前言

新劇扎堆上線已成常態(tài)，觀眾追劇節(jié)奏被徹底打亂，稍不留神就錯過關(guān)鍵信息。

這邊王珞丹與黃宗澤剛一登場，便以貌合神離的夫妻身份亮相，表面相敬如賓，實則各自揣著深不可測的盤算，暗流涌動、伏線密布。

與此同時，央視一套傾力打造、反復(fù)預(yù)熱多時的歷史正劇《太平年》，也選擇在同日高調(diào)開播。

遺憾的是，擔綱雙男主的白宇與周雨彤，竟要等到第五集才正式露面。

而在他們姍姍來遲之前，朱亞文所飾演的“趙匡胤”，反倒成了前四集最抓人眼球的存在。

原因不難理解——五代十國這段史稱“亂世之最”的歲月里，趙匡胤幾乎是觀眾心中唯一熟悉且具象的歷史坐標。

大唐崩塌之后，中原大地陷入長期割據(jù)，數(shù)十個政權(quán)輪番登場，疆域支離破碎、紀年混亂不堪。

《太平年》的故事主軸，便錨定在趙匡胤效力的后晉，以及錢弘俶出身的吳越國之間，以雙線并進的方式鋪陳時代圖景。

單看設(shè)定，這無疑是一部格局恢弘的史詩級作品；可翻閱觀眾發(fā)布的千字長評，卻頻頻出現(xiàn)“結(jié)構(gòu)松散”“節(jié)奏失焦”等關(guān)鍵詞。

劇情推進如斷線風箏，人物接二連三涌入畫面，連名字都帶著拗口官職，不少觀眾笑稱：“本劇該叫《臉盲紀年》�！�

更有尖銳吐槽直指核心：“比歷史紀錄片還難懂，至少紀錄片能聽清講的是誰�！�

劇情混亂，出場角色繁多

編劇顯然意識到：若不盡快引入認知度高的角色，恐怕開播十分鐘就會遭遇大規(guī)模棄劇潮。

因此第一集上半段集中刻畫趙匡胤隨父出征的經(jīng)歷，既勾勒出天子權(quán)威蕩然無存的窘境，又反襯出節(jié)度使擁兵自重、目無朝廷的跋扈氣焰。

朱亞文戲份雖未過半，但其角色分量之重，已成全劇承上啟下的關(guān)鍵支點。

作為宋朝開國君主，趙匡胤本應(yīng)自帶沉穩(wěn)威儀與命運縱深感；而朱亞文目前的演繹，則被大量觀眾指出存在明顯偏差。

有人直言他聲音壓得過低、氣息浮于表面，非但未能傳遞出一代雄主的胸襟氣度，反而顯出幾分刻意營造的油膩感，與角色內(nèi)核嚴重脫節(jié)。

相較中原戰(zhàn)火紛飛、餓殍遍野的慘狀，吳越國宛如亂世中悄然綻放的一隅桃源。

哪怕只是街市一角的百姓談笑、市井攤販的討價還價，也透著一股久違的人間煙火氣，與關(guān)中“易子而食”的悲涼形成強烈對照。

然而當鏡頭轉(zhuǎn)向吳越，恰恰是觀眾集體迷失方向的起點。

每位人物登場，必配冗長旁白：“某某，吳越國樞密院左承宣使兼鹽鐵轉(zhuǎn)運副使……”看似考據(jù)嚴謹、制作用心。

實則這些拗口頭銜對普通觀眾而言形同天書，既不知其職掌何事，亦難辨其權(quán)責邊界。

不少彈幕調(diào)侃：“這不是介紹官員，是在設(shè)置觀劇防火墻�！�

僅吳越國后半集，便密集推出十余位帶全名+完整官職的角色，信息密度遠超接受閾值。

觀眾反饋高度一致：“記不��！一個都記不住！”

