“五代十國(guó)風(fēng)云起，熱酒一杯話傳奇”

史冊(cè)中僅以數(shù)行墨跡勾勒的五代十國(guó)亂世，首次被完整搬上熒屏，以影像語言喚醒塵封千年的血色記憶。

不少人曾納悶：“為何影視長(zhǎng)河里始終不見五代十國(guó)的身影？”

答案直指那段令人脊背發(fā)涼的現(xiàn)實(shí)——彼時(shí)的中原大地，確是人命如草、易子而食的煉獄之境。

劇集《太平年》開篇即以濃烈筆觸潑灑出一幅末日?qǐng)D卷：焦土之上狼煙蔽日，斷壁殘?jiān)g白骨森然。

城墻磚縫浸透暗褐血漬，遍地顱骨裂痕縱橫，一只黑羽烏鴉振翅落下，啄食未冷余溫。

故事錨定于后晉關(guān)福年間——兵戈不息，赤地千里，饑饉如蝗席卷關(guān)中，百姓面如枯槁、伏尸溝壑。

催征糧秣的官軍鐵蹄踏碎村舍籬笆，可家家灶冷、戶戶釜空，連一撮陳糠都難覓蹤影。

統(tǒng)兵太尉張彥澤泯滅人性，竟頒下駭人律令：交不出粟米者，便以血肉抵償。

石磨緩緩轉(zhuǎn)動(dòng)，人頸動(dòng)脈被粗繩勒緊，猩紅漿液順著槽沿汩汩淌入陶甕，他端盞啜飲，喉結(jié)滾動(dòng)如常。

唇齒尚沾腥氣，目光已掃向跪地求饒的村民——刀光閃過，肢解之聲混著哀嚎，在風(fēng)中撕扯得支離破碎。

于是，“易子而食”不再只是史書里的冰冷注腳，而成了活生生碾過時(shí)代的車輪轍印。

縱使豺狼亦有舐犢之情，張彥澤養(yǎng)子張懷素目睹暴行終難忍，伏階泣諫，懇請(qǐng)收手。

換來的卻是親父親手執(zhí)刃，一刀貫心，血濺三步。

就在這天地失序、綱常盡毀之際，趙匡胤（朱亞文飾）悄然登場(chǎng)。

此時(shí)他不過是個(gè)尚未授職的殿前承旨，初涉宦途，滿腔赤誠(chéng)尚未經(jīng)戰(zhàn)火淬煉，面對(duì)張彥澤這般毫無人性的藩鎮(zhèn)悍將，只覺三觀崩塌、心神俱震。

一名僥幸生還的巡檢官員踉蹌奔入宮闕，在丹墀之下痛陳慘狀，字字泣血。天子卻勃然震怒，斥其“構(gòu)陷重臣、動(dòng)搖國(guó)本”，當(dāng)場(chǎng)下令將其押回張彥澤帳下聽候發(fā)落。

偌大九州，唯吳越一隅尚存喘息之機(jī)，表面承平，內(nèi)里早已暗流洶涌。

統(tǒng)軍使胡進(jìn)思（倪大紅飾）便是那潛伏于安寧表象下的毒刺。

校尉周平為陣亡袍澤請(qǐng)功索賞，反被胡進(jìn)思冠以“煽惑軍心、動(dòng)搖士氣”之罪，一聲令下，拖出轅門，斬首示眾。

史載胡進(jìn)思在錢弘倧登基后權(quán)傾朝野，終借兵變囚禁君主，廢立新王，迎立錢弘俶。此舉雖暫穩(wěn)政局，卻也埋下吳越傾覆的伏筆。

國(guó)王聞?dòng)嵳鹋焚?zèng)周平忠勇將軍銜，厚殮入葬，并嚴(yán)令發(fā)放將士應(yīng)得撫恤與軍功賞賜。

查賬之際，驚覺內(nèi)庫(kù)虧空多年，蛛絲馬跡直指山越社——一個(gè)盤踞江南多年的隱秘勢(shì)力。

少年錢弘俶悄然微服，率親隨深入市井探查，一路追蹤至秦淮社碼頭，竟登上其私船。

東主李元清察其舉止異于常人，當(dāng)場(chǎng)盤詰。錢弘俶當(dāng)機(jī)立斷，縱身躍入寒江，水花翻涌間杳然無蹤。

輾轉(zhuǎn)漂泊之中，錢弘俶被生母俞大娘子（梅婷飾）所救，藏于隱秘宅邸。

內(nèi)賊案水落石出：何承訓(xùn)等三人鋌而走險(xiǎn)，欲焚毀賬冊(cè)湮滅證據(jù)，火勢(shì)失控，引燃整座內(nèi)庫(kù)。

吳越國(guó)王急怒攻心，猝然崩逝于寢殿。

錢弘俶與兄長(zhǎng)錢弘侑隨即被拘押于軍營(yíng)牢房。

錢弘俶以頭搶地、橫劍自刎相脅，逼迫監(jiān)軍杜昭達(dá)退讓；錢弘侑則被單獨(dú)幽禁，生死未卜。

為營(yíng)救兄長(zhǎng)，錢弘俶密遣信使飛報(bào)黃龍島。俞大娘子聞?dòng)�，即刻點(diǎn)齊戰(zhàn)艦三十艘，旌旗蔽江，直抵錢塘水寨施壓。

