75歲的張藝謀，又一次站在了輿論的風(fēng)口浪尖。

這一次，不是因?yàn)殡娪捌狈�，也不是因�(yàn)闋?zhēng)議話題。

而是被國家安全部正式“點(diǎn)名”，這背后釋放的三個(gè)強(qiáng)烈信號(hào)，耐人尋味，也印證了鞏俐多年前的評(píng)價(jià)……

75歲的張藝謀，竟然被國家安全部親自“點(diǎn)名”力挺，合作的新電影《驚蟄無聲》直接定檔2026年大年初一，這排面真的沒誰了！

可能有人會(huì)說，張藝謀作為“國師”級(jí)導(dǎo)演，拍過那么多經(jīng)典大片，被官方認(rèn)可不是很正常嗎？

但這次不一樣，國安部可不是簡(jiǎn)單站臺(tái)，而是全程深度參與，從劇本打磨到拍攝細(xì)節(jié)，手把手把關(guān)。

這份重視，背后藏著三個(gè)特別強(qiáng)烈的信號(hào)，而且越品越覺得，鞏俐幾十年前對(duì)張藝謀說的那句話，真的一點(diǎn)都沒說錯(cuò)。

咱們以前提到反間諜、國家安全，腦子里浮現(xiàn)的，要么是新聞里嚴(yán)肅的通報(bào)，要么是短片里生硬的提醒。

總覺得這事兒離咱們普通人特別遠(yuǎn)，都是專業(yè)人員的活兒，看的時(shí)候也沒什么代入感。

但這次，國安部直接找了張藝謀，這個(gè)最會(huì)用鏡頭講故事的導(dǎo)演，就是想打破這種“距離感”。

說出來你們可能不信，這部《驚蟄無聲》，國安部幾乎是“傾囊相助”。

國安部不僅為劇組提供了大量真實(shí)反間諜案例作為支撐，還1:1復(fù)刻了國安指揮中心場(chǎng)景。

里面全是真實(shí)的反間諜案例和手法，像咱們平時(shí)可能遇到的AI換臉詐騙、學(xué)術(shù)調(diào)研陷阱、數(shù)據(jù)爬蟲竊密，甚至是朋友圈發(fā)照片泄密，這些都被實(shí)實(shí)在在拍進(jìn)了電影里。

