剛開播的熱劇里，《暗戀者的救贖》這部劇集結(jié)了熟人面孔陣容——蔣欣、黃宗澤和王珞丹等一眾明星。

都市女性懸疑視角，核心劇情圍繞多起女性命案的出現(xiàn)，掀起塵封的舊案，新舊案件被警方注意，舊事再次被提起，俞笑和朱鶴這兩人那些不為人知的秘密漸漸浮出水面。

朱鶴和俞笑上場(chǎng)就上演的恩愛夫妻，人前言談舉止全是秀恩愛的成分，安妮（蔣欣飾）就看到他們?nèi)龉芳Z的一幕。

安妮看似只是主持節(jié)目中的主持人，然而在朱鶴和俞笑面前，她似乎還有另外一個(gè)身份——朱鶴的秘密情人，此外還未揭開的懸念里，她可能還有另一層不為人知的身份和目的。

命案的出現(xiàn)，警方開始介入調(diào)查，發(fā)現(xiàn)俞笑與案件有聯(lián)系，而在調(diào)查過程中，恰巧碰見秦扎威脅俞笑，關(guān)于四年前的諸多信息隨著秦扎的出現(xiàn)傳遞出新的線索。

懸疑劇這些年來從多個(gè)視角切入，接連不斷的新舊案件的真相背后故事的挖掘，讓懸疑劇這個(gè)題材頻繁出天花板好劇。

但題材的火熱也讓類似的劇情重復(fù)率太高，新鮮看點(diǎn)似乎漸漸變得老套乏味，以至于“舊瓶新裝”的劇情常常熱播之后被打回原形，連流量演員也救不了。

剛開始看預(yù)告，總覺得這部劇好像有已播的懸疑劇的影子，但看了已播的劇集，倒是有“用老瓶子裝新酒”那味兒了。

女性視角敘事，揭露婚姻冷暴力和婚內(nèi)精神控制，用懸疑犯罪劇的外殼揭露女性婚姻處境，由此引發(fā)女性覺醒的共鳴。

女性自救和互救，女性覺醒敢于直面現(xiàn)實(shí)處境，這在懸疑劇的敘事方式中屬于新穎一類。

俞笑與安妮相遇，表面上和和氣氣，實(shí)則暗流涌動(dòng)，安妮言語(yǔ)之間盡是挑釁，有種小三當(dāng)著正宮的面故意耀武揚(yáng)威的既視感，但顯然俞笑卻對(duì)此沒有太多的察覺。

丈夫的細(xì)心體貼，溫聲細(xì)語(yǔ)，給她營(yíng)造出了在外人面前是好丈夫的形象，而事實(shí)上，她的丈夫絕非表面上看得那么端正儒雅，背著俞笑在外面干了不少不為人知的事。

不再是都市劇女主看到丈夫出軌背叛后，選擇將所有的氣撒在“小三”身上，這部劇的主線視角是聯(lián)合反擊。

安妮和俞笑一開始看著很是劍拔弩張，在微妙的氛圍下，仿佛還在為爭(zhēng)奪男人產(chǎn)生敵意，但隨著更多事浮出水面，受害者聯(lián)盟集結(jié)，她們都覺醒了，深刻地明白了他們真正的敵人是朱鶴，而不是彼此。

四年前的舊案和剛剛發(fā)生的新案動(dòng)進(jìn)度條的關(guān)鍵，正是這些案件的疑點(diǎn)相連，背后的真相浮出水面那一刻，俞笑知道了什么是愛和被控制，清醒地意識(shí)到自己應(yīng)該做什么。

不再是英雄救美，懸疑劇里的女主也能自救，警察宋誠(chéng)也只是調(diào)查案件的關(guān)鍵人物，他不是來英雄救美的，這個(gè)視角打破了刻板印象，讓都市劇和懸疑劇的結(jié)合點(diǎn)完美融合出新的風(fēng)格。

開局的懸念拉滿，少女死亡引起警察宋誠(chéng)一行人緊急進(jìn)入調(diào)查階段，安妮和朱鶴表面上看著沒什么親近關(guān)系，卻在下一秒相約，忽然被俞笑撞見，俞笑被秦扎威脅拿錢，臨腳卻被警察發(fā)現(xiàn)，兩人一起撒謊了。

多個(gè)懸念在開局全盤托出，緊接著將這些懸念串聯(lián)到一起，從一個(gè)懸念的破解連到另一個(gè)懸念，逐一擊破，挖出最終的真相。

在這個(gè)過程中，嫌疑人的關(guān)系，撒謊和現(xiàn)實(shí)帶來的信息錯(cuò)亂，一直在迷惑警察的追查方向，讓整個(gè)事件和人物關(guān)系變得越發(fā)錯(cuò)綜復(fù)雜。

