1988年2月16日晚上7點30分，當千家萬戶圍坐在電視機前，一場后來被無數(shù)人反復回味的晚會拉開了帷幕。那是第六屆中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會，也是農(nóng)歷龍年的春晚。

1988年春節(jié)聯(lián)歡晚會

沒有炫目的高科技舞臺，沒有流量明星的喧囂，卻憑著一股子真誠與創(chuàng)意，牢牢抓住了億萬觀眾的心。那一夜，熒屏里流淌出的不僅是歡聲笑語，更是一個時代文化脈搏的清晰跳動，許多面孔和聲音從此走進國民記憶，成為不可復制的經(jīng)典。

晚會一開場就透著新鮮勁兒。

主持人陣容空前強大，孫道臨、姜昆、侯耀文、王剛、薛飛、衛(wèi)華、鞠萍、李揚齊齊亮相，既有德高望重的藝術家，也有當時正火的笑星和親切的少兒節(jié)目主持人，這種混搭本身就像一場微縮的文藝盛會。

總導演鄧在軍帶領團隊，大膽地將歌舞、相聲、小品、戲曲甚至動畫片熔于一爐，讓晚會像一桌豐盛的年夜飯，滋味十足。而最大的驚喜，莫過于幾位日后叱咤春晚舞臺的人物，在這一夜完成了他們歷史性的“首秀”。

導演鄧在軍

最令人難忘的，無疑是語言類節(jié)目的集體爆發(fā)。

60歲的評劇表演藝術家趙麗蓉，第一次踏上春晚舞臺，演的卻不是老本行。在小品《急診》里，她搭檔因“濟公”一角紅遍全國的游本昌，扮演一位熱心又略帶懵懂的值班大媽。誰也想不到，這位從戲曲舞臺走來的“小老太太”，竟能如此松弛自然，舉手投足間笑料百出，一句后來被演繹成“司馬缸砸光”的臺詞，讓她瞬間贏得了全國觀眾的喜愛，從此開啟了輝煌的“小品太后”之路。

同樣初次亮相就留下深刻印記的，還有宋丹丹。在《懶漢相親》中，她飾演的農(nóng)村姑娘魏淑芬，戴著大眼鏡，扭捏地說著“俺娘說了”，那種憨厚又可愛的形象，讓她一躍成為家喻戶曉的笑星。

相聲舞臺上，火花同樣耀眼。

牛群和李立山帶來的《巧立名目》，以其犀利的諷刺鋒芒直指當時的社會現(xiàn)象。牛群塑造的那位巧立名目、用公款大吃大喝的科長形象入木三分，而貫穿全段、反復念叨的“領導，冒號”四個字，以其精妙的節(jié)奏和深長的意味，一夜之間火遍大江南北，成為當年乃至此后幾十年人們調(diào)侃官僚做派時的經(jīng)典用語。

牛群和李立山帶來的《巧立名目》

另一邊，馮鞏雖然已是春晚�？�，但這一屆他與劉偉等人合作的群口相聲《求全責備》，依然展現(xiàn)了其扎實的功力。而陳佩斯與朱時茂這對黃金搭檔雖未同臺，但陳佩斯與豫劇新星小香玉合作的戲曲小品《狗娃與黑妞》，將戲曲程式與現(xiàn)代小品幽默結合，同樣妙趣橫生，證明了他不凡的喜劇創(chuàng)造力。

歌舞節(jié)目方面，則成就了幾位歌壇與舞壇巨星的誕生。

最傳奇的莫過于毛阿敏，當時還名不見經(jīng)傳的她，以一襲金色演出服，深情款款地唱響了那首《思念》�！澳銖哪睦飦�，我的朋友……”歌聲悠遠而略帶傷感，仿佛一只蝴蝶翩然飛進無數(shù)人的心窗。這一唱，讓她從一個普通女工背景的歌手，一躍成為內(nèi)地流行樂壇的天后級人物。

毛阿敏

另一位帶來震撼的是舞蹈家楊麗萍，她的獨舞《雀之靈》堪稱視覺與心靈的洗禮。憑借出神入化的肢體語言，她將孔雀的靈性、高貴與生命力展現(xiàn)得淋漓盡致，從此，“孔雀公主”的形象與她緊緊相連，成為中國舞蹈一個極致的審美符號。

此外，程琳演唱的《信天游》高亢嘹亮，充滿鄉(xiāng)土激情；來自廣東的鄧志樂邊唱邊跳《雨中即景》，還秀了一段時髦的“太空步”，讓霹靂舞熱潮席卷全國；包娜娜演繹的《三百六十五里路》滄桑而深情，這些旋律都成為了那個時代的背景音。

這屆春晚的突破還體現(xiàn)在形式的創(chuàng)新與時代的映照上。

上海美術電影制片廠制作的動畫片《孫悟空與唐老鴨》被巧妙地編排進晚會，中美兩大卡通明星的“跨界”同臺，讓大小觀眾都感到新奇。

晚會甚至還安排了氣功表演，這真實地記錄了八十年代末社會生活的某個側面。

更讓人振奮的是，首次打入奧運會的中國國家足球隊隊員登臺拜年，以及當時正引發(fā)收視狂潮的電視劇《西游記》中“師徒四人”的趣味亮相——豬八戒跳起芭蕾舞的片段，至今讓人忍俊不禁。

這些設計，讓晚會超越了單純的文藝演出，成為一個折射社會熱點、凝聚國民情感的多元文化空間。

時鐘指向零點，《龍的傳人》歌聲響起，家國情懷在此刻匯聚成暖流。最終，在全體演員與觀眾合唱的《我們是朋友》聲中，這場持續(xù)了三百分鐘的文藝盛宴落下帷幕。

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