一直以來，我們都在尋找一種對話：

不是鎂光燈下的速問速答，也不是圍繞熱點的高談闊論。我們渴望的，是走近那些塑造時尚與藝術(shù)風貌的工作室、書房，甚至腦海。

在那里，創(chuàng)意有機生長，或許是一個念頭的萌發(fā)，一次審美的轉(zhuǎn)向，一種哲學的沉淀——它們曾經(jīng)是作品的外延，卻映照著時代的文化脈搏，踱步于創(chuàng)作者的精神世界。

于是，我們決定創(chuàng)造The Wise「智見」，以記錄“智”的表達，更傾聽“智者”的自我觀照。

辛芷蕾上身的紅色羽毛禮服剛?cè)岵亍斑�原”了她的熾烈；一身綠色緞面長裙讓朱珠在中式風情與氣定神閑中尋得絕佳“定點”……再從《禾戲劇 大師之夜》舞臺上的定制表演服到H&M聯(lián)名計劃的釋出，短短幾個月內(nèi)Jacques Wei仿佛締造了無數(shù)可以載入品牌歷史的時裝時刻……

這是同名品牌成立的第六年，從初生設(shè)計師單位到Jacques Wei心中逐漸成熟的“時裝屋”樣貌，JACQUES WEI不僅是時裝周、頂級時尚活動上被人頻繁提起的名字，如今品牌的每一個創(chuàng)作過程都在見證個人與團隊的“有機生長”，每一次跨界合作的發(fā)生都像是自發(fā)形成的靈感凝結(jié)。

人們看到“世界性”的元素，但JACQUES WEI依舊善于在細節(jié)中融入東方韻味與傳統(tǒng)敘事意象；品牌逐漸成熟且充滿野心，但Jacques Wei保留著許多天真純粹的創(chuàng)作切面。

JACQUES WEI工作室

「時裝的 “萬象”」

這似乎是一個時裝設(shè)計師不再太需要考慮身份認同、文化表達的時代，社交媒體和算法會將作品精準地帶到“合適”的場景和人群。

對于中國設(shè)計師而言更是如此。年輕一代創(chuàng)作者多數(shù)擁有不同背景，感受過并自然地包容多種文化和群體，從某種意義上來看，他們的設(shè)計和創(chuàng)作過程更自由、純粹，時裝敘事的邏輯也可以更直白、不受限。

JACQUES WEI 2025秋冬系列

于是，人們看到越來越多設(shè)計師不再拘泥于“我是誰”，轉(zhuǎn)而開始聚焦“時裝可以是什么”。

在Jacques Wei看來，時裝首先是所見、所聞、所思的重新整合與輸出，也是基于面料和工藝的結(jié)構(gòu)性呈現(xiàn)，交織著真實的意識形態(tài)和可觸碰的物理存在。在每一個系列中，JACQUES WEI能夠展現(xiàn)創(chuàng)作團隊對于不同材質(zhì)和面料的探索和開發(fā)，金屬、釘珠、動物紋樣、亮片組成不同時空的并行。成熟的時裝屋擁有自己出色的“語言系統(tǒng)”，線條、廓形、造型會在面料和工藝之上娓娓道來，成就更加豐盈的敘事。

Jacques Wei為

《禾戲劇 大師之夜》設(shè)計舞臺服裝

時裝也是功能性之上的藝術(shù)化呈現(xiàn)。在《禾戲劇 大師之夜》的合作項目中，Jacques談到了品牌系列創(chuàng)作與舞臺服裝設(shè)計的差異。舞者服裝設(shè)計的過程讓他更多地看到服裝功能性和戲劇張力的共生：它們需要為表演者服務，保證最基礎(chǔ)的合時宜和活動舒適感，同時也需要配合舞臺創(chuàng)作者的藝術(shù)表現(xiàn)，在視覺上帶來微妙的情緒變化，甚至成為情感爆發(fā)的延伸。

Jacques Wei 為

《禾戲劇 大師之夜》設(shè)計舞臺服裝

早前為《禾戲劇 大師之夜》設(shè)計了舞臺服飾，舞臺服裝的設(shè)計和品牌系列的設(shè)計在創(chuàng)作和執(zhí)行過程中有什么不同？

這是我第一次做現(xiàn)代舞類型的服裝，最大的不同是在服裝設(shè)計的時候需要考慮到衣著的動態(tài)對于舞者活動的影響，就如舞臺包含很多大幅肢體動作，比如懸空，或是類似于芭蕾舞劇的劈叉，以及各種翻轉(zhuǎn)……其中的面料磨損對于服裝設(shè)計來說也是一個很大的（考量）因素，也因此我們改了很多版設(shè)計。最初我想展現(xiàn)的是斑點的豹紋點綴了很多亮片，以及男生部分一些華麗、睡衣感的著裝，來產(chǎn)生很強烈的視覺反差對比。但現(xiàn)實是，亮片磨過木板會有很多掉落，所以需要根據(jù)現(xiàn)實情況去修改很多細節(jié)。

