1月25日，電影《年年歲歲》在北京舉行首映禮，導(dǎo)演、編劇李璞，監(jiān)制徐志鵬，總制片人趙華，制片人池清波，主演趙正達(dá)、謝慧文、沈詩(shī)雨等主創(chuàng)到場(chǎng)。作為導(dǎo)演李璞的劇情長(zhǎng)片首作，《年年歲歲》曾入圍第七屆平遙國(guó)際電影展“藏龍”單元，并獲得“費(fèi)穆榮譽(yù)·特別表?yè)P(yáng)”。

電影以父子關(guān)系為敘事核心，將個(gè)人記憶、家庭經(jīng)驗(yàn)與電影創(chuàng)作本身融為一體，在克制的影像語(yǔ)言中，呈現(xiàn)了一段關(guān)于默與愛(ài)的父子關(guān)系，折射出了一代文藝創(chuàng)作者對(duì)自我與家庭的回望。

從“老黃歷”到《年年歲歲》：多時(shí)空結(jié)構(gòu)中的時(shí)間、記憶與創(chuàng)作者自覺(jué)

映后交流中，影片編劇、導(dǎo)演李璞首先回顧了影片的創(chuàng)作緣起。他透露，創(chuàng)作《年年歲歲》的最初靈感來(lái)自“老黃歷”這一極具時(shí)間意味的意象，早在2018年，電影劇本便已完成雛形，故事從對(duì)家庭關(guān)系的個(gè)人思考出發(fā)，逐漸發(fā)展為一部在多重時(shí)間線中展開(kāi)的影像敘事。他表示，影片通過(guò)戲中戲的結(jié)構(gòu)，將“拍電影的人”“電影中的人物”以及記憶與現(xiàn)實(shí)彼此交織，使時(shí)間不再是單向流動(dòng)的線性存在，而成為不斷回返、相互映照的情感場(chǎng)域。

監(jiān)制徐志鵬在分享中指出，《年年歲歲》在結(jié)構(gòu)和形式上都面臨著不小的挑戰(zhàn)，全方言的表達(dá)方式，在當(dāng)下的電影創(chuàng)作環(huán)境中并非“安全選擇”，然而正是這種帶有距離感的表達(dá)讓情感得以沉淀。他表示，在漫長(zhǎng)的劇本討論與制作過(guò)程中，電影的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持兩點(diǎn)作為創(chuàng)作原則，一是保留影片的結(jié)構(gòu)完整性，二是尊重導(dǎo)演高度個(gè)人化的作者表達(dá)。在他看來(lái)，正是因?yàn)檫@種看似“間離”的形式，反而讓父子之間的情感更加真實(shí)、可信。

總制片人趙華也從創(chuàng)作角度談到，影片所呈現(xiàn)的多維時(shí)空并非炫技，而是一種對(duì)時(shí)間與記憶的誠(chéng)懇回應(yīng)。她認(rèn)為，電影中的過(guò)去、現(xiàn)在與想象彼此交錯(cuò)，既是人物內(nèi)心世界的種種投射，也承載著創(chuàng)作者對(duì)生命經(jīng)驗(yàn)的理解。在她看來(lái)，電影成為一種保存時(shí)間的方式，而《年年歲歲》正是通過(guò)影像，將那些難以言說(shuō)的家庭情感留存下來(lái)。

制片人池清波表示，在這五年中，團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)層面的諸多困難與挑戰(zhàn)，但始終沒(méi)有放棄將影片完成的信念，相比物質(zhì)層面的阻礙，更重要的是在時(shí)間的消耗中，創(chuàng)作者如何保持對(duì)電影的熱情與信心，這種堅(jiān)持使得《年年歲歲》能以完整的姿態(tài)與觀眾見(jiàn)面。

父與子的沉默之愛(ài)：演員經(jīng)驗(yàn)與真實(shí)情感的深度交織

作為影片的情感核心，父子關(guān)系的呈現(xiàn)也成為映后交流中反復(fù)被提及的話題，主演趙正達(dá)在分享中坦言，自己與片中角色在現(xiàn)實(shí)處境上有著高度的重合。他表示，自己從事電影行業(yè)并未得到父親的完全理解與支持，這種現(xiàn)實(shí)中的緊張關(guān)系，成為塑造角色的重要情感來(lái)源。他講到，在拍攝過(guò)程中的許多細(xì)節(jié)都與個(gè)人生活形成了奇妙的呼應(yīng)，也讓他在表演時(shí)能夠更加直接地觸及角色內(nèi)心的矛盾與掙扎。此外，趙正達(dá)還講到影片中的父親并不善于表達(dá)情感，卻會(huì)通過(guò)一系列細(xì)微而具體的行動(dòng)傳遞關(guān)懷，這種“不說(shuō)出口的愛(ài)”，讓他在拍攝過(guò)程中不斷回想起自己的父親，也逐漸理解了沉默背后的情感重量。

