隨著短劇在2025年的爆發(fā)式發(fā)展，越來越多長劇演員出演短劇，也有周深這樣的頭部歌手為短劇獻(xiàn)唱主題曲，而如今，短劇界又有“天花板”級別的從業(yè)者加入。

最近有觀眾發(fā)帖表示，短劇《換巢鸞鳳》的男女主配音聽起來非常熟悉，再一看出品方發(fā)布的動態(tài)，著名配音演員季冠霖和張震，作為主角配音為該劇進(jìn)行了宣傳。評論里有人感慨：又看到狐尼克和兔朱迪同框了（二人曾為動畫電影《瘋狂動物城》里這兩個角色配音）。截至發(fā)稿前，該劇位列紅果熱度榜總榜第二。

▲配音演員張震在短劇《換巢鸞鳳》中為男主進(jìn)行配音。

在過往觀眾心目中，季冠霖的聲音伴隨著甄嬛、白淺等經(jīng)典角色，而張震則有著《康熙王朝》里康熙、《復(fù)仇者聯(lián)盟》里星爵等經(jīng)典角色傍身，以往這些資深配音演員參與的多是大制作長周期的長劇或電影，此次一同為短劇男女主配音，足以成為短劇行業(yè)又一個進(jìn)化信號。從長劇到短劇，當(dāng)行業(yè)不斷發(fā)展變化，配音演員如何看待和選擇短?。繛槎虅∨湟艉烷L劇有何不同？新京報記者專訪了兩位配音演員，聽他們分享這次合作背后的考量與感悟。

▲配音演員季冠霖在宣傳視頻中對所配角色進(jìn)行介紹。

【對話】

新京報：作為配音界深耕多年的資深老師，這次選擇為短劇配音，主要吸引你的點是什么？

季冠霖：其實我之前一直沒接觸過短劇，覺得這類劇劇情太夸張，不太適合自己，而且圈里也很少有資深老師參與。這次吸引我參與的核心點，一是制作團(tuán)隊的誠意——他們反復(fù)溝通，強(qiáng)調(diào)劇集高標(biāo)準(zhǔn)、大投資、制作精良，拍攝團(tuán)隊和演員選擇都很用心，和我印象中的短劇不一樣；二是有信任的人背書，我的一個學(xué)生負(fù)責(zé)這部劇的制作，一直推薦我嘗試；三是看到了合作陣容，知道張震老師擔(dān)任男主角配音，也讓我覺得這個項目值得一試。

張震：2024年底到2025年這一年，陸陸續(xù)續(xù)有很多短劇到我們這邊來配，對于這種新興的行業(yè)，我很認(rèn)可，對這些新的東西我一直都保持著比較積極熱情的態(tài)度，我曾經(jīng)還追著一些短劇看。這回這個短劇找到我的時候，我一看它是古裝的，我對古裝戲比較喜歡，他們又對我的聲音比較認(rèn)可，所以也就沒有猶豫，正好也有這個時間，就參與了這個項目。其實我在別的短劇里也客串著配過，覺得也挺好玩的，我沒有什么聲音上的負(fù)擔(dān)。

新京報：短劇節(jié)奏快、情節(jié)密度高，在為短劇配音時，創(chuàng)作心態(tài)和進(jìn)入角色的方式有什么顯著不同？

季冠霖：差異挺明顯的。長劇有足夠時間讓我沉浸角色、鋪陳情緒層次，但短劇節(jié)奏特別緊，我的角色臺詞和OS（內(nèi)心獨白）完全連在一起，沒有反應(yīng)時間，一開始特別不適應(yīng)，錄起來比長劇還累。創(chuàng)作心態(tài)上，長劇可以慢慢打磨角色狀態(tài)，短劇需要快速進(jìn)入狀態(tài)，得在短時間內(nèi)精準(zhǔn)抓準(zhǔn)角色核心情緒，調(diào)整方式就是先花時間適應(yīng)這種快節(jié)奏的語言轉(zhuǎn)換，慢慢找到把控感。

