三年前，張藝謀用《滿江紅》強(qiáng)勢(shì)霸榜春節(jié)檔，最終斬獲45億票房。

三年后，75歲的他又?jǐn)y帶《驚蟄無(wú)聲》再次官宣春節(jié)檔。

可能有人會(huì)問(wèn)了，這都七十了，張藝謀怎么還沒(méi)退休？

答案很簡(jiǎn)單，對(duì)張藝謀來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作不死他也不退。

這一次，《驚蟄無(wú)聲》會(huì)給觀眾帶來(lái)怎樣的驚喜，我們暫且不知。

不同于以往大眾對(duì)反間諜題材“高冷、遙遠(yuǎn)”的固有印象，這部電影摒棄了生硬的說(shuō)教，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人的生活，把那些可能隱藏在日常工作、人際交往中的間諜陷阱，以影視化的方式呈現(xiàn)在大屏幕上，讓國(guó)家安全知識(shí)變得可看、可感、可借鑒。

也正因?yàn)轭}材的新穎性和現(xiàn)實(shí)意義，影片預(yù)告一經(jīng)發(fā)布，就收獲了網(wǎng)友的廣泛關(guān)注，不少人留言“提前預(yù)定春節(jié)檔最佳”“終于有一部接地氣的國(guó)安題材電影了”。

除了題材亮眼，《驚蟄無(wú)聲》的演員陣容更是堪稱“頂配”，匯聚了影視圈多位實(shí)力派演員。其中，剛斬獲金雞獎(jiǎng)最佳女主角的宋佳，將在影片中展現(xiàn)細(xì)膩的演技；去年獲得中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度男演員的易烊千璽，也將突破自我，挑戰(zhàn)全新角色；此外，朱一龍、雷佳音、楊冪等多位觀眾熟知的演員紛紛加盟，影帝影后同臺(tái)飆戲，光是演員名單，就足以撐起影片的關(guān)注度。

談及這部電影的創(chuàng)作初衷，張藝謀曾在采訪中表示，拍攝《驚蟄無(wú)聲》，不僅是為了致敬那些默默守護(hù)國(guó)家安全的無(wú)名英雄，更希望通過(guò)影片傳遞一個(gè)核心觀念。

國(guó)家安全從來(lái)不是一句空洞的口號(hào)，而是與每個(gè)人息息相關(guān)的責(zé)任與義務(wù)，它藏在我們生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)里，需要每一個(gè)人去守護(hù)。這番話也讓網(wǎng)友紛紛點(diǎn)贊，直言“這才是‘國(guó)師’該有的格局與擔(dān)當(dāng)”。

提到張藝謀，“國(guó)師”這兩個(gè)字早已成為他的專屬標(biāo)簽，這不僅源于他在影視圈的輝煌成就，更源于他用作品向世界展現(xiàn)中國(guó)魅力的擔(dān)當(dāng)。

在影視創(chuàng)作領(lǐng)域，張藝謀更是佳作頻出，從《紅高粱》的野性與張揚(yáng)，到《滿江紅》的家國(guó)與情懷，每一部作品都兼具藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值，拿遍國(guó)內(nèi)外各大獎(jiǎng)項(xiàng)，實(shí)現(xiàn)了票房與口碑的雙豐收。

在大眾眼中，他是為數(shù)不多能將藝術(shù)、商業(yè)與思想性完美融合的導(dǎo)演，既能拍出符合市場(chǎng)需求的作品，也能通過(guò)作品傳遞正向的價(jià)值導(dǎo)向。

鮮為人知的是，這位功成名就的大導(dǎo)演，心中曾藏著一份長(zhǎng)達(dá)十幾年的愧疚。這份愧疚并非源于外界猜測(cè)的感情糾葛，而是來(lái)自2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上的一位舞者——?jiǎng)r。當(dāng)時(shí)，劉巖已是古典舞界的“頂流”，憑借精湛的舞技被張藝謀選中，成為開(kāi)幕式《絲路》篇章的唯一舞者，承擔(dān)著重要的表演任務(wù)。

在彩排過(guò)程中，意外突然發(fā)生，劉巖不慎仰面摔落，最終導(dǎo)致胸部以下永久癱瘓。據(jù)悉，劉巖躺在地上的第一句話，不是詢問(wèn)自己的傷勢(shì)，而是問(wèn)張藝謀：“我明天還能來(lái)彩排嗎？”

