在演藝圈，不少人靠著家世背景獲得關(guān)注，但耿樂的家庭出身，卻和大多數(shù)“星二代”不同，帶著一種跨越時(shí)代的厚重感。

他的爺爺是參與國徽設(shè)計(jì)的美術(shù)大師張仃，外公是《黃河大合唱》延安首演指揮鄔析零，兩位都是在中國文藝史上留下濃墨重彩的人物。

頂著這樣的光環(huán)，耿樂卻沒走祖輩的文藝道路，從美術(shù)生跨界演戲，一路起起落落。

就在大眾快要把他歸為“戲紅人不紅”的實(shí)力派時(shí)，他憑借《小城大事》里的月海鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長林冬福一角再度翻紅。

一邊是祖輩的傳奇榮光，一邊是自己的逆襲之路，耿樂的人生，充滿了跌宕起伏。

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耿樂的爺爺張仃，是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的標(biāo)桿人物，而參與國徽設(shè)計(jì)，更是他一生最具分量的成就之一。

在新中國成立初期，國徽設(shè)計(jì)面向全國征集無果后，中央委托清華大學(xué)營建系與中央美術(shù)學(xué)院分別成立設(shè)計(jì)小組。

張仃作為中央美院設(shè)計(jì)組核心成員，提出以天安門為主體的設(shè)計(jì)思路，將天安門、谷穗、齒輪等符號(hào)巧妙融合。

最終，梁思成團(tuán)隊(duì)在張仃方案基礎(chǔ)上優(yōu)化完善，高莊完成浮雕模型定型。

這份凝聚著集體智慧的國徽方案，成為了國家的象征，也承載著張仃對(duì)藝術(shù)與家國的赤誠。

不同于國徽設(shè)計(jì)的莊重，張仃的日常畫風(fēng)靈動(dòng)多變，被戲稱為“畢加索加城隍廟”。

在家里，他話不多，大多時(shí)候不是泡在畫室作畫，就是默默抽著煙斗，對(duì)晚輩的教育也秉持著放養(yǎng)態(tài)度，從不刻意灌輸藝術(shù)理論。

如果說爺爺張仃用畫筆勾勒家國情懷，那外公鄔析零就是用指揮棒喚醒民族力量。

作為1939年4月13日《黃河大合唱》延安陜北公學(xué)大禮堂首演的指揮，鄔析零全程參與了這首經(jīng)典作品的誕生與早期傳播。

當(dāng)時(shí)為給即將開赴前線的演劇三隊(duì)培養(yǎng)專屬指揮，冼星海特意指導(dǎo)鄔析零排練。

而鄔析零也將自己東渡黃河的親身經(jīng)歷分享給冼星海，為樂曲創(chuàng)作提供了重要靈感。

在戰(zhàn)火紛飛的年代，他帶著樂隊(duì)輾轉(zhuǎn)各地演出，用激昂的旋律點(diǎn)燃軍民的斗志，讓《黃河大合唱》成為穿透硝煙的精神號(hào)角。

鄔析零的指揮風(fēng)格沉穩(wěn)有力，既能駕馭作品的磅礴氣勢，又能捕捉到細(xì)膩的情感層次。

他不僅是作品的傳播者，更在冼星海的指導(dǎo)下不斷優(yōu)化《黃河大合唱》的演繹細(xì)節(jié)，讓這首曲子在歲月流轉(zhuǎn)中始終保持著旺盛的生命力。

02

兩位祖輩，一位以美術(shù)鑄魂，一位以音樂聚力，這樣的家庭氛圍，給了耿樂最珍貴的藝術(shù)啟蒙。

而1974年出生的耿樂，就是在藝這樣的術(shù)熏陶中長大。

他從小就對(duì)繪畫表現(xiàn)出濃厚興趣，一支畫筆一張紙，就能讓他安靜待一下午，專畫電影里的人物和情節(jié)。

順著這份熱愛，他的美術(shù)之路走得十分順利。

1986年考入中央美術(shù)學(xué)院附中，1990年升入中央美院，接受了八年正規(guī)的美術(shù)教育，妥妥的科班出身。

原本以為會(huì)沿著美術(shù)道路一直走下去，耿樂卻在大學(xué)期間意外叩開了演藝圈的大門。

一次偶然的機(jī)會(huì)，他被導(dǎo)演看中，出演了首部影視作品，跨界演戲的新鮮感，讓他逐漸愛上了這個(gè)行業(yè)。

1994年從中央美院版畫系畢業(yè)后，他開啟了演藝與美術(shù)并行的人生，一邊深耕演員職業(yè)，一邊堅(jiān)守美術(shù)創(chuàng)作。