舞臺服裝設(shè)計需要更多地服務于表演者，而創(chuàng)作品牌系列的時候是可以以個人的創(chuàng)意概念為主導？

對于舞臺劇而言，服裝的功能性肯定是優(yōu)先于想要表現(xiàn)的設(shè)計。當然，其中還是會有一些隱形的結(jié)構(gòu)、板片的設(shè)計等以最大程度地展現(xiàn)你想要表達的設(shè)計語言。

2026春夏系列讓人看到很多80年代時裝印記，比如懷舊的廓形，女性化的線條和材質(zhì)選用，豐富的重工細節(jié)，沖突戲劇性的造型和色彩……甚至新一季的相比之前的系列好像要更“紙醉金迷”一些。你個人會如何解讀這個系列？

這是一個“一氣呵成”的系列。正常來說一個系列的前期開發(fā)周期是四個月，但是這個系列大概花了兩個半月時間去進行面料、顏料的改造和工藝上的疊加。也由于前期花了太多時間做調(diào)研，所以最后的成品是在一個多月時間內(nèi)完成的。我們當時研究了八、九十年代的Powersuit、大墊肩，以及那個年代的配色，比如很熒光的紫色、黃色、松石綠、閃電藍……這些元素可能在當下已經(jīng)不是那么適用于大家的日常穿著，但我們想試試看把這些帶回來。所以“帶回來”這一過程就需要我們花費很多時間做面料研究。

至于為什么這個系列更“紙醉金迷”一些，我想可能是因為我們選用的顏色、廓形可能在當下并不那么受潮流的追捧，所以大家第一感覺可能會是又“新”又“舊”的。視覺沖擊是這個系列想要給予觀眾的一種印象，因為如今休閑、日常的服裝已經(jīng)很多了，但我想要做一些更激進、更復古的設(shè)計，可能疊加當下的語境，它們會更有意思。

JACQUES WEI 2026春夏系列

很多面料、剪裁看起來會有一些復古，但細節(jié)、造型方式好像又有很多當代的解讀？

是的。這是一種融合，因為把一些Vintage感覺的元素帶回來必定需要參與融匯到自己對于當下的感受，或是對于整體造型的把控。整個系列還是很摩登、很“瘋”的。

時裝，也是時尚世界、時尚產(chǎn)業(yè)的華麗符號。在時裝和娛樂相輔相生的時代，當設(shè)計師的作品能夠精準“窺探”人物身上的某些特質(zhì)，當明星的演繹能展現(xiàn)時裝創(chuàng)作最本源的精神之時， “天衣無縫”仿佛更需要天時地利人和。

或許JACQUES WEI紅色定制禮服恰好透過不同材質(zhì)的光澤和色域印證了“威尼斯前夜”辛芷蕾的野心，或許是一眾高定之中，朱珠的云淡風輕和東方浪漫與JACQUES WEI綠色緞面長裙獨有的流動感與曼妙光影相得益彰。

最終，時尚界的驚鴻不僅在社交媒體上為品牌氣質(zhì)賦予了更多解讀，也在JACQUES WEI的檔案中留存成為永恒。

辛芷蕾身穿

JACQUES WEI定制禮服

JACQUES WEI 設(shè)計手稿

辛芷蕾第一次登上VOGUE封面身穿的那條定制禮服，以及朱珠在VOGUE活動上的那條綠色長裙都非常出圈。幾次明星合作背后有哪些趣事？

辛芷蕾老師的禮服是我接到VOGUE 20周年特別定制的命題。辛芷蕾老師是一個實力派女演員，創(chuàng)作的時候她也還沒去出征威尼斯電影節(jié)，但在我心中她一直是一個很有演藝實力、很有個人時尚風格、很有態(tài)度的女性。我當時構(gòu)想的是做一件剛?cè)岵娜寡b，能展現(xiàn)她身上的野性、自我的一面，同時又能突顯她身上的女性氣質(zhì)，所以我選擇了羽毛、薄紗、皮革，編織組合成一身既有靈動感，又瀟灑的著裝。

