術(shù)與藝術(shù)氛圍，2026年第52屆IAC國際陶藝大會則為雙年展帶來最核心、最廣泛的國際專業(yè)觀眾，彼此賦能，共同將中國陶瓷文化推向世界，吸引更深度的國際關(guān)注與討論。

在如此權(quán)威的國際同行聚會中呈現(xiàn)，本身就是對雙年展學術(shù)地位與品質(zhì)的一次強力認證。它將向全球陶瓷藝術(shù)界清晰傳遞：中國不僅有能力主辦重大國際活動，而且已建立起一個被主流學術(shù)界認可的高端自主平臺。

本屆雙年展的主題為“瓷的未來”。在您看來，關(guān)于“未來”的討論，最應(yīng)聚焦哪些維度？

呂品昌：關(guān)于“瓷的未來”的討論，是一場關(guān)于陶瓷藝術(shù)新可能性的多元探索。它應(yīng)聚焦以下幾個相互關(guān)聯(lián)的維度：

一是材料的變革與新語言。未來陶瓷可能突破傳統(tǒng)“陶土”范疇，探索與生物材料、金屬、可降解物質(zhì)、導電陶瓷、納米釉料等結(jié)合，實現(xiàn)清潔、變色、發(fā)光乃至從靜態(tài)到動態(tài)的轉(zhuǎn)變。材料的革命，是催生新藝術(shù)形式的物理基礎(chǔ)。

二是科技的融合與活化。數(shù)字時代的技術(shù)融合是不可避免的趨勢。3D打印、AI、虛擬燒窯等技術(shù)與手工結(jié)合，不僅能實現(xiàn)極其復雜的造型，更能通過數(shù)字模擬預設(shè)效果，為古老的窯火技藝帶來精準的“活態(tài)傳承”與全新的視覺經(jīng)驗。

三是表達的跨界與觀念深化。在表達上，未來陶瓷必將更徹底地跳出實用與觀賞的二元對立。作品越來越多地以裝置、影像、交互藝術(shù)等跨媒介形態(tài)呈現(xiàn)，成為藝術(shù)家探討身份認同、科技倫理等當代議題的載體，從而推動形成一種“有態(tài)度的觀念陶藝”創(chuàng)作路徑。

四是場景的延伸與生活融合。未來陶瓷也意味著與當下生活場景更緊密地融合。它正通過市集、文創(chuàng)、公共藝術(shù)等新形式，拉近與年輕一代的距離，從美術(shù)館走入生活現(xiàn)場，實現(xiàn)藝術(shù)生態(tài)的場景延伸。

“瓷的未來”不是拋開傳統(tǒng)的憑空創(chuàng)造，而是以傳統(tǒng)的“活性”與“靈性”，去對接當下的技術(shù)、生活與思想。這是一種“守魂破形”的智慧，守住陶瓷文化的核心靈魂，大膽打破形態(tài)與疆界的束縛，在多重維度的碰撞中，開拓前所未有的新可能。

對“未來”的探索，難免引來“脫離傳統(tǒng)”“看不懂”的評價。如何回應(yīng)這些質(zhì)疑？在當代語境下，您認為守護傳統(tǒng)最好的方式是什么？

呂品昌：“脫離傳統(tǒng)”“看不懂”的聲音，我覺得很正常。

當代陶藝與傳統(tǒng)陶藝在本質(zhì)上屬于不同體系。傳統(tǒng)陶藝側(cè)重工藝之美與具象表達；當代陶藝是觀念藝術(shù)，核心是“提出問題、激發(fā)思考”，而非給出“標準答案”。藝術(shù)的價值在于打開想象，而非制定標準�！翱床欢鼻∏∈撬伎嫉钠瘘c。

我認為守護傳統(tǒng)的最好方式，絕非“封存”，而是“活化”。在當代語境下，真正的守護，是守住其靈魂與精神內(nèi)核，而非僵化其形式。這就是“守魂破形”的內(nèi)核。

我們探索的陶瓷未來，是深植于傳統(tǒng)靈魂的新生枝芽。要讓傳統(tǒng)活在當下、長于未來，其創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展是非常重要的，要通過交流、實驗與跨界，推動傳統(tǒng)陶瓷實現(xiàn)質(zhì)的演進，使其真正融入并貢獻于當代文化。

呂品昌 《中國寫意no.42 鑒寶者》 鑄銅、陶瓷及古瓷現(xiàn)成品 800cm×600cm×200cm 2012年

本屆雙年展新增“國中新銳獎”并提高青年獲獎比例，這一機制為全球青年陶藝家提供了哪些區(qū)別于其他國際雙年展的獨特機遇？

呂品昌：面對智能時代對陶瓷藝術(shù)本質(zhì)的追問，我們意識到陶藝未來的發(fā)展關(guān)鍵在于青年，而青年需要被明確地鼓勵和支持。

這一機制不僅為青年提供了獎金和曝光度，而且構(gòu)建了一個倡導探索、擁抱跨界，并嚴肅思考藝術(shù)家在未來社會中角色與能力的獨特生態(tài)。它讓雙年展成為一個向未來發(fā)問，并與青年一代共同尋找答案的開放性實驗室。

雙年展鼓勵“破界”與多元探索，我們主動邀請那些深耕陶瓷藝術(shù)、具有強烈時代感和未來視野的青年人，以及來自陶瓷之外、擁有不同背景的“局外人”，甚至跨學科、跨領(lǐng)域的創(chuàng)作者參與，旨在打破行業(yè)壁壘，讓陶瓷在更豐富的思想與技術(shù)碰撞中，激發(fā)出意想不到的新可能。

在科技時代，藝術(shù)家應(yīng)具備更高的審美修養(yǎng)、文化品位和前瞻視野，能夠駕馭AI等新技術(shù)，將其轉(zhuǎn)化為表達個人獨特觀念的工具，確保原創(chuàng)性始終源于個體的內(nèi)心與雙手。

