究竟是“巨星”還是“巨嬰”?

從下車到央視大樓短短幾十米，明星們恨不得將工作人員都帶著，沒有他們仿佛自己就“生活不能自理”了。

但此時才發(fā)現(xiàn)，就是這短短幾步路，將明星們“虛榮”面全部照出來了，有人工作態(tài)度不認真，有人素質堪憂。

“央視春晚”一個全娛樂圈都夢寐以求的地方，為了上春晚藝人團隊，甚至可以o片酬，所有費用都自費。

逐漸的央視春晚脫離了童年記憶，開始淪為明星們的“時裝周”，他們不在考慮作品的質量，而是想盡辦法，在彩排路上被拍到，上熱搜。

就連劉濤都直接帶妝現(xiàn)身，紅唇大波浪，從大衣到裙子都精心搭配，一邊走一邊向媒體打招呼，還大方比心，氣場十足。

秦海璐同樣帶妝亮相，穿搭兼具時尚與保暖，首飾搭配得體，戴著耳機走向彩排現(xiàn)場。

還有25歲的歐陽娜娜也是全妝現(xiàn)身，從從發(fā)型到穿搭都有精心打扮過，下車也主動和媒體打招呼，不過大冬天的北京還敢光腿出行，也是要風度不要溫度了。

而薛凱琪，她不僅精致，好像還將表演服裝穿在身上了，看這樣子應該不是唱歌，就是跳舞了。

與此形成鮮明對比的是，白鹿、范丞丞、王安宇、李昀銳等年輕流量藝人卻“全副武裝”到只露出眼睛一條縫。

他們雖然包裹嚴實，卻身穿名牌和代言服飾，引發(fā)網(wǎng)友質疑：“這是借著聯(lián)排純帶貨嗎？”

姜妍雖然穿著一身黑色服裝，但也是大方帶妝現(xiàn)身，笑起來露出兩個酒窩，向大家點頭致意。

她手里還拿著劇本，看來在坐車的時候也沒少用功準備。

而男明星中，沙溢大方露臉，甚至似乎是素顏亮相，魏晨同樣坦然露面營業(yè)，大大方方的營業(yè)，讓粉絲們直呼接地氣。

聯(lián)排現(xiàn)場另一個引人注目的現(xiàn)象是明星們對助理的依賴程度，到場的明星很少自己拿東西，基本都是兩手空空，連個水杯都不帶。

還有秦海璐他更是周邊圍繞著，四五助理將，不是幫她拿衣服，就是在幫她拿水杯，隨時準備她喝水，她只需負責露臉上班。

就連劉濤也是背了一個小包，雙手空空一直回頭和媒體打招呼，而她的助理則是大包小包拿著。

李蘭迪的一名女助理既要推行李箱又要拎衣服袋，背影看起來相當狼狽，玲花身邊跟著兩個助理，推著兩個大行李箱，可能是裝載舞臺服裝。

男藝人同樣存在依賴助理的現(xiàn)象，王安宇進門時自己背包，但報到完后背包就到了助理手中，他則插著褲兜瀟灑現(xiàn)身上車。

這種反差讓人質疑：男明星難道也需要如此被照顧嗎？

要說最為夸張的就是白鹿了，她的排場那可是比老藝術家還大，不僅帶著口罩十分高冷，她還是有排車，好幾輛車位她服務，至于工作人員，更不用說，比秦海璐的還多。

這人數(shù)這排場，簡直是“國際巨星”的待遇，但白鹿是嗎？

但幸好，目前來說網(wǎng)上并沒有那這個說事情，而且在1月17日北京下雪當天，白鹿她蹦蹦跳跳伸手接雪花，笑得像個剛放寒假的孩子，這一畫面被鏡頭抓拍后，獲得十萬轉發(fā)，網(wǎng)友直接封她為“甜妹天花板”。

劉宇寧則靠“反差感”圈粉，36歲的他當天跑了兩趟聯(lián)排，上午11點上班、12點下班，下午3點又冒風趕來。

黑大衣被吹得貼在身上，看著就冷，但他還是主動跟周圍人打招呼。

與此形成鮮明對比的是丁禹兮的冷淡表現(xiàn)，連續(xù)兩年參加聯(lián)排的他，當天還官宣了新代言，本該是喜氣洋洋的日子。

但他上午進場給背影，提前下班時雙手插兜，有人喊他名字，也只勉強扯了扯嘴角，連手都沒抬。

粉絲解釋“可能排練累了”，但路人不買賬：“再累也不至于連招呼都不打吧？”

值得說的是，這些故作高冷，排場非常的明星們，大多數(shù)年輕輩的占比非常多，他們有那么“大牌”嗎？

就像韓雪就曾遇到一個女演員在酒店喝礦泉水，必須將杯子用礦泉水沖一遍，拿吹風機，然后在講礦泉水倒進去喝。

隨后韓雪吐槽：“我想你有那么金貴的命嗎？”

雖然春晚彩排不想這么折騰人，但包不能領，袋子不能拿，甚至喝水還要人等著，他們真有這么“生活不能自理”嗎？

但是聯(lián)排現(xiàn)場的表現(xiàn)差異，某種程度上反映了娛樂圈的隱形規(guī)則與行業(yè)生態(tài)，有分析指出，“明星露面次數(shù)越少，就越安全”，這解釋了為何全副武裝的藝人比例逐年上升。

媒體觀察發(fā)現(xiàn)，2026年聯(lián)排中遮掩面部的明星比去年增加了三成多。

這并非完全源于藝人懈怠，而是因為他們擔心狀態(tài)不佳被截圖嘲笑，相比之下，資深藝人如沙溢、劉濤敢于素顏出鏡，更多是因為他們資歷深厚，不再擔心外界挑剔。

聯(lián)排現(xiàn)場已非簡單的工作通道，而變成了“非正式紅毯”，公眾的關注點從節(jié)目內容轉向了明星的穿著、表情和隨行人員規(guī)模。

這種變化意味深長——我們原以為在觀看春晚準備工作，實際看到的卻是娛樂圈如何應對工作的縮影。

在這些現(xiàn)象背后，是行業(yè)系統(tǒng)性壓力的體現(xiàn)。演員的走路姿態(tài)都可能影響他們下一次接戲機會。

雖然無人強迫他們特定行為，但一旦進入這個行業(yè)，很多選擇不再完全取決于個人喜好。

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