隨著短劇在2025年的爆發(fā)式發(fā)展，越來(lái)越多長(zhǎng)劇演員出演短劇，也有周深這樣的頭部歌手為短劇獻(xiàn)唱主題曲，而如今，短劇界又有“天花板”級(jí)別的從業(yè)者加入。

最近有觀眾發(fā)帖表示，短劇《換巢鸞鳳》的男女主配音聽(tīng)起來(lái)非常熟悉，再一看出品方發(fā)布的動(dòng)態(tài)，著名配音演員季冠霖和張震，作為主角配音為該劇進(jìn)行了宣傳。評(píng)論里有人感慨：又看到狐尼克和兔朱迪同框了（二人曾為動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》里這兩個(gè)角色配音）。截至發(fā)稿前，該劇位列紅果熱度榜總榜第二。

配音演員季冠霖在宣傳視頻中對(duì)所配角色進(jìn)行介紹。

配音演員張震在短劇《換巢鸞鳳》中為男主進(jìn)行配音。

在過(guò)往觀眾心目中，季冠霖的聲音伴隨著甄嬛、白淺等經(jīng)典角色，而張震則有著《康熙王朝》里康熙、《復(fù)仇者聯(lián)盟》里星爵等經(jīng)典角色傍身，以往這些資深配音演員參與的多是大制作長(zhǎng)周期的長(zhǎng)劇或電影，此次一同為短劇男女主配音，足以成為短劇行業(yè)又一個(gè)進(jìn)化信號(hào)。從長(zhǎng)劇到短劇，當(dāng)行業(yè)不斷發(fā)展變化，配音演員如何看待和選擇短劇？為短劇配音和長(zhǎng)劇有何不同？新京報(bào)記者專訪了兩位配音演員，聽(tīng)他們分享這次合作背后的考量與感悟。

【對(duì)話】

新京報(bào)：作為配音界深耕多年的資深老師，這次選擇為短劇配音，主要吸引你的點(diǎn)是什么？

季冠霖：其實(shí)我之前一直沒(méi)接觸過(guò)短劇，覺(jué)得這類劇劇情太夸張，不太適合自己，而且圈里也很少有資深老師參與。這次吸引我參與的核心點(diǎn)，一是制作團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意——他們反復(fù)溝通，強(qiáng)調(diào)劇集高標(biāo)準(zhǔn)、大投資、制作精良，拍攝團(tuán)隊(duì)和演員選擇都很用心，和我印象中的短劇不一樣；二是有信任的人背書，我的一個(gè)學(xué)生負(fù)責(zé)這部劇的制作，一直推薦我嘗試；三是看到了合作陣容，知道張震老師擔(dān)任男主角配音，也讓我覺(jué)得這個(gè)項(xiàng)目值得一試。

張震：2024年底到2025年這一年，陸陸續(xù)續(xù)有很多短劇到我們這邊來(lái)配，對(duì)于這種新興的行業(yè)，我很認(rèn)可，對(duì)這些新的東西我一直都保持著比較積極熱情的態(tài)度，我曾經(jīng)還追著一些短劇看。這回這個(gè)短劇找到我的時(shí)候，我一看它是古裝的，我對(duì)古裝戲比較喜歡，他們又對(duì)我的聲音比較認(rèn)可，所以也就沒(méi)有猶豫，正好也有這個(gè)時(shí)間，就參與了這個(gè)項(xiàng)目。其實(shí)我在別的短劇里也客串著配過(guò)，覺(jué)得也挺好玩的，我沒(méi)有什么聲音上的負(fù)擔(dān)。

新京報(bào)：短劇節(jié)奏快、情節(jié)密度高，在為短劇配音時(shí)，創(chuàng)作心態(tài)和進(jìn)入角色的方式有什么顯著不同？

季冠霖：差異挺明顯的。長(zhǎng)劇有足夠時(shí)間讓我沉浸角色、鋪陳情緒層次，但短劇節(jié)奏特別緊，我的角色臺(tái)詞和OS（內(nèi)心獨(dú)白）完全連在一起，沒(méi)有反應(yīng)時(shí)間，一開(kāi)始特別不適應(yīng)，錄起來(lái)比長(zhǎng)劇還累。創(chuàng)作心態(tài)上，長(zhǎng)劇可以慢慢打磨角色狀態(tài)，短劇需要快速進(jìn)入狀態(tài)，得在短時(shí)間內(nèi)精準(zhǔn)抓準(zhǔn)角色核心情緒，調(diào)整方式就是先花時(shí)間適應(yīng)這種快節(jié)奏的語(yǔ)言轉(zhuǎn)換，慢慢找到把控感。

張震：短劇比較短，它要求的節(jié)奏很快，這就需要配音演員及時(shí)抓住角色的特點(diǎn)，然后用相對(duì)臉譜化的聲音去表現(xiàn)出角色的設(shè)定，我覺(jué)得這就可以了。

