誰能想到，常年靠精致妝容圈粉的楊冪，會在張藝謀鏡頭下徹底“裸奔”。

膚色暗黃，幾乎沒有妝容。

但偏偏是這份無濾鏡的真實，讓她驚艷全網(wǎng)。

張藝謀鏡頭下的美人，從來都不看濃妝艷抹。

從秦淮河畔的風(fēng)情女子，到陜北高原的倔強村婦，從青澀少女到國際巨星。

他鏡頭下的美，從來不是靠妝容堆砌，而是拍出女星最真實、最野心的美。

楊冪

楊冪和張藝謀的第一次合作，就玩得很大。

以前的楊冪，總被說“花瓶”。

童星出道，靠《宮鎖心玉》《仙劍三》爆紅，卻因為作品質(zhì)量忽高忽低，被吐槽“消耗自己”。

但從最近兩年的作品來看，她的轉(zhuǎn)型之心昭然若揭。

接《哈爾濱1944》演冷血特務(wù)，接《生萬物》演農(nóng)村婦女，專挑和自己反差大的角色。

剛官宣的春節(jié)檔電影《驚蟄無聲》，是一部國安題材的影片。

導(dǎo)演張藝謀，主演楊冪。

這是她和第一次和張藝謀合作，從充滿野心的眼神中，就能看到變化和不同。

這次在張藝謀的鏡頭下，她收起了所有明星氣，把自己變成了角色本身。

沒有濃妝，沒有華服，卻靠最真實的表演，讓大家看到了她的實力。

倪妮

2011年，倪妮還是個沒演過戲的新人。

張藝謀一眼選中她，讓她演《金陵十三釵》里的玉墨。

這個秦淮歌女的角色，不好演。

要風(fēng)情萬種，又不能顯得低俗；要膽小怕事，又得有民族大義。

張藝謀對她要求嚴(yán)：“往那兒一站，就得是玉墨，不是演出來的?！?/strong>

倪妮真的做到了。

為了這個角色，倪妮被關(guān)起來培訓(xùn)了三年。

每天踩著高跟鞋練旗袍步態(tài)，走得腳疼也不敢停。

在麻將桌上學(xué)舊時代的社交禮儀，怎么笑，怎么說話，都有講究。

對著鏡子練眼神，要在煙霧里也保持清澈，不能迷迷糊糊。

三年后“出關(guān)”，倪妮完全變了一個人。

穿旗袍時，腰肢一扭，眼波流轉(zhuǎn)，媚得剛剛好。

面對日軍時，眼神一下子硬起來，透著寧死不屈的勁兒。

最后替女學(xué)生赴死，她梳著整齊的頭發(fā)，穿著干凈的衣服，走得從容又體面。

那個鏡頭，看哭了無數(shù)人。

出道即巔峰，倪妮后續(xù)的路卻沒那么順。

和馮紹峰的戀情鬧得人盡皆知，分手時一地雞毛。

作品也起起落落，被吐槽“資源咖”“最慘謀女郎”。

但她沒放棄影視事業(yè)，而是一直在尋求轉(zhuǎn)變之路。

靠《流金歲月》里的朱鎖鎖，靠《消失的她》里的沈曼，一點點找回狀態(tài)。

現(xiàn)在的她，成了“氛圍感美女”的代名詞。

也靠“葉流西”等多個角色，完成了自己從“花瓶”到演技派的轉(zhuǎn)型。

章子怡

1998年，她才19歲，還是個大學(xué)生。

張藝謀讓她演《我的父親母親》里的招娣，一個扎著麻花辮的農(nóng)村少女。

沒有復(fù)雜的劇情，沒有華麗的造型。

就是在田埂上跑，在山坡上等，臉上帶著青澀的笑，眼里全是熾熱的愛。

這一跑，跑出了百花獎影后，跑出了通往國際的大門。

張藝謀看中的，是她的骨相。