更較真的是，為了拍好電子對(duì)抗的戲份，劇組沒敢用綠幕糊弄，直接去航天科工搭的電磁模擬艙里實(shí)拍。

張藝謀自己也說，這部電影不是簡(jiǎn)單的諜戰(zhàn)爽片，而是一封寫給國安無名英雄的致敬信。

75歲的年紀(jì)，本該功成身退，安安穩(wěn)穩(wěn)享受生活，可他偏不，非要跳出自己的舒適圈，挑戰(zhàn)這種極其敏感、極其難拍的題材。

要知道，拍這種片子，既要保證專業(yè)性，不能出錯(cuò)，又要保證觀賞性，讓觀眾看得進(jìn)去，難度可想而知。

但張藝謀還就接下了這個(gè)活兒，這本身就很能說明問題。

而國安部愿意把這么重要的題材，交給一個(gè)75歲的導(dǎo)演，代表第一個(gè)強(qiáng)烈信號(hào)就藏在這里——

國家安全教育，要走大眾化、接地氣的路子了。

以前的國安宣傳，太“硬”了，全是條條框框的提醒，全是嚴(yán)肅刻板的講解，年輕人不愛看，普通人記不住，宣傳效果大打折扣。

但這次不一樣，國安部找張藝謀合作，就是看中了他的影響力，看中了他能把沉重的題材，拍得有溫度、有看點(diǎn)。

說白了，就是想通過一部老百姓愿意看、看得懂的電影，告訴大家：

國家安全不是遙不可及的口號(hào)，不是只有特工才要關(guān)注的事，它就藏在我們的日常生活里。

一個(gè)不經(jīng)意的舉動(dòng)，可能就會(huì)泄露國家機(jī)密，一次不小心的點(diǎn)擊，可能就會(huì)陷入間諜的陷阱。

這種“用故事講知識(shí)”的方式，比一百次生硬的提醒都管用。

第二個(gè)信號(hào)，更值得影視圈好好琢磨——

主旋律作品，再也不是“官方自嗨”，也不是“市場(chǎng)迎合”，而是要走“官方+市場(chǎng)”聯(lián)手的新路子。

咱們以前看的主旋律電影，要么是官方主導(dǎo)，專業(yè)性夠了，但劇情生硬、節(jié)奏拖沓，看完覺得枯燥無味。

要么是市場(chǎng)主導(dǎo)，為了流量堆砌明星，劇情懸浮、脫離現(xiàn)實(shí)，根本沒有傳遞正確的價(jià)值觀。

久而久之，大家對(duì)主旋律作品就有了偏見，覺得“主旋律=不好看”。

但這次《驚蟄無聲》，徹底打破了這個(gè)偏見。

國安部負(fù)責(zé)把控專業(yè)性和思想性，確保每一個(gè)細(xì)節(jié)都符合實(shí)際，每一個(gè)情節(jié)都能傳遞正確的國家安全觀，不胡編亂造，不夸大其詞。

張藝謀負(fù)責(zé)把控觀賞性和藝術(shù)性，用他標(biāo)志性的鏡頭語言，把隱蔽戰(zhàn)線的博弈拍得驚心動(dòng)魄，把那些英雄的形象拍得有血有肉。

他們一個(gè)守“底線”，一個(gè)提“上限”，既有官方的嚴(yán)謹(jǐn)，又有市場(chǎng)的吸引力。

這種合作模式，相當(dāng)于給影視圈立了一個(gè)新標(biāo)桿。

第三個(gè)信號(hào)，其實(shí)是給整個(gè)影視行業(yè)指了條明路——

好的作品，必須扎根現(xiàn)實(shí)，摒棄懸浮劇情。

這幾年，不少影視劇都被觀眾吐槽“懸浮”“離譜”，要么是諜戰(zhàn)劇里的主角開金手指，無所不。

；要么是職場(chǎng)劇里的劇情脫離實(shí)際，全是狗血戀愛。

要么是現(xiàn)實(shí)題材劇里的人物懸浮，根本不符合普通人的生活。

這些作品，看似制作精良、明星云集，卻沒有靈魂，看完之后什么都記不住，更別說傳遞什么正能量了。

而《驚蟄無聲》，剛好相反。

張藝謀說，他不想做“假得像真的”，他要做“真得不像電影”。

國安部愿意全程指導(dǎo)這部電影，其實(shí)也是在傳遞一個(gè)態(tài)度：

只有貼近現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)，才能拍出有感染力、有影響力的作品。

那張藝謀這部片子，又和鞏俐有什么關(guān)聯(lián)呢？

可能很多人都記得，鞏俐當(dāng)年和張藝謀合作的時(shí)候，曾毫不避諱地評(píng)價(jià)他：

“張藝謀是為電影而生的人。”

這句話，當(dāng)時(shí)還有人覺得是老搭檔之間的客套話，覺得是逢場(chǎng)作戲，但現(xiàn)在看來，這句話真的太精準(zhǔn)了，一點(diǎn)都沒說錯(cuò)。

鞏俐和張藝謀，從《紅高粱》開始合作，一起打造了《大紅燈籠高高掛》《活著》等經(jīng)典作品。

朝夕相處的日子里，鞏俐比任何人都懂張藝謀對(duì)電影的執(zhí)著。

不過后來，鞏俐還曾批評(píng)過張藝謀的《十面埋伏》《英雄》，說這兩部電影太像了，在講故事方面有欠缺，直言不諱，毫不留情。

而這次，75歲的張藝謀，用《驚蟄無聲》證明了自己，也印證了鞏俐的評(píng)價(jià)。

他沒有躺在過去的功勞簿上，沒有重復(fù)自己熟悉的題材，而是敢于突破、敢于挑戰(zhàn)，接手了這么難拍的國安題材。

鞏俐當(dāng)年看透了他骨子里的這份執(zhí)著和熱愛，所以才說出了那句評(píng)價(jià)，而幾十年后，張藝謀用自己的行動(dòng)，證明了這句話的分量。

也希望，更多的影視創(chuàng)作者，能從這部電影中受到啟發(fā)。

拍出更多像《驚蟄無聲》這樣的好作品。

【免責(zé)聲明】文章描述過程、圖片都來源于網(wǎng)絡(luò)，此文章旨在倡導(dǎo)社會(huì)正能量，無低俗等不良引導(dǎo)。如涉及版權(quán)或者人物侵權(quán)問題，請(qǐng)及時(shí)聯(lián)系我們，我們將第一時(shí)間刪除內(nèi)容！如有事件存疑部分，聯(lián)系后即刻刪除或作出更改。