飾演父親“糧子”的謝慧文則表示，這一角色的挑戰(zhàn)并不在于外在的戲劇沖突，而在于如何呈現(xiàn)一種內(nèi)斂、隱忍的情感狀態(tài)。他認(rèn)為，作為父親在生活中同樣體會(huì)過(guò)那種難以直接表達(dá)的情感方式，因此在塑造角色時(shí)，更多是從生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，將父親的愛(ài)融入眼神、動(dòng)作與節(jié)奏之中，這種克制而含蓄的表達(dá)，恰恰是影片打動(dòng)觀眾的重要原因。

沈詩(shī)雨提到，影片原本擁有更為復(fù)雜的人物線索，但在剪輯中為了保持整體結(jié)構(gòu)的凝練，不得不忍痛刪減，盡管最終成片中戲份有限，但她認(rèn)為這一選擇有助于突出影片的核心情感，也讓故事更加集中，拍攝期間的嚴(yán)寒環(huán)境、多重身份的設(shè)定以及非線性敘事帶來(lái)的“迷失感”，都成為她難忘的創(chuàng)作記憶。

業(yè)內(nèi)嘉賓與觀眾熱議：克制敘事中的情感力量與時(shí)代回響

首映禮現(xiàn)場(chǎng)，多位電影人、學(xué)者及嘉賓到場(chǎng)觀影，并在映后交流中對(duì)影片給予高度評(píng)價(jià)。導(dǎo)演霍建起表示，《年年歲歲》在敘事上顯得“老道而穩(wěn)健”，很難讓人將其視為一部導(dǎo)演首作。他認(rèn)為，影片在結(jié)構(gòu)與情感處理上的成熟度，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)電影語(yǔ)言的深刻理解。

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師尹成奎則從學(xué)術(shù)與行業(yè)角度評(píng)價(jià)影片，他認(rèn)為《年年歲歲》兼具電影節(jié)氣質(zhì)與情感普遍性，在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作中顯得尤為珍貴。此外，尹成奎也肯定了影片的檔期選擇，認(rèn)為其在辭舊迎新的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上映，有助于觀眾在觀影中重新思考家庭關(guān)系與情感連接。

來(lái)自山西的奧運(yùn)冠軍、北京體育大學(xué)教授董棟也分享了自己的觀影感受。他表示，《年年歲歲》中大量使用的山西方言讓他倍感親切，而影片對(duì)父子關(guān)系的雙向呈現(xiàn)，無(wú)論是從兒子的掙扎，還是父親的隱忍出發(fā)，都能引發(fā)觀眾的深入反思。他認(rèn)為，這樣的影片不僅具有藝術(shù)價(jià)值，也具備促進(jìn)家庭溝通與理解的現(xiàn)實(shí)意義。

多位青年導(dǎo)演也在現(xiàn)場(chǎng)表達(dá)了對(duì)影片的支持與共鳴。導(dǎo)演梁鳴則形容當(dāng)晚的觀影體驗(yàn)仿佛看到了“三部電影”——電影中的電影、銀幕上的《年年歲歲》以及首映禮現(xiàn)場(chǎng)主創(chuàng)們團(tuán)結(jié)一心的“團(tuán)團(tuán)圓圓”，在他看來(lái)，影片在片尾呈現(xiàn)拍攝花絮的選擇，進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的人情溫度。青年導(dǎo)演菅浩棟提到，影片中父親反對(duì)兒子從事電影工作的情節(jié)，與自己的創(chuàng)作經(jīng)歷高度相似。導(dǎo)演翟義祥同樣被影片中的父子情感所打動(dòng)，他認(rèn)為《年年歲歲》展現(xiàn)了一代創(chuàng)作者通過(guò)離開(kāi)故鄉(xiāng)、再度回望故鄉(xiāng)的方式，與家庭和自我達(dá)成和解的過(guò)程，這種情感經(jīng)驗(yàn)不僅屬于創(chuàng)作者本人，也具有廣泛的時(shí)代意義。

現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋同樣熱烈。不少觀眾表示，影片以“濃情淡敘”的方式處理親情，避免了常見(jiàn)的情緒套路，在多時(shí)空交錯(cuò)中營(yíng)造出一種如記憶回聲般的觀影體驗(yàn)，影片不僅觸及父子關(guān)系，也引發(fā)了觀眾對(duì)家庭、時(shí)間、創(chuàng)作與自我認(rèn)同等議題的思考。

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)

編輯/胡克青