他曾在展覽中呈現(xiàn)裝置作品《五百個(gè)畫架》，將五百個(gè)畫架拆成木條拼成地板，訴說美術(shù)生的成長印記。

頂著祖輩的光環(huán)，耿樂的演藝之路起點(diǎn)不低，早期出演了不少經(jīng)典作品，塑造了多個(gè)讓人印象深刻的角色。

但他始終面臨一個(gè)尷尬的處境，戲紅人不紅。

即便演技得到業(yè)內(nèi)認(rèn)可，也有不少代表作，卻始終沒能躋身一線，大眾對(duì)他的認(rèn)知，大多停留在“有實(shí)力的男演員”上。

轉(zhuǎn)型演員后，耿樂也經(jīng)歷過不少低谷。

他曾在采訪中談及對(duì)家庭的復(fù)雜情感，在煙火日常的羈絆與獨(dú)自打拼的孤寂中慢慢沉淀。

在演藝圈浮沉多年，他演過配角，也挑過主角，始終以敬畏之心對(duì)待每一個(gè)角色，卻遲遲沒能遇到一個(gè)能讓他徹底出圈的契機(jī)。

03

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在今年開播的《小城大事》。

這部以溫州龍港為原型的年代劇，是國家廣播電視總局重點(diǎn)扶持劇目，聚集了趙麗穎、黃曉明等眾多實(shí)力派演員。

耿樂在劇中飾演月海鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長林冬福，分管拆遷、安置、城建等核心工作，是妥妥的實(shí)干派角色。

林冬福這個(gè)角色，和耿樂以往的形象反差極大。

他話不多、性格內(nèi)斂，不擅長官場應(yīng)酬，卻唯獨(dú)對(duì)工程建設(shè)格外執(zhí)著，整日與圖紙、工地工具為伴，是個(gè)典型的“工程迷”。

在這部群像戲里，耿樂沒有刻意搶戲，而是用細(xì)膩的演技，將林冬福的沉穩(wěn)、堅(jiān)韌與專業(yè)詮釋得淋漓盡致。

他不用夸張的表情和動(dòng)作，僅憑眼神和肢體細(xì)節(jié)，就把一個(gè)扎根基層、踏實(shí)肯干的干部形象立了起來，成為劇中的一大亮點(diǎn)。

《小城大事》播出后，憑借扎實(shí)的劇情和鮮活的人物群像，收獲了口碑與熱度雙豐收。

耿樂飾演的林冬福，更是圈粉無數(shù)，不少觀眾留言表示“被耿樂的演技驚艷到了”。

這一次，耿樂不再是“戲紅人不紅”，而是靠著實(shí)打?qū)嵉难菁迹晒υ俣确t。

如今的耿樂，早已褪去了早年的青澀，在演藝圈沉淀多年后，演技愈發(fā)成熟。

他沒有靠著祖輩的光環(huán)走捷徑，而是一步步從美術(shù)生跨界到演員，在低谷中堅(jiān)守，在等待中沉淀，最終憑借合適的角色實(shí)現(xiàn)逆襲。

爺爺張仃的畫筆、外公鄔析零的指揮棒，或許沒有直接為他的演藝之路鋪路，卻教會(huì)了他對(duì)藝術(shù)的敬畏與堅(jiān)守。

他用自己的方式，走出了一條屬于自己的道路。

他沒有活在祖輩的光環(huán)下，而是憑借自身的努力，成為了獨(dú)當(dāng)一面的實(shí)力派演員。

對(duì)于耿樂而言，祖輩的傳奇是激勵(lì)，而非枷鎖，如今憑借《小城大事》再度翻紅，不是終點(diǎn)，而是新的起點(diǎn)。

未來，他或許還會(huì)塑造更多經(jīng)典角色，用演技證明自己，這份堅(jiān)守與熱愛，或許正是祖輩留給他最珍貴的傳承。

信息來源：耿樂抖音百科
京報(bào)網(wǎng)：爺爺是國徽設(shè)計(jì)者 有人說他是“演戲里畫畫最好的那一個(gè)”
澎湃新聞：朱媛媛最后參演電視劇將播出：趙麗穎黃曉明的“小城大事”