作為全球最重要的陶藝展覽之一，雙年展為亞洲及全球陶瓷對話，搭建了哪些不可替代的橋梁？

呂品昌：近年來，外界對雙年展的高度評價，意味著它已經(jīng)成為全球陶瓷藝術(shù)生態(tài)中的一個關(guān)鍵節(jié)點。

我認為，它為亞洲及全球陶瓷對話搭建了文明互鑒的范式之橋，它超越了簡單展示，形成了以陶瓷為載體的深度學術(shù)對話新范式。傳統(tǒng)活化的轉(zhuǎn)化之橋，它讓古老的“技藝傳承”升級為“當代思想表達”，為非遺注入了當代精神。技術(shù)融合的創(chuàng)新之橋，它讓傳統(tǒng)匠人、科技工作者與藝術(shù)家在此協(xié)同，催生根本性的演變。產(chǎn)學研搭建起的協(xié)同之橋，有效打通了學術(shù)、創(chuàng)作與產(chǎn)業(yè)的鏈路，形成了良性生態(tài)。公眾美育的普及之橋，它以當代姿態(tài)連接學術(shù)與大眾審美，提升了社會審美水平。

雙年展的不可替代性在于，它是一個多向賦能、多層互動的“樞紐”，同時連接了傳統(tǒng)與未來、亞洲與全球、學術(shù)與公眾，正在深刻重塑全球陶瓷藝術(shù)的對話格局與發(fā)展生態(tài)。

呂品昌 《中國寫意no.44鑒寶者》 鑄銅及古陶瓷 800cm×600cm×200cm 2012年

如果“精神”是起點，“旅程”是過程，那么對“未來”，有哪些值得期待的？同時，這一過程中您最大的擔憂或警惕又是什么？

呂品昌：我對“未來”的期待，是實現(xiàn)傳統(tǒng)基因的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，促成科技與人文的深度共生。我期待看到科技與手工良性互補催生的全新視覺經(jīng)驗，期待陶瓷能更深入地介入社會議題，發(fā)出有力的“陶藝家聲音”，也期待它與建筑、時尚等領(lǐng)域融合，真正融入公共生活。

我最大的擔憂，是陶瓷藝術(shù)沉溺于技術(shù)炫耀或形式主義的“小情趣”，而喪失了對時代的回應(yīng)能力。如果創(chuàng)作僅停留在玩味材料，缺乏思想深度和人文關(guān)懷，那陶瓷將永遠無法進入當代文化的主流話語。我們必須警惕脫離現(xiàn)實、無關(guān)痛癢的創(chuàng)作。

陶瓷的未來，最終取決于它能否以獨特的材質(zhì)語言，承載深刻的思考，成為連接歷史與未來的精神載體。

雙年展的征集涵蓋了國內(nèi)各大傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)區(qū)（如龍泉、醴陵、佛山等），這不是簡單的地域覆蓋。您希望借此傳達一種怎樣的理念？

呂品昌：未來已來，陶瓷藝術(shù)的未來，必將是“有溫度的技術(shù)、有思想的形式、有擔當?shù)拿缹W”，它終將超越我們熟悉的既有形式與內(nèi)涵，生長為一種新的風格與文化。

我們每一位身處景德鎮(zhèn)及各個傳統(tǒng)產(chǎn)區(qū)的創(chuàng)作者，都肩負著傳承與創(chuàng)新的雙重使命。傳統(tǒng)是活態(tài)的，創(chuàng)新是它的本能。真正的傳統(tǒng)教會我們的不是模仿，而是創(chuàng)造。陶瓷史本就是一代代人勇于回應(yīng)各自時代的結(jié)果。今天，我們面對數(shù)字智能時代，更應(yīng)敢于成為新文化傳統(tǒng)的開創(chuàng)者。

同時，雙年展是土壤，而非標尺。它是一個開放的實驗場和共振器，旨在提出問題、激蕩思想，而非給出標準答案。希望大家能在此勇敢呈現(xiàn)自己的探索與困惑，進行碰撞。

歸根結(jié)底，最好的“傳承”是讓傳統(tǒng)活在當下、活在今天的創(chuàng)造中。我們要以“守魂破形”的智慧，用當代的手與心，讓傳統(tǒng)保持一種活躍、生長的狀態(tài)。

十年后，當人們再次談起雙年展時，您最希望聽到的評價是什么？您希望它最終為世界留下什么？

呂品昌：“它塑造了中國當代陶藝在世界的新形象，也起到了改變景德鎮(zhèn)這座城市的基因與氣質(zhì)的作用！”我想這可能是所有參與策劃、組織和操辦雙年展的所有機構(gòu)和工作人員的心聲。

我希望它最終為世界留下的，不僅是一個展覽，還是一種新的、多元的文化思想：一個在學術(shù)上不可或缺的全球陶瓷藝術(shù)觀念試驗地，一個傳統(tǒng)靈魂與當代活力共生的“國際瓷都”可持續(xù)發(fā)展的活態(tài)樣本，一套能滋養(yǎng)藝術(shù)家并自我更新的健康生態(tài)系統(tǒng)，一座跨越文明、讓陶瓷持續(xù)促進理解與創(chuàng)造的文化橋梁。

景德鎮(zhèn)陶瓷大學供稿

編輯 | 閆 君

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

《中國美術(shù)報》藝術(shù)中心內(nèi)設(shè)美術(shù)館、貴賓接待室、會議室、茶室、視頻錄播室，背靠中國國家畫院，面臨三環(huán)，功能齊全、設(shè)備完善，誠邀您到此舉辦藝術(shù)展、品鑒會、研討會等活動。

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