新京報(bào)：長(zhǎng)劇配音更注重角色的連貫性、成長(zhǎng)弧光和內(nèi)心世界的細(xì)膩刻畫。在短劇中，是否更側(cè)重于在極短時(shí)間內(nèi)建立鮮明的角色辨識(shí)度，并快速抓住觀眾情緒？這種轉(zhuǎn)變對(duì)配音演員的技能提出了哪些新要求？

季冠霖：是的，短劇確實(shí)要在短時(shí)間內(nèi)建立角色辨識(shí)度、抓住觀眾情緒。技能上的新要求主要有兩點(diǎn)：一是快速適應(yīng)無(wú)紙質(zhì)臺(tái)詞本的工作模式（不過(guò)我申請(qǐng)后劇組提供了精準(zhǔn)的紙質(zhì)本），需要在臺(tái)詞密集、節(jié)奏緊湊的情況下，不糾結(jié)于對(duì)口型，而是專注角色的語(yǔ)言狀態(tài)和情緒；二是語(yǔ)言轉(zhuǎn)換能力要極強(qiáng)，因?yàn)榕_(tái)詞和OS銜接緊密，沒(méi)有緩沖時(shí)間，得精準(zhǔn)、快速地完成表達(dá)，同時(shí)還要保證情緒連貫。

張震：季冠霖老師的臺(tái)詞量確實(shí)很大，所以就單獨(dú)讓他們打了紙質(zhì)的臺(tái)詞本。像我們?cè)~沒(méi)有那么多的，就是在電視上投個(gè)屏，左半邊是畫面，右半邊是電子版的臺(tái)詞。

新京報(bào)：短劇配音是否面臨著比長(zhǎng)劇更大的即時(shí)壓力？例如，需要在更短的準(zhǔn)備時(shí)間內(nèi)精準(zhǔn)把握角色。

季冠霖：以往聽(tīng)同行說(shuō)，部分短劇因?yàn)榱艚o后期配音的時(shí)間短，制作節(jié)奏快，配音演員在處理角色的時(shí)候基本只要對(duì)上口形就行，這種模式會(huì)讓人覺(jué)得配音環(huán)節(jié)的工作趨于流水線。但我參與的這部劇不一樣，制作標(biāo)準(zhǔn)高，前期有足夠的溝通和準(zhǔn)備空間，所以工作起來(lái)還是挺順利的。不過(guò)整體來(lái)看，短劇制作節(jié)奏快，相比長(zhǎng)劇，配音時(shí)的時(shí)間緊迫感還是更強(qiáng)，只是這種壓力來(lái)自節(jié)奏本身，只要適應(yīng)了短劇的配音節(jié)奏和工作方式，就能很快進(jìn)入狀態(tài)。

新京報(bào)：無(wú)論是長(zhǎng)劇還是短劇，配音的核心都是“貼合”角色。但短劇的表演風(fēng)格可能更夸張、更具網(wǎng)感。你如何處理這種“貼合”？

季冠霖：我這次配的角色沒(méi)有特別夸張的演繹，所以處理“貼合”時(shí)，主要是跟隨演員的表演節(jié)奏。短劇的“網(wǎng)感”對(duì)我這個(gè)角色來(lái)說(shuō)，更多體現(xiàn)在表達(dá)節(jié)奏上——思維和表達(dá)更緊湊，而非表演上的夸張。如果是特別夸張的角色，我肯定也會(huì)更慎重選擇。

張震：短劇的這些男主年紀(jì)都很小，很多都挺嫩，我是一個(gè)50歲的人，當(dāng)我看到（男主）那張臉的時(shí)候，我也會(huì)從我的這個(gè)職業(yè)的血脈（專業(yè)判斷去處理），那我得（把聲線）稍微拎起來(lái)一點(diǎn)，盡可能地去貼臉。

新京報(bào)：短劇制作周期短，配音環(huán)節(jié)的溝通效率至關(guān)重要。與長(zhǎng)劇相比，你和短劇導(dǎo)演在角色聲音設(shè)計(jì)上的溝通流程、決策速度有什么不同？

季冠霖：溝通上的最大不同是更簡(jiǎn)短高效，因?yàn)槎虅”旧韯”厩楣?jié)跟長(zhǎng)劇也有不同，內(nèi)容上沒(méi)有那么大可以調(diào)整和揣摩的空間，都是非常明確的情節(jié)和情緒，沒(méi)有太多反復(fù)糾結(jié)的空間。長(zhǎng)劇會(huì)有更多時(shí)間討論角色聲音的細(xì)節(jié)，短劇因?yàn)閯∏榫o湊、制作周期短，溝通流程很直接：所以導(dǎo)演的決策速度比長(zhǎng)劇快很多。指示也更明確直接，不會(huì)有過(guò)多模糊的要求，整體溝通很順暢。

