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*本文轉(zhuǎn)自《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》，作者王文靜

“新區(qū)”的新人：

小說(shuō)《向上》的時(shí)代溫度與生活質(zhì)感

□王文靜

《向上》

何常在 著

作家出版社

作為土生土長(zhǎng)的河北人，也是長(zhǎng)期關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的評(píng)論者，在我翻開(kāi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《向上》之前，涌入腦際的是幾個(gè)不同層面的期待：雄安新區(qū)“千年大計(jì)”的宏大敘事，河北現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的深厚傳統(tǒng)，與作者何常在多年深耕都市題材、深諳城市精神的創(chuàng)作風(fēng)格，這三者交疊浮現(xiàn)，成為激起一個(gè)職業(yè)讀者閱讀興趣的巨大“懸念”。在《向上》之前，何常在的“新（特）區(qū)系列”已有書(shū)寫(xiě)深圳發(fā)展的《浩蕩》、表現(xiàn)上海浦東的《三萬(wàn)里河?xùn)|入?！?，這些作品都是以改革開(kāi)放40余年來(lái)的社會(huì)發(fā)展成就為背景，以迅猛發(fā)展的一線城市中的青年奮斗故事為核心，勾勒出一組組形象生動(dòng)、個(gè)性鮮明的“都市青年圖鑒”。

《向上》則是以出生在容縣的90后青年夏向上的成長(zhǎng)軌跡為主線，把青年創(chuàng)業(yè)奮斗放在國(guó)家戰(zhàn)略和民族復(fù)興進(jìn)程的背景下，講述了以夏向上、康小路、李繼業(yè)、杭未等為代表的一批在城市中成長(zhǎng)、又有志于新區(qū)建設(shè)的青年的奮斗故事。小說(shuō)呈現(xiàn)了他們各自求學(xué)、工作、創(chuàng)業(yè)，又共同趕上國(guó)家重大戰(zhàn)略機(jī)遇的人生經(jīng)歷，也展現(xiàn)了他們勇于試錯(cuò)、堅(jiān)守初心的精神特質(zhì)，刻畫(huà)了一群從雄安三縣走出、又返鄉(xiāng)投身建設(shè)的青年群像。

無(wú)人機(jī)航拍雄安新區(qū)容東片區(qū)（圖片來(lái)源：河北日?qǐng)?bào)，李暢攝）

作為入選中國(guó)作協(xié)“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”的作品，何常在“新（特）區(qū)三部曲”的第三部盡管仍然是聚焦新區(qū)與特區(qū)，但與前兩部有很大區(qū)別。與深圳、上海不同，雄安新區(qū)是一個(gè)建區(qū)僅僅九年、一切都是“正在進(jìn)行時(shí)”的未來(lái)城市。很明顯，這部作品盡管延續(xù)著作者多年來(lái)對(duì)“國(guó)之大者”與時(shí)代變遷的關(guān)注，也延續(xù)著他對(duì)新時(shí)代的新青年、新故事的創(chuàng)作熱情，但也呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)。雄安新區(qū)一邊連著的是縣域鄉(xiāng)土的歷史根脈，一邊是尚未抵達(dá)“未來(lái)之城”的美好藍(lán)圖，這就要求既不能因襲復(fù)刻傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文學(xué)敘事的老路，也不能寫(xiě)成圖解政策的空泛文本。如何在處理好現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)“可讀性”的同時(shí)，完成城市敘事的新探索，成為《向上》創(chuàng)作中的“必答題”。