張藝謀曾坦言，選中劉巖，是因?yàn)樗牟湃A與合適，但沒(méi)能讓她平安地完成彩排、順利地站上舞臺(tái)，是他心中永遠(yuǎn)的遺憾。相較于與鞏俐的和平分手——那是兩個(gè)成年人的選擇，無(wú)關(guān)對(duì)錯(cuò)，互不虧欠，對(duì)劉巖的愧疚，卻始終縈繞在他心頭。

好在，劉巖并未被命運(yùn)擊垮，受傷后她沒(méi)有放棄對(duì)舞蹈的熱愛(ài)，而是轉(zhuǎn)型成為一名舞蹈老師，用另一種方式傳遞舞蹈的魅力，綻放自己的人生；而張藝謀也將這份愧疚轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的動(dòng)力，始終潛心創(chuàng)作，用一部部有溫度、有擔(dān)當(dāng)?shù)淖髌坊仞伾鐣?huì)，這也正是他能多次獲得官媒認(rèn)可的核心原因。

國(guó)安部作為權(quán)威部門，主動(dòng)為一部商業(yè)影片站臺(tái)，這在以往并不多見(jiàn)，背后不僅是對(duì)張藝謀創(chuàng)作能力的認(rèn)可，更蘊(yùn)藏著三個(gè)關(guān)乎影視創(chuàng)作與國(guó)家安全宣傳的關(guān)鍵信號(hào)。

國(guó)家安全教育終于擺脫了“生硬說(shuō)教”的模式，變得“接地氣”起來(lái)。以往，提到反間諜、國(guó)家安全，大眾的第一反應(yīng)都是“這是專業(yè)部門的事”“離自己的生活很遠(yuǎn)”，即便有相關(guān)的宣傳，也多以標(biāo)語(yǔ)、宣傳片的形式呈現(xiàn)，難以真正走進(jìn)大眾心中。

而《驚蟄無(wú)聲》則打破了這種壁壘，以真實(shí)案件為原型，將國(guó)家安全知識(shí)融入貼近生活的劇情中，讓觀眾在觀看電影的過(guò)程中，潛移默化地了解間諜陷阱、掌握國(guó)安知識(shí)，明白國(guó)家安全與每個(gè)人的生活息息相關(guān)。

國(guó)安部選擇“點(diǎn)名”張藝謀，正是看中了他的影響力與創(chuàng)作能力，希望借助他的號(hào)召力，讓國(guó)家安全教育“飛入尋常百姓家”，覆蓋更多受眾。

而市場(chǎng)主導(dǎo)的商業(yè)作品，又常常過(guò)于追求娛樂(lè)性，忽視了思想性與價(jià)值導(dǎo)向，缺乏正向的引導(dǎo)意義。《驚蟄無(wú)聲》則實(shí)現(xiàn)了兩者的完美平衡。

國(guó)家安全部全程指導(dǎo)創(chuàng)作，確保了影片的專業(yè)性、真實(shí)性與思想性，避免了劇情懸浮、觀點(diǎn)偏差；張藝謀則用自己精湛的藝術(shù)手法，將沉重、嚴(yán)肅的反間諜話題，轉(zhuǎn)化為有吸引力、有感染力的影視劇情，摒棄了生硬的說(shuō)教，讓作品既有觀賞性，又有思想性。這種合作模式，為影視圈的主旋律創(chuàng)作樹(shù)立了新的標(biāo)桿，也為后續(xù)同類作品的創(chuàng)作提供了借鑒。

脫離現(xiàn)實(shí)的作品，終將被市場(chǎng)與觀眾拋棄。這幾年，影視圈涌現(xiàn)出不少作品，因劇情懸浮、脫離生活、邏輯混亂，遭到網(wǎng)友的吐槽與抵制，即便有流量明星加持，也難以挽回口碑與票房。而《驚蟄無(wú)聲》最大的特點(diǎn)，就是扎根現(xiàn)實(shí)、源于真實(shí)。

影片取材于真實(shí)的反間諜案件，每一個(gè)劇情細(xì)節(jié)都有跡可循，每一個(gè)角色都有現(xiàn)實(shí)原型，這種真實(shí)感，讓作品擺脫了“喊口號(hào)”的尷尬，也讓觀眾能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情。