面部線條清晰，五官比例勻稱，不管是大特寫還是遠(yuǎn)景，都經(jīng)得起鏡頭考驗。

這種特質(zhì)，在《十面埋伏》里被發(fā)揮到極致。

她演的小妹，一會兒是穿錦繡華服的舞女，眉眼舒展，貴氣逼人。

一會兒女扮男裝，穿著粗布衣裳，英氣十足，雌雄難辨。

舞劍的時候更絕，身子像游龍一樣柔，眼神像刀鋒一樣利。

一柔一剛，全在她的掌控里。

張藝謀不光帶她演戲，還把她推薦給李安，讓她演《臥虎藏龍》。

就這么一步步，章子怡成了好萊塢的“國際章”。

她的路也不是一帆風(fēng)順。

紅肚兜紅毯事件，被罵“野心外露”。

潑墨門、感情糾葛，讓她口碑跌到谷底。

但她扛住了，并用演技打了一場漂亮的翻身仗！

憑《一代宗師》里的宮二，橫掃國內(nèi)外大獎，重新站回巔峰。

她的美，從來不是靠妝容。

是骨相里帶的東方韻味，是眼神里藏的韌勁。

張藝謀鏡頭下的她，從青澀少女長成了氣場女王。

這種美，有層次，有力量，越品越有味道。

鞏俐

在張藝謀的鏡頭里，鞏俐是永遠(yuǎn)的神。

1987年的《紅高粱》，她演的九兒，一襲紅衣，站在高粱地里。

汗水混著泥土粘在臉上，她隨手一抹，眼神灼灼，像一團燒起來的火。

那時候的美，不管不顧，帶著野性，炸開了那個時代的審美枷鎖。

真正讓她封神的，是《秋菊打官司》。

為了演好村婦秋菊，鞏俐徹底“毀”了自己。

增重20斤，往棉襖里塞三公斤棉花，讓身材看起來臃腫又笨拙。

三個月不護膚，臉被風(fēng)吹得通紅，手上全是粗糙的繭子。

跟著當(dāng)?shù)厝藢W(xué)陜西方言，說得地道到讓人以為她就是本地人。

影片里大半鏡頭都是偷偷拍的。

她混在真實的村民里，穿著破舊的衣裳，挎著籃子去趕集，沒人認(rèn)得出這是國際巨星。

她不用化妝，不用刻意表演。

皺著眉頭討說法的樣子，坐在炕頭縫衣服的樣子，站在村口張望的樣子。

每一個瞬間，都是秋菊本身。

憑借這個素顏角色，鞏俐拿了威尼斯影后，成了中國第一位獲此殊榮的女演員。

鞏俐的厲害之處，就是化不化妝沒差別。

化妝時，她是《大紅燈籠高高掛》里的四姨太，眉眼如畫，風(fēng)情萬種，一抬眼就是戲。

素顏時，她是《秋菊打官司》里的農(nóng)婦，樸實無華，卻能直擊人心。

60歲的時候，她頂著貼頭皮的丸子頭，只涂了層薄底妝，站在紅毯上，氣場還是兩米八。

從《菊豆》到《歸來》，她和張藝謀合作了一部又一部經(jīng)典。

她是他的繆斯，他是她的伯樂。

現(xiàn)在的鞏俐，是唯一當(dāng)過戛納、威尼斯、柏林三大電影節(jié)評委會主席的華人女演員。

她的美，早就跳出了好看的范疇。

是大氣，是磅礴，是跨越時代的生命力。

張藝謀的鏡頭，把她骨子里的靈魂，全拍出來了。

結(jié)語

張藝謀選演員，不看臉有多美。

看的是骨子里的勁兒，是能不能把自己交給角色。

他們的美，不是妝容堆出來的精致。

張藝謀的鏡頭魔力，就是把這些真實的、有勁兒的、不裝的美，一點點放大。

讓我們看到，真正的美人，從來無關(guān)修飾。只關(guān)真實。