《向上》給出的答案，藏在對(duì)起點(diǎn)的巧妙設(shè)定里。何常在把小說(shuō)主角夏向上的事業(yè)起點(diǎn)放到了他們讀大學(xué)的地方——首都北京。圍繞夏向上展開(kāi)的大學(xué)同學(xué)“友情線”，與李繼業(yè)、溫任簡(jiǎn)這條“鄉(xiāng)情線”以及與康小路的“感情線”都在北京重合，他們返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的眼界、認(rèn)知、技能甚至是契機(jī)，都是城市賦予青年的成長(zhǎng)果實(shí)，是五湖四海的青年在融入大都市后對(duì)個(gè)人發(fā)展規(guī)劃的理性選擇。需要指出的是，“外出求學(xué)+返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”模式在當(dāng)下鄉(xiāng)村題材網(wǎng)文書(shū)寫(xiě)中并不少見(jiàn)，不過(guò)大多是以我所學(xué)建設(shè)家鄉(xiāng)、回報(bào)家鄉(xiāng)的敘事套路，塑造的是帶領(lǐng)群眾脫貧攻堅(jiān)、共同致富的“大男主”或者“大女主”形象，通過(guò)先進(jìn)知識(shí)、先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)或項(xiàng)目資金推動(dòng)家鄉(xiāng)的城鎮(zhèn)化進(jìn)程。這種以強(qiáng)補(bǔ)弱、由高到低的“俯瞰”結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作中常常過(guò)于依靠“金手指”的出現(xiàn)和技能“外掛”的輔助，通常會(huì)產(chǎn)生與現(xiàn)實(shí)生活的裂隙。而《向上》中返鄉(xiāng)敘事的“鄉(xiāng)”不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的落后于城市的鄉(xiāng)村，而是在國(guó)家戰(zhàn)略部署下進(jìn)行高起點(diǎn)、高標(biāo)準(zhǔn)開(kāi)發(fā)的國(guó)際一流的綠色、現(xiàn)代、智慧城市的雛形。這樣一來(lái)，《向上》中的青年與雄安三縣中的“鄉(xiāng)”就有了更緊密的適配度，而在《浩蕩》《三萬(wàn)里河?xùn)|入海》之后，何常在塑造的第三支“夢(mèng)之隊(duì)”的特點(diǎn)更加突出的是時(shí)代大潮下乘勢(shì)而上、順勢(shì)而為的果敢和勇氣。這一群與雄安三縣關(guān)系緊密的青年從三縣出發(fā)、又在雄安追夢(mèng)，把歷史使命和個(gè)人成長(zhǎng)有機(jī)融為一體，“夏向上們”不是居高臨下的幫扶者，而是在大城市積淀本事、回新區(qū)把握機(jī)遇的同行者。他們懂得現(xiàn)代工程、熟悉市場(chǎng)規(guī)則，更清楚雄安從縣域鄉(xiāng)土到未來(lái)之城的轉(zhuǎn)型需要什么，這種“從三縣走出去，再回雄安干起來(lái)”的敘事，讓“新（特）區(qū)系列”的連續(xù)性有了支撐，更讓《向上》的雄安故事有了區(qū)別于深圳、上海敘事的獨(dú)特氣質(zhì)，既有鄉(xiāng)土的底色，又有城市的亮色。