除了懸念以外，劇中兼顧最主要的爽點(diǎn)是女性的反擊，女性雇主的最終目的是復(fù)仇反擊，安妮和俞笑不是爭(zhēng)奪男人的敵對(duì)關(guān)系，她們將在得知事實(shí)后，理性作出正確判斷。

比起劇情帶來的爽點(diǎn)和熱度，劇中一開始最具吸引力的自然是演員陣容，黃宗澤又有一張帥氣的臉演渣男的劇了，在反派的道路上一去不復(fù)返。

自從《新聞女王》之后，黃宗澤在演令觀眾討厭的人設(shè)上卻沒令人反感了，反而讓一些觀眾三觀跟著五官跑，演技上收獲一波好評(píng)。

劇中黃宗澤一開始的愛妻人設(shè)演得游刃有余，對(duì)自己的妻子眉眼含笑，會(huì)打趣逗她笑，看到她臉上露出吃醋的表情，第一時(shí)間停止調(diào)侃，一再保證不會(huì)有讓她不開心的事。

俞笑暗戀朱鶴，最后能嫁給他，成為他的妻子，還在他的“愛”中度過她以為的幸福甜蜜的時(shí)光，又看到丈夫在外人面前表達(dá)對(duì)她的愛，自以為是被愛，被寵溺，然而“只緣身在此山中”，她還是被眼前的一切蒙蔽了雙眼。

王珞丹時(shí)隔幾年終于又有了戲份比較多的角色，而且還是主角的戲份，許久未露面，回歸倒是生出對(duì)她的表演有期待，畢竟這兩年以來回歸的演員可有不少翻紅了的中年實(shí)力派，再度憑借扎實(shí)的表演俘獲大眾喜愛。

然而幾集下來，王珞丹沒有成為劇中的焦點(diǎn)人物，反而被蔣欣的氣勢(shì)和氣場(chǎng)碾壓了，短視頻上全都在議論女主和女配的劇本拿反了。

觀眾的眼睛是雪亮的，雖然沒有演員的專業(yè)表演技能，但是看過形形色色的題材和作品，早已練就出一雙火眼金睛，誰(shuí)演得好，誰(shuí)演得不好，一目了然。

當(dāng)然，一個(gè)演員演得好不好，不是由一個(gè)觀眾的評(píng)論決定，群眾的呼聲代表的是絕大多數(shù)人的看法，也是受眾群體在觀劇的時(shí)候感受到最直觀的差距。

其實(shí)也能理解，演員還是需要多演，多積累經(jīng)驗(yàn)，像蔣欣早年也并不是現(xiàn)在一出場(chǎng)就全是好聽的聲音，演技一度被挑剔。

但經(jīng)過深造后的演技，隨著逐漸頻繁出現(xiàn)積累的經(jīng)驗(yàn)越來越多，現(xiàn)在是演什么是什么，劇中演“小三”，眼神里的殺氣有攻擊力，故意挑釁的片段看到了她的實(shí)力。

不過，蔣欣一個(gè)人的表演的部分看著沒問題，但跟王珞丹的表演放在一起，演技?jí)虿粔蛟鷮?shí)，讓她的“正氣”看著更具有沉浸代入感。

小三看著從容鎮(zhèn)定，一言一行都有一種把控全局的沉穩(wěn)氣場(chǎng)，眼神和動(dòng)作都沒有“偷情”，擔(dān)心被看出來的驚慌和恐懼，反倒是正宮原配躲躲閃閃，看著與“小三”獨(dú)有的形象和氣質(zhì)符合。

蔣欣部分的表演沒問題，王珞丹的表演顯得生澀，在動(dòng)作該有張力的時(shí)候顯得柔弱，情緒和氣勢(shì)不夠足，在強(qiáng)爆發(fā)力的橋段又太過于用力過猛，導(dǎo)致兩種極端都沒把控到恰好的力道。

雖然也有一部分解釋是人設(shè)需要，但還是能看得出來演技方面還需進(jìn)修，跟黃宗澤和蔣欣同框，實(shí)力差距太明顯，演女主反而削弱了劇情張力和爽點(diǎn)帶來的震撼。

其次劇中三位主要演員總出現(xiàn)在一部劇的違和感也是引發(fā)熱議的一部分，黃宗澤是港劇里的“男主專業(yè)戶”，以至于合作的演員和題材一直以來是港圈，跟蔣欣和王珞丹演一部劇感覺沒有cp感，出現(xiàn)的時(shí)候看著沒那么有代入感。

其次是蔣欣和王珞丹看起來也不像是出現(xiàn)在同一部劇的樣子，一個(gè)是都市劇里的印象，一個(gè)是古裝劇和年代劇的印象，兩人一起出場(chǎng)也沒有驚喜，倒是像是兩個(gè)不融合的圈子里強(qiáng)行融合進(jìn)來的演員。

總而言之，這部劇剛開播因演員引發(fā)的熱議不少，不知道后續(xù)的劇集能否打破爭(zhēng)議。