朱珠老師一直非常支持中國設(shè)計師，我之前和她有過一些合作，但那次是我第一次在活動上遇到她本人。她在活動之后也特別發(fā)社交媒體 AT 我說，為了支持中國設(shè)計師，她愿意穿上這一身綠色花卉禮服。

兩件禮服都是很能代表JACQUES WEI品牌DNA的，一種肆意、大膽，也很瀟灑的女性形象。

朱珠多次上身

JACQUES WEI禮服

H&M預告了與JACQUES WEI的合作，可以給我們透露一些內(nèi)容嗎？

合作系列非常聚焦地展現(xiàn)JACQUES WEI這幾年沉淀下來的品牌語言，比如一些重工的Beading（釘珠），漂亮的復古黃銅配飾，標志性的動物元素印花……它濃縮 JACQUES WEI六年來的一些代表性的元素，但它同時又兼顧了版型和舒適度。

我們會在何時看到這個系列？

一月的第三周，大家敬請期待。

JACQUES WEI x H&M

聯(lián)名系列

時裝的“萬象”回歸JACQUES WEI的“自我”�；蛟S就如Jacques Wei的構(gòu)想，品牌并未想要達成某種精確的風格，人們可以用很多詞匯去解讀JACQUES WEI呈現(xiàn)的情愫和氛圍——摩登、復古、浪漫、野性、明艷……但正是無法窮盡與不可預測為JACQUES WEI留下了神秘和想象空間。

「流動的個體身份」

成為一個合格的設(shè)計師或經(jīng)營一個時裝品牌都需要面對諸多挑戰(zhàn)和紛擾，可能是個人創(chuàng)作的瓶頸，也有可能是環(huán)境因素的影響。在品牌創(chuàng)立并快速發(fā)展的六年中，Jacques Wei也時常觀察到自己個體身份的細微轉(zhuǎn)變，如今他需要更多關(guān)注到Leadership在工作角色中的延伸，而這亦是一個全新的適應和不斷學習的過程。

相對于更單純用想法和創(chuàng)意滋養(yǎng)作品的創(chuàng)作者，肩負品牌的主理人角色的Jacques Wei需要做更多決策、取舍，更需要在復雜的日常事項中厘清創(chuàng)意表達和商業(yè)運作的相互關(guān)聯(lián)。

Jacques Wei 在工作室

品牌近年來一直都在穩(wěn)中求進，也在不同場合擁有自己的Moment。有什么獨有的保持初心、堅持做自己的秘訣嗎？

我們從第一季開始就會有一個“爆品”，即被市場快速認可的設(shè)計，也有很多人因為“爆品”關(guān)注到品牌。做出好的產(chǎn)品才會被市場認可，但好的產(chǎn)品不一定等于好的設(shè)計，因為好的產(chǎn)品必然是首先是新穎的，其次工藝或者材質(zhì)方面是相對優(yōu)秀的，第三是它是符合大部分人日�；蛱囟▓龊洗┲�。這三點可以組成一個好產(chǎn)品的衡量標準。

我的“初心”不是想要做一個多標新立異的設(shè)計師品牌，我更想要的是結(jié)合我多年的生活、學習和工藝上的累積來打造一個比較雋永、有個人特色的，以及有強烈標識性的“時裝屋”。它可能會有沙龍感、小眾感，但它會有無數(shù)個美麗的單品組成的品牌。這個初心也一直沒有變，只是每一年的系列我們會挖掘更多工藝的疊加，以及產(chǎn)出的效果。

六年來，自己最大的成長是什么？

自己做一個品牌最初幾季是“單打獨斗”的，自己也可以很快速的做決定，比如這個系列想展現(xiàn)什么。當品牌到目前的階段，品牌的設(shè)計團隊、整個公司都在擴大，對我最大的挑戰(zhàn)是 Leadership——如何通過團隊拿到結(jié)果，并且讓設(shè)計團隊和我自己一同成長，以及大家都能有一個開心的工作狀態(tài)，我覺得這是我現(xiàn)下成長最快的一方面。

我現(xiàn)在會慢慢把自己往主理人身份去轉(zhuǎn)變，從設(shè)計的前線剝離出來，去做一些更宏觀上的決策和領(lǐng)導。

身份的流動或混合并不代表著情懷的流逝。JACQUES WEI有一個非常迷人的特質(zhì)便是“隨性而至”，這種特質(zhì)也某種程度上造就了很多創(chuàng)意與合作的“自發(fā)”。