張震：短劇比較短，它要求的節(jié)奏很快，這就需要配音演員及時抓住角色的特點，然后用相對臉譜化的聲音去表現(xiàn)出角色的設(shè)定，我覺得這就可以了。

新京報：長劇配音更注重角色的連貫性、成長弧光和內(nèi)心世界的細(xì)膩刻畫。在短劇中，是否更側(cè)重于在極短時間內(nèi)建立鮮明的角色辨識度，并快速抓住觀眾情緒？這種轉(zhuǎn)變對配音演員的技能提出了哪些新要求？

季冠霖：是的，短劇確實要在短時間內(nèi)建立角色辨識度、抓住觀眾情緒。技能上的新要求主要有兩點：一是快速適應(yīng)無紙質(zhì)臺詞本的工作模式（不過我申請后劇組提供了精準(zhǔn)的紙質(zhì)本），需要在臺詞密集、節(jié)奏緊湊的情況下，不糾結(jié)于對口型，而是專注角色的語言狀態(tài)和情緒；二是語言轉(zhuǎn)換能力要極強(qiáng)，因為臺詞和OS銜接緊密，沒有緩沖時間，得精準(zhǔn)、快速地完成表達(dá)，同時還要保證情緒連貫。

張震：季冠霖老師的臺詞量確實很大，所以就單獨讓他們打了紙質(zhì)的臺詞本。像我們詞沒有那么多的，就是在電視上投個屏，左半邊是畫面，右半邊是電子版的臺詞。

新京報：短劇配音是否面臨著比長劇更大的即時壓力？例如，需要在更短的準(zhǔn)備時間內(nèi)精準(zhǔn)把握角色。

季冠霖：以往聽同行說，部分短劇因為留給后期配音的時間短，制作節(jié)奏快，配音演員在處理角色的時候基本只要對上口形就行，這種模式會讓人覺得配音環(huán)節(jié)的工作趨于流水線。但我參與的這部劇不一樣，制作標(biāo)準(zhǔn)高，前期有足夠的溝通和準(zhǔn)備空間，所以工作起來還是挺順利的。不過整體來看，短劇制作節(jié)奏快，相比長劇，配音時的時間緊迫感還是更強(qiáng)，只是這種壓力來自節(jié)奏本身，只要適應(yīng)了短劇的配音節(jié)奏和工作方式，就能很快進(jìn)入狀態(tài)。

新京報：無論是長劇還是短劇，配音的核心都是“貼合”角色。但短劇的表演風(fēng)格可能更夸張、更具網(wǎng)感。你如何處理這種“貼合”？

季冠霖：我這次配的角色沒有特別夸張的演繹，所以處理“貼合”時，主要是跟隨演員的表演節(jié)奏。短劇的“網(wǎng)感”對我這個角色來說，更多體現(xiàn)在表達(dá)節(jié)奏上——思維和表達(dá)更緊湊，而非表演上的夸張。如果是特別夸張的角色，我肯定也會更慎重選擇。

張震：短劇的這些男主年紀(jì)都很小，很多都挺嫩，我是一個50歲的人，當(dāng)我看到（男主）那張臉的時候，我也會從我的這個職業(yè)的血脈（專業(yè)判斷去處理），那我得（把聲線）稍微拎起來一點，盡可能地去貼臉。

新京報：短劇制作周期短，配音環(huán)節(jié)的溝通效率至關(guān)重要。與長劇相比，你和短劇導(dǎo)演在角色聲音設(shè)計上的溝通流程、決策速度有什么不同？

季冠霖：溝通上的最大不同是更簡短高效，因為短劇本身劇本情節(jié)跟長劇也有不同，內(nèi)容上沒有那么大可以調(diào)整和揣摩的空間，都是非常明確的情節(jié)和情緒，沒有太多反復(fù)糾結(jié)的空間。長劇會有更多時間討論角色聲音的細(xì)節(jié)，短劇因為劇情緊湊、制作周期短，溝通流程很直接：所以導(dǎo)演的決策速度比長劇快很多。指示也更明確直接，不會有過多模糊的要求，整體溝通很順暢。