張震：比如說(shuō)可能現(xiàn)場(chǎng)有一些沒(méi)有想到的，或者因?yàn)闀r(shí)間緊，有一些表演和導(dǎo)演想要的狀態(tài)有距離的。導(dǎo)演告訴我這樣的情況，我就明白他需要我情緒再收回來(lái)一點(diǎn)兒，還是稍微放出來(lái)一點(diǎn)兒。其他的我覺(jué)得就沒(méi)有什么差別，我只需要按照我的經(jīng)驗(yàn)，按照對(duì)這個(gè)角色的理解和一貫的處理方法，我覺(jué)得這就是一個(gè)特別順的事。

新京報(bào)：你在選擇是否參與一個(gè)短劇項(xiàng)目時(shí)，最主要的衡量標(biāo)準(zhǔn)是什么？

季冠霖：最主要的衡量標(biāo)準(zhǔn)有三個(gè)：一是劇情是否能讓我接受，我不喜歡過(guò)于夸張、無(wú)邏輯的劇情；二是演員的表演是否舒服，演員的表演狀態(tài)會(huì)直接影響配音的貼合度；三是制作團(tuán)隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)和誠(chéng)意，比如是否重視臺(tái)詞演繹、是否愿意配合配音演員的合理需求（如提供紙質(zhì)臺(tái)詞本），團(tuán)隊(duì)核心人員的審美和標(biāo)準(zhǔn)很重要，這決定了項(xiàng)目的整體質(zhì)量。

張震：短劇的選擇上，我更傾向于制作比較精良，故事邏輯性比較強(qiáng)，然后演員表演相對(duì)比較到位的作品。

新京報(bào)：你認(rèn)為，從傳統(tǒng)長(zhǎng)劇轉(zhuǎn)向短劇配音，是所有配音演員都能輕松適應(yīng)的嗎？這中間是否存在一個(gè)需要跨越的專業(yè)門檻或思維轉(zhuǎn)換？

季冠霖：專業(yè)的影視劇配音演員轉(zhuǎn)向短劇配音，整體難度不大，基本能快速適應(yīng)。需要跨越的主要是兩點(diǎn)：一是節(jié)奏適應(yīng)，第一天進(jìn)棚可能需要適應(yīng)短劇緊湊的語(yǔ)言節(jié)奏，這是思維上的轉(zhuǎn)換；二是工作模式適應(yīng)，比如部分短劇沒(méi)有紙質(zhì)臺(tái)詞本，需要配音演員更靈活地應(yīng)對(duì)。但前提是短劇團(tuán)隊(duì)也要往高標(biāo)準(zhǔn)靠攏，在臺(tái)詞精準(zhǔn)度、溝通效率等方面配合，雙方共同適應(yīng)才能更好完成。

張震：從傳統(tǒng)長(zhǎng)劇向短劇做轉(zhuǎn)化，我覺(jué)得所有的配音演員，首先從態(tài)度上要認(rèn)真對(duì)待，不要因?yàn)樗�，不要因�(yàn)樗?jié)奏快，就把它當(dāng)成一種行活兒去處理。既然有這個(gè)市場(chǎng)存在，老百姓對(duì)它一定是有需求的。第二個(gè)從找角色上，一定要在最短的時(shí)間內(nèi)抓住角色的內(nèi)核。第三從技術(shù)上來(lái)講，那就需要口形上對(duì)得要快，因?yàn)樗豢赡芏冀o你把文本打出來(lái)。有的可能我們盯著屏幕上的字，或者盯著字幕，就一定要快速把口形這一關(guān)做好。

新京報(bào)：基于你對(duì)行業(yè)的了解，你預(yù)判未來(lái)會(huì)有越來(lái)越多的同行進(jìn)入短劇領(lǐng)域嗎？這會(huì)是成為一種普遍的職業(yè)補(bǔ)充嗎？

季冠霖：我覺(jué)得會(huì)的，但前提是未來(lái)有更多制作精良、標(biāo)準(zhǔn)高的短劇出現(xiàn)。如果短劇能持續(xù)提升制作標(biāo)準(zhǔn)，在劇情、演員表演、臺(tái)詞打磨等方面向正規(guī)影視劇靠攏，會(huì)吸引更多專業(yè)配音演員參與。至于是否成為普遍職業(yè)補(bǔ)充，還要看短劇行業(yè)的整體發(fā)展質(zhì)量，只要優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目越來(lái)越多，就會(huì)成為很多配音演員的重要職業(yè)選擇之一。

張震：這個(gè)可能更多地會(huì)滿足一些相對(duì)基層的配音演員的收入上的需求，我指的相對(duì)基層的就是比如說(shuō)他剛從學(xué)員出來(lái)，或者說(shuō)他們可能是在影視劇配音里頭，屬于錄群雜的，其實(shí)這可能是滿足了他們的一部分生存的需求，我也聽(tīng)說(shuō)過(guò)有的配音演員一個(gè)月里光配短劇可能就配了五位數(shù)（的收入）。

新京報(bào)記者 張坤玉

編輯 吳龍珍

校對(duì) 盧茜