因為系列開發(fā)面料富余以及對于動物著裝和公益議題的關(guān)注，JACQUES WEI PETS成為了品牌在常規(guī)時裝之外的另一個“果實”——與其說它是一個JACQUES WEI的支線項目或商業(yè)構(gòu)想，不如說它更像是主理人和團隊在環(huán)保實踐和時裝可持續(xù)倡議中一種切實的行動。脫離傳統(tǒng)的“跨界”思路，JACQUES WEI PETS也不再局限于“時尚”，它將包含更多在地化的考量和人文關(guān)切。

JACQUES WEI 工作室

2022年創(chuàng)立的JACQUES WEI PETS將環(huán)保概念和公益概念結(jié)合到了寵物用品創(chuàng)作。品牌用不同方式為寵物作出貢獻，它好像不再局限于時尚設(shè)計的范疇，有更多在地化的考量和人文關(guān)切。JACQUES WEI PETS承載了哪些期待？未來又會有哪些可能性？

一開始的初衷很單純：當時我看到面料工廠中我們每一個季度衣服裁片剩下了不少邊角料，它們可能會被無情地丟棄，我當時就覺得這些邊角料可能可以組成一些“東西”。直到我領(lǐng)養(yǎng)了一只狗狗之后，因為它冬天需要穿衣服，所以我就想剪裁一些衣服給它。

但因為我們衣服品牌的整個面料和工藝細節(jié)造假不菲，所以目前面臨的問題是，JACQUES WEI PETS產(chǎn)量有限的情況下，我們很難讓這個品牌有正向的運作。所以我對它未來的規(guī)劃可能會是一個更概念性、宏觀的項目，可能會是更大的產(chǎn)品線，比如向居家、生活方式擴充。不過做這個的初衷也不是為了盈利，而是真的想為寵物做一些事，比如捐贈，或是與合適品牌做一些跨界，雙向的露出，為寵物機構(gòu)帶來更多幫助、收益。

Jacques Wei 與寵物

飛速轉(zhuǎn)換的形象和身份并未讓Jacques Wei模糊視線，Work-Life Balance在Jacques Wei身上具象化，工作室里有著大量Jacques Wei從世界各地淘來的“寶物”，也有品牌開發(fā)過程“邊角料”的“再創(chuàng)作”。

生活、旅行是Jacques Wei探索世界的方式，也是他感受不同文化，汲取養(yǎng)分的來源。不同國家的生活、造訪經(jīng)歷潛移默化地塑造了Jacques Wei的視界，也在他輸出創(chuàng)作的過程中成為奇特的“催化劑”，或成為時裝語言的注腳。

Jacques Wei 從世界各地收藏的藝術(shù)品

經(jīng)常在社交媒體上看到你分享生活，有藝術(shù)相關(guān)的、日常生活、外出旅游的點滴……平時會有哪些方式進行審美培養(yǎng)？

從去年開始，我就開始去一些我還沒有探索過的國家，迪拜、尼泊爾、印度、巴基斯坦……我會把我的靈感Research轉(zhuǎn)向異域風情的國家，可能對我而言文化沖擊力會更大。我在歐洲生活過六、七年時間，歐洲的風土人情我有一個深刻的了解了，所以我現(xiàn)在會嘗試新的探索。

旅游是一個很不錯的方式，每次去一些古董市集、當?shù)靥厣牡胤�，去看看當�(shù)氐娜宋�、服裝、色彩和傳統(tǒng)工藝，能給我?guī)砗艽蟮膯l(fā)。

JACQUES WEI 面料細節(jié)

JACQUES WEI 隱藏著一種“新奇”，宛如藏著萬千符號和隱喻的畫卷，異域文化、個人經(jīng)歷、時裝記憶通過創(chuàng)作再釋于品牌的視覺系統(tǒng)，而沖突、矛盾與反常之間鋪陳展開的是一番情緒噴張卻"慢條斯理"的景象：就像踏入JACQUES WEI Studio的午后，就像置身于異國的古董集市，在琳瑯滿目、香料混雜和人聲此起彼伏之間，生靈、自然和人文擁有各自的線索，面料、工藝和時裝精神的“鍍金”讓所有故事熠熠生輝。

Jacques Wei 對話 CHAO MAGAZINE

（圖片來源于品牌、網(wǎng)絡及CHAO MAGAZINE拍攝）

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