張震：比如說可能現(xiàn)場有一些沒有想到的，或者因為時間緊，有一些表演和導(dǎo)演想要的狀態(tài)有距離的。導(dǎo)演告訴我這樣的情況，我就明白他需要我情緒再收回來一點兒，還是稍微放出來一點兒。其他的我覺得就沒有什么差別，我只需要按照我的經(jīng)驗，按照對這個角色的理解和一貫的處理方法，我覺得這就是一個特別順的事。

新京報：你在選擇是否參與一個短劇項目時，最主要的衡量標(biāo)準(zhǔn)是什么？

季冠霖：最主要的衡量標(biāo)準(zhǔn)有三個：一是劇情是否能讓我接受，我不喜歡過于夸張、無邏輯的劇情；二是演員的表演是否舒服，演員的表演狀態(tài)會直接影響配音的貼合度；三是制作團(tuán)隊的標(biāo)準(zhǔn)和誠意，比如是否重視臺詞演繹、是否愿意配合配音演員的合理需求（如提供紙質(zhì)臺詞本），團(tuán)隊核心人員的審美和標(biāo)準(zhǔn)很重要，這決定了項目的整體質(zhì)量。

張震：短劇的選擇上，我更傾向于制作比較精良，故事邏輯性比較強(qiáng)，然后演員表演相對比較到位的作品。

新京報：你認(rèn)為，從傳統(tǒng)長劇轉(zhuǎn)向短劇配音，是所有配音演員都能輕松適應(yīng)的嗎？這中間是否存在一個需要跨越的專業(yè)門檻或思維轉(zhuǎn)換？

季冠霖：專業(yè)的影視劇配音演員轉(zhuǎn)向短劇配音，整體難度不大，基本能快速適應(yīng)。需要跨越的主要是兩點：一是節(jié)奏適應(yīng)，第一天進(jìn)棚可能需要適應(yīng)短劇緊湊的語言節(jié)奏，這是思維上的轉(zhuǎn)換；二是工作模式適應(yīng)，比如部分短劇沒有紙質(zhì)臺詞本，需要配音演員更靈活地應(yīng)對。但前提是短劇團(tuán)隊也要往高標(biāo)準(zhǔn)靠攏，在臺詞精準(zhǔn)度、溝通效率等方面配合，雙方共同適應(yīng)才能更好完成。

張震：從傳統(tǒng)長劇向短劇做轉(zhuǎn)化，我覺得所有的配音演員，首先從態(tài)度上要認(rèn)真對待，不要因為它短，不要因為它節(jié)奏快，就把它當(dāng)成一種行活兒去處理。既然有這個市場存在，老百姓對它一定是有需求的。第二個從找角色上，一定要在最短的時間內(nèi)抓住角色的內(nèi)核。第三從技術(shù)上來講，那就需要口形上對得要快，因為他不可能都給你把文本打出來。有的可能我們盯著屏幕上的字，或者盯著字幕，就一定要快速把口形這一關(guān)做好。

新京報：基于你對行業(yè)的了解，你預(yù)判未來會有越來越多的同行進(jìn)入短劇領(lǐng)域嗎？這會成為一種普遍的職業(yè)補(bǔ)充嗎？

季冠霖：我覺得會的，但前提是未來有更多制作精良、標(biāo)準(zhǔn)高的短劇出現(xiàn)。如果短劇能持續(xù)提升制作標(biāo)準(zhǔn)，在劇情、演員表演、臺詞打磨等方面向正規(guī)影視劇靠攏，會吸引更多專業(yè)配音演員參與。至于是否成為普遍職業(yè)補(bǔ)充，還要看短劇行業(yè)的整體發(fā)展質(zhì)量，只要優(yōu)質(zhì)項目越來越多，就會成為很多配音演員的重要職業(yè)選擇之一。

張震：這個可能更多地會滿足一些相對基層的配音演員的收入上的需求，我指的相對基層的就是比如說他剛從學(xué)員出來，或者說他們可能是在影視劇配音里頭，屬于錄群雜的，其實這可能是滿足了他們的一部分生存的需求，我也聽說過有的配音演員一個月里光配短劇可能就配了五位數(shù)（的收入）。

來源：新京報