最終議定：錢弘侑獲釋，但削去王爵，貶為庶民，復(fù)歸本姓孫本。

俞大娘子感念錢弘俶臨危傳信之義，更謀長(zhǎng)遠(yuǎn)布局，遂將愛女孫太真留駐杭州，靜待時(shí)局流轉(zhuǎn)。

遠(yuǎn)在汴梁，后晉高祖石敬瑭病篤駕崩。

趙弘殷敏銳察覺朝局震蕩，急命趙匡胤趕赴齊王府向石重貴密報(bào)。趙氏父子護(hù)駕得力，趙匡胤由此擢升殿前都虞候，正式步入權(quán)力中樞。

至此，《太平年》前四集敘事脈絡(luò)全面鋪展，群像初顯，亂世經(jīng)緯徐徐展開。

作為中央電視臺(tái)2024年度重點(diǎn)打造的開年史詩(shī)巨制，《太平年》未播先熱，官宣陣容中老戲骨云集，甫一亮相便引發(fā)全網(wǎng)熱議。

然而開播兩日，熱度曲線卻意外低迷，僅列平臺(tái)榜單第七位，甚至不敵已播出近三十日的古裝言情劇《玉茗茶骨》。

觀眾反饋集中于節(jié)奏失衡、敘事倉(cāng)促兩大癥結(jié)。

角色輪轉(zhuǎn)如走馬燈，鏡頭匆匆掠過一張張面孔，前一秒剛喚起共情，下一秒主角已換作他人，情緒斷層嚴(yán)重，觀感割裂。

首集亮相的張彥澤，特寫鏡頭推至面部時(shí)，美瞳色澤突兀失真，眼神缺乏歷史縱深感，瞬間抽離劇情沉浸感。

此外，部分演員的表演狀態(tài)亦成口碑短板。

尤其女主周雨彤，開播前便因過往爭(zhēng)議引發(fā)廣泛質(zhì)疑。

劇中孫太真少年階段由童星陳芷琰出演，周雨彤尚未登場(chǎng)。

但僅憑預(yù)告片片段，已令不少觀眾興致索然。

無論置身何種情境，她始終眉目低垂、氣息綿軟，雙眸空洞如蒙薄霧，毫無少年意氣。

即便演繹憤怒場(chǎng)景，臉上亦無波瀾起伏，嘴角不動(dòng)、眉頭不挑，情緒全然凝滯。

怒視男主一幕，眼神渙散失焦，既無鋒芒亦無張力，仿佛只是機(jī)械完成指令。

相較之下，飾演少女孫太真的陳芷琰靈動(dòng)自然，眼神清澈有力，表演完成度明顯更高。

前四集女性角色寥寥，梅婷飾演的俞大娘子成為焦點(diǎn)之一。

但她甫一出場(chǎng)，歲月痕跡過于濃重，眼瞼松弛下垂，似有倦意纏身，神情略顯萎頓。

所幸演技底蘊(yùn)深厚，錢塘江口率艦逼寨一場(chǎng)戲中，聲線鏗鏘、眉宇凜然，眼神銳利如刀，將一位果決狠厲又舐犢情深的母親形象立于銀幕之上。

同為資深演員的倪大紅表現(xiàn)則稍顯乏力。

“蘇大強(qiáng)”形象深入人心，導(dǎo)致觀眾難以剝離固有認(rèn)知，觀感上總似隔著一層濾鏡。

更棘手的是臺(tái)詞功力明顯退化，嗓音沙啞如砂紙摩擦，若關(guān)閉字幕，九成對(duì)白難以辨識(shí)。

加之胡進(jìn)思角色大量使用半文半白臺(tái)詞，本就晦澀拗口，再疊加聽感障礙，堪稱視聽雙重考驗(yàn)。

動(dòng)圖

男性演員中，除倪大紅外，朱亞文亦遭遇密集演技質(zhì)疑。

早年憑借桀驁不馴的硬朗氣質(zhì)走紅，荷爾蒙爆表，沉寂數(shù)年后資源躍升，卻面臨角色適配危機(jī)。

他塑造的趙匡胤，外形氣質(zhì)與史載“隆準(zhǔn)日角、龍睛鳳頸”的帝王氣象相去甚遠(yuǎn)，稍有不慎，便滑向市井痞氣或陰鷙內(nèi)侍的歧途。

每欲凸顯英雄氣概，便刻意壓低聲線、繃緊下頜，面部肌肉僵硬如鑄，眉頭鎖成死結(jié)，表情單一重復(fù)，缺乏層次遞進(jìn)。