2025年7月29日拍攝的雄安體育中心（圖片來(lái)源：河北日?qǐng)?bào)）

塑造一批生動(dòng)可感、富有時(shí)代特色的“新人”形象，是新時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作實(shí)踐的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)。在網(wǎng)文人設(shè)中，“新人”一方面應(yīng)該是年輕的、動(dòng)態(tài)的、時(shí)代的、身邊的，另一方面，更應(yīng)該以積極精神和理想人格來(lái)匹配時(shí)代奔涌向前的進(jìn)取氣質(zhì)。當(dāng)下不少網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品要么把“新人”塑造成無(wú)所不能的英雄，如“霸道總裁”般一路開(kāi)掛、毫無(wú)破綻；要么將其包裝成“流量符號(hào)”，徒有年輕外表，精神內(nèi)核虛弱老舊。而《向上》最打動(dòng)人的，恰恰是對(duì)“新人”既有理想化呈現(xiàn)，又有“不完美”書(shū)寫(xiě)。以夏向上為例，從他的“兩落三起”的傳奇求學(xué)經(jīng)歷到新入職設(shè)計(jì)院時(shí)就“認(rèn)為自己的工作壓力和飽和度不夠，想多承擔(dān)項(xiàng)目”，從他對(duì)工程和農(nóng)業(yè)的敏感與興趣到恪守承諾與康小路保持距離的理性，都是用或傳奇、或戲劇等方式，在塑造主角理想性人格的同時(shí)，保證了作品在閱讀中的爽感體驗(yàn)。在他帶領(lǐng)下的“夢(mèng)之隊(duì)”，積極進(jìn)取、激情四射，在遇到挫折時(shí)堅(jiān)強(qiáng)隱忍，在抓住歷史機(jī)遇時(shí)勇敢地“下注”，盡管他們有進(jìn)有退、有輸有贏，甚至伴隨著遺憾和傷痛。夏向上不是“萬(wàn)能主角”，他從建筑設(shè)計(jì)院辭職，帶著職場(chǎng)受挫的無(wú)奈，與林海中、張達(dá)志的幾番交鋒也不是次次大獲全勝；70后創(chuàng)業(yè)者李繼業(yè)，沒(méi)有被塑造成經(jīng)驗(yàn)豐富的事業(yè)導(dǎo)師，反而是他在小靈通、水貨手機(jī)上兩次“踩坑”暴露了商業(yè)視野受限的短板；在雄安布局紡織業(yè)的單一糖也不是順風(fēng)順?biāo)?，從市?chǎng)調(diào)研到工廠落地，每一步都帶著驚險(xiǎn)，可她咬牙堅(jiān)持的韌勁，比成功本身更動(dòng)人。何常在筆下這些角色展現(xiàn)了普通人的真實(shí)：會(huì)犯錯(cuò)、會(huì)焦慮，但始終有“往前走、繼續(xù)做”的信念。這種動(dòng)態(tài)成長(zhǎng)的狀態(tài)，正是新時(shí)代“新人”最鮮明的特質(zhì)——不是完美無(wú)缺，而是永遠(yuǎn)向上。

2025年7月13日拍攝的雄安新區(qū)啟動(dòng)區(qū)建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)（圖片來(lái)源：河北日?qǐng)?bào)）

此外，《向上》的“新”還體現(xiàn)在對(duì)于河北現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的突進(jìn)和探索。新中國(guó)成立以來(lái)，從二十世紀(jì)五六十年代孫犁、梁斌、徐光耀等老一輩作家的紅色經(jīng)典，到新時(shí)期賈大山、鐵凝、關(guān)仁山等作家對(duì)社會(huì)變革中世情人性的書(shū)寫(xiě)，從二十世紀(jì)八九十年代“三駕馬車(chē)”的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)現(xiàn)實(shí)主義沖擊波的貢獻(xiàn)，到“河北四俠”關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)的形式自覺(jué)，應(yīng)該說(shuō)，在深邃滄桑、樸實(shí)厚重的河北現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作中，圍繞國(guó)家和民族革命史、斗爭(zhēng)史、苦難史、心靈史，河北作家進(jìn)行了一代又一代的不懈探索。然而，對(duì)于續(xù)寫(xiě)燕趙大地的奮斗史、創(chuàng)造史，特別是在雄安新區(qū)建設(shè)“千年大計(jì)”的藍(lán)圖擘畫(huà)之下，如何呈現(xiàn)這激蕩人心的奮斗歷程，如何記錄這些朝氣蓬勃的青春面孔，如何為沉郁雄渾、慷慨悲歌的燕趙文壇增添時(shí)代氣質(zhì)和地域文化的新質(zhì)，應(yīng)該說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《向上》是一次開(kāi)闔有度、富有成效的創(chuàng)新探索。

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內(nèi)容來(lái)源：《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2026年1月16日 8版

作者：王文靜

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