更令人費解的是，介紹吳越國王諸子時，僅羅列晦澀官銜，卻對兄弟排行只字不提。

這種舍本逐末的處理方式，暴露出主創(chuàng)團隊對觀眾認知邏輯的嚴重誤判。

待后續(xù)皇子接連現(xiàn)身，觀眾早已陷入“誰是誰”的混沌狀態(tài)，連基本人物關(guān)系都難以厘清。

盡管登場人物眾多，但真正推動敘事的核心事件，其實僅有單一主線——內(nèi)庫失竊案。

吳越國庫物資遭層層克扣，甲胄布匹被官員私下倒賣牟利，以致王室急需調(diào)用時，竟倉廩空空、調(diào)度無門。

恰在此危急時刻，吳越國王第九子錢弘俶挺身而出。

這位少年雖未及弱冠，卻思維縝密、行事果決，主動接手查案重任，迅速鎖定線索脈絡(luò)。

作為男主角應(yīng)有的敘事權(quán)重，此后劇情幾乎全部圍繞錢弘俶展開。

他在追查過程中意外落入李元清設(shè)下的圈套，又得黃龍社及時營救，并由此結(jié)識命中注定的妻子孫太真。

兩人之間一段略帶青澀的試探與周旋，本意或為凸顯男主早慧機敏，但實際觀感卻與主線疏離感明顯。

這種人為抬高理解門檻、強行增加認知負擔的做法，在近年古裝劇中實屬罕見。

錢弘俶尚在途中，尚未返程，更未顧及兒女私情。

他全然不知，自家王府不僅后院起火，連父親都已溘然長逝。

當內(nèi)庫火光沖天而起，彈幕瞬間刷屏：“古今通用，平賬終極方案——一把火燒個干凈。”

而吳越國王面對財政崩盤的現(xiàn)實，情緒幾近崩潰：“朕的私庫，一夜之間清零了！”

老王駕崩，新君未立，朝局驟然懸于一線。

此時，由倪大紅飾演的權(quán)臣胡思進，手握軍政大權(quán)，言行舉止處處透著疑云。

他力薦新帝人選時態(tài)度懇切、條理清晰，可越是這般滴水不漏，越令觀眾心生警惕。

彈幕區(qū)一片焦灼：“他是忠是奸？快給個準信��！”

這場不算激烈的皇位之爭，最終由六郎勝出。

但演員臉上浮現(xiàn)的并非志得意滿，而是驚惶失措、畏縮退讓，仿佛登基不是榮耀加身，而是催命符臨頭。

另一邊，奉命奔赴黃龍社營救小九的三哥對此毫不知情，錯失繼承大統(tǒng)的最佳時機。

皇帝原本屬意于他，無奈血緣存疑，終究難服眾望。

借《太平年》這部劇，許多觀眾首次了解到：五代時期皇位傳承確有“選賢舉能”的傳統(tǒng)，帝王擇儲，未必拘泥于嫡庶長幼。

但六郎與胡思進并未止步于此，轉(zhuǎn)頭便設(shè)局構(gòu)陷三郎，手段之直接，令人咋舌。

千鈞一發(fā)之際，錢弘俶毅然現(xiàn)身。

他以性命為籌碼力保三哥周全，又緊急傳信俞大娘子，助其順利脫身。

正因這次義舉，俞大娘子心懷感激，加之孫太真芳心暗許，二人干脆聯(lián)手促成姻緣。

只是那句“送去伺候”，措辭略顯輕慢，無形中削弱了女兒身份的莊重感，引發(fā)部分觀眾微妙不適。

截至第四集，全劇實質(zhì)只聚焦兩大事件：內(nèi)庫失竊案的偵破始末，以及吳越王駕崩后的權(quán)力交接。

觀眾積壓的不滿情緒，早已超出文字所能承載的范疇。

吳越王雖僅存活一集，卻是全劇出場次數(shù)最多的演員，堪稱“最短命卻最忙碌”的存在。

第三集更是通篇誦讀文言圣旨，字字艱深、句句拗口，恍若一場沉浸式古文默寫考試。

更有歷史愛好者指出：劇中吳越國王錢弘佐登基時年僅十四歲。

但飾演者外形成熟、氣質(zhì)老練，與史實年齡形成明顯反差，削弱了人物可信度。

吳越局勢初趨平穩(wěn)，中原后晉朝廷卻再起波瀾——皇帝病危駕崩。

臨終前托孤于重臣，將幼主托付天下。

因其子年幼難當大任，養(yǎng)子石重貴順理成章繼位登基。

也正是在這場權(quán)力更迭中，趙匡胤父子因及時傳遞密報，雙雙獲擢升，邁出仕途關(guān)鍵一步。

以上帝視角俯瞰這段歷史，頓覺命運之手精妙難測。

明明是石重貴坐上龍椅，可所有目光卻不由自主投向那個尚在底層磨礪的小兵——趙匡胤。

即便此刻他不過是個微末校尉，但觀眾皆知其未來必將改天換日。

當他與父親私下議論石重貴“得位不正”時，彈幕早已沸騰：“你將來黃袍加身的樣子，我們早就看過了！”

盡管當前《太平年》口碑承壓、差評洶涌，但隨著主線逐步鋪開，敘事重心趨于穩(wěn)定，整體質(zhì)感有望迎來轉(zhuǎn)折。

尤其第六集錢弘俶與趙匡胤歷史性會面，時空交錯感撲面而來，堪稱全劇首個高光時刻。