在山東省淄博市淄川經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)，一間臨街的門頭房里，不時傳出清脆的“叮當(dāng)”聲。古樸的門頭，沒有醒目的招牌，這是山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“淄博鋦瓷”代表性傳承人楊濤的工作室——鋦合居。

　　作為楊氏鋦瓷第五代傳承人，62歲的楊濤清楚記得，小時候的他從爺爺手里接過釘錘時的欣喜?！盃敔斀o的工具就是我的玩具，我也學(xué)著他的樣子修修補(bǔ)補(bǔ)?！薄颁|盆、鋦碗、鋦大缸”的吆喝聲和那副祖?zhèn)鞯匿|匠挑子，給了他最初的啟蒙。

　　楊濤的鋦瓷茶壺作品。新華社發(fā)

　　鋦，南朝梁顧野王《玉篇》解釋道：“以鐵縛物”。瓷器珍貴，也易破碎，鋦瓷匠人應(yīng)運(yùn)而生，已有千年的歷史。鋦瓷就像讓“破鏡重圓”，絕非易事。“沒有金剛鉆，別攬瓷器活兒?！边@句家喻戶曉的俗語，正是源于這種古老的瓷器修復(fù)技藝。

　　楊濤最近正在修復(fù)兩把碎裂的茶壺。他將茶壺擺在工作臺前，仔細(xì)端量，這個過程往往會持續(xù)很久。當(dāng)腦中靈光閃現(xiàn)，他便毫不猶豫地拿起錘子，幾番錘砸，傳統(tǒng)的鋦釘便化為遠(yuǎn)處飛鴻、一縷祥云或是一蔓枝葉，覆蓋裂縫，并使碎裂處與器皿渾然一體。在他手里，原本殘缺的器物變成珍貴的藝術(shù)品。

　　楊濤修補(bǔ)的破碎瓷杯。新華社發(fā)

　　隨著現(xiàn)代工業(yè)品的發(fā)展，對修復(fù)瓷器的日常需求逐漸減少，鋦瓷轉(zhuǎn)而變成更具裝飾性和創(chuàng)造力的手藝。楊濤敏銳地意識到：“如果只停留在修補(bǔ)，老手藝終會失傳。只有把手藝變成藝術(shù)，才能真正傳承下去?！?/p>

　　楊濤大膽提出了“裝飾性鋦瓷”的概念。他不再單純地修補(bǔ)裂痕，而是利用金、銀、銅等貴金屬，在殘瓷甚至完整的瓷器上進(jìn)行二次創(chuàng)作，金屬在他手中化作枝頭蠟梅、人物肖像或古樸山水，鑲嵌在瓷器上，完成藝術(shù)的再造。

　　楊濤“裝飾性鋦瓷”作品。新華社發(fā)

　　“錘下定乾坤”，在鋦合居的外堂，幾個大字格外醒目。不管技術(shù)如何更新，楊濤始終堅信手造的魅力。在他眼中，匠人用手中小錘將銅絲不斷敲擊制成的鋦釘，無法被工業(yè)制造的標(biāo)準(zhǔn)化鋦釘所替代。

　　傳統(tǒng)匠人的執(zhí)著和專注，在楊濤身上體現(xiàn)得淋漓盡致。他曾花費(fèi)8年時間進(jìn)行技術(shù)攻關(guān)，制作出內(nèi)徑僅1毫米的鋦釘，使修復(fù)后的瓷器更顯精致。他的工作室里，收藏著各種工具，僅是錘子就不下500把，其中大多是他親手打造的?！坝行╁N子，放在一起對比，可能看不出太大差別，但只有我知道，它們有細(xì)微的不同，每把錘子敲出的鋦釘，形狀和用途都不一樣?！彼f。

　　楊濤正在使用錘子制作鋦釘。新華社記者 張昕怡 攝

　　這份堅持，讓他贏得了認(rèn)可。2018年，楊濤應(yīng)邀參加首都博物館明嘉靖青花魚藻紋殘損大缸的修復(fù)工作，承擔(dān)了關(guān)鍵的鋦釘修復(fù)任務(wù)。當(dāng)他親眼看到大缸上密密麻麻的古代鋦釘，發(fā)現(xiàn)了爺爺提過的已經(jīng)失傳的古代匠人常用技藝，感觸頗深?！澳壳颁|瓷行業(yè)面臨著人才斷層、技藝失傳的危機(jī)，堅持在一線工作的匠人多已年近花甲?！?/p>

　　讓老手藝轉(zhuǎn)型，傳承下去，是這些年楊濤投入精力最多的事。他走進(jìn)校園，為年輕人講授文物修復(fù)課程，也創(chuàng)辦培訓(xùn)班，手把手教徒弟。不少年輕人被古老的傳統(tǒng)技藝“圈粉”，師從楊濤學(xué)習(xí)手藝。

　　王曉梅正在打磨用于鋦瓷的底座。新華社記者 張昕怡 攝

　　在鋦合居，徒弟王曉梅正在修復(fù)一件底部開裂的茶壺。她為這把壺設(shè)計了蓮花形的黃銅底座，低調(diào)的銅色與古樸的壺身相得益彰?！靶迯?fù)殘缺器物的過程很治愈?！彼f。從事室內(nèi)設(shè)計的她，想通過學(xué)習(xí)這門傳統(tǒng)技藝，為現(xiàn)代設(shè)計的創(chuàng)作和應(yīng)用帶來更多可能。

　　“鋦瓷技藝曾守護(hù)傳統(tǒng)文化，讓破碎的瓷器得以保存，如今它的傳承，也值得我們共同守護(hù)?！睏顫f。

　　記者：張昕怡、朱曉光

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