據(jù)中國(guó)視聽(tīng)大數(shù)據(jù)（CVB）統(tǒng)計(jì)，2025年全國(guó)上星頻道電視劇收視總規(guī)模達(dá)2505億人次，全國(guó)上星頻道電視劇共播出958部，共計(jì)23.4萬(wàn)集，播出總時(shí)長(zhǎng)15.1萬(wàn)小時(shí)，全年累計(jì)收視總規(guī)模2505億人次，同比上漲9.0%。

2025年的熒屏在主旋律、現(xiàn)實(shí)題材、古裝，以及IP改編上均有不少佳作出現(xiàn)，其中主旋律題材劇集尤為突出?！斗慈祟?lèi)暴行》是對(duì)歷史虛無(wú)主義的直接駁斥，《沉默的榮耀》探討“向死而生”的信仰，而《歸隊(duì)》則呼應(yīng)人們對(duì)“精神歸宿”的尋找。它們?cè)谧鹬厥穼?shí)的大前提下，打破了題材限制和刻板印象，并通過(guò)不同的影像風(fēng)格進(jìn)行了敘事和美術(shù)創(chuàng)新，打破了題材限制和刻板印象，以真誠(chéng)的創(chuàng)作方法論贏(yíng)得了市場(chǎng)與年輕人的雙重認(rèn)可。

《六姊妹》《老舅》等這類(lèi)扎根土地、刻畫(huà)普通人命運(yùn)浮沉的年代劇，不僅獲得了高收視，更成功吸引了大量年輕觀(guān)眾，成為社交話(huà)題。

不論是都市情感題材的《狙擊蝴蝶》，刑偵題材的《沙塵暴》，還是科幻設(shè)定的《不眠日》和古裝劇《書(shū)卷一夢(mèng)》，各類(lèi)型劇都在敘事節(jié)奏、鮮活立體的人物、社會(huì)背后的人性議題上積極突破傳統(tǒng)框架、尋求新意。而《凡人修仙傳》更是在IP改編上成功進(jìn)行了現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯，為IP如何實(shí)現(xiàn)價(jià)值最大化和可持續(xù)性上做出了突破性的貢獻(xiàn)。

在2025年競(jìng)爭(zhēng)白熱化的微短劇賽道上，《家里家外》《盛夏芬德拉》《好一個(gè)乖乖女》這三部高口碑微短劇的成功脫穎而出并非偶然，它們共同破除了微短劇依賴(lài)“強(qiáng)沖突、快反轉(zhuǎn)、狗血?jiǎng)∏椤钡膫鹘y(tǒng)流量密碼，代表了微短劇行業(yè)向精品化、深度化、審美化升級(jí)的明確趨勢(shì)。更為整個(gè)微短劇行業(yè)指明了方向：短劇的“短”，不應(yīng)是“粗糙”或“膚淺”的借口，而應(yīng)成為敘事更精煉、情感更濃縮、創(chuàng)意更集中的優(yōu)勢(shì)。

電視人也在2025年一如既往地通過(guò)他們的努力取得多元化成功。其中，王裕仁、臧溪川、算、孟揚(yáng)作為幕后工作者，在制片人、導(dǎo)演、編劇領(lǐng)域貢獻(xiàn)出令人印象深刻的作品，而佘詩(shī)曼、郭京飛、迪麗熱巴、劉宇寧、成毅、楊紫、郭宇欣和劉蕭旭等演員也在通過(guò)清晰的自我定位與精準(zhǔn)的賽道選擇，在角色塑造上取得重大突破。

新京報(bào)根據(jù)劇集品質(zhì)、觀(guān)眾口碑、播出熱度等多個(gè)維度，推出“新京報(bào)2025年度劇集榜”。對(duì)那些承載時(shí)代情緒、展現(xiàn)人文關(guān)懷、制作真誠(chéng)、完成了對(duì)觀(guān)眾“平視對(duì)話(huà)”的優(yōu)秀劇集作品和電視人，給予最大的掌聲。

★年度影響力劇集★

《沉默的榮耀》

《沉默的榮耀》已超越常規(guī)影視作品的意義邊界，成為一場(chǎng)聯(lián)結(jié)歷史與當(dāng)下的集體儀式。該劇最撼動(dòng)人心之處，在于它用紀(jì)實(shí)性筆觸描摹了信仰最極致的形態(tài)。沒(méi)有槍林彈雨的渲染，情報(bào)傳遞的靜默瞬間、檔案室昏黃的燈光——這些看似平凡的日常，構(gòu)成了潛伏者每分每秒都踩在刀尖上的生命狀態(tài)。導(dǎo)演楊亞洲以近乎文獻(xiàn)式的克制，反而讓信仰的力量在靜默中震耳欲聾。在諜戰(zhàn)類(lèi)型已高度類(lèi)型化的今天，這部劇回歸了該類(lèi)型最本質(zhì)的精神內(nèi)核：對(duì)無(wú)名者的凝視，對(duì)沉默者的聆聽(tīng)。它提醒我們，歷史的天空不僅由將帥星辰照亮，更由無(wú)數(shù)隱沒(méi)于黑暗卻散發(fā)微光的生命共同鋪就。這或許正是“榮耀”的真正含義——不在聚光燈下，而在那些選擇走入陰影、只為讓更多人站在光明里的決絕背影中。

★年度品質(zhì)劇集★

《反人類(lèi)暴行》

《反人類(lèi)暴行》以8.8的豆瓣年度高分，宣告歷史敘事的嚴(yán)肅回歸。這部雙線(xiàn)并行的劇作，不僅在影像層面重構(gòu)了侵華日軍731部隊(duì)的殘酷真相，更將歷史暴行錨定在當(dāng)代審視的目光之下。其敘事結(jié)構(gòu)的精妙處在于“見(jiàn)證”的復(fù)調(diào)呈現(xiàn)。劇集對(duì)暴行的展現(xiàn)選擇了克制的殘酷，沒(méi)有沉溺于血腥奇觀(guān)，而是通過(guò)實(shí)驗(yàn)室冰冷器械的特寫(xiě)、受害者檔案的靜默陳列、幸存者顫抖的證詞，構(gòu)建起壓抑而精準(zhǔn)的敘事體系。《反人類(lèi)暴行》的當(dāng)代意義，正在于它揭開(kāi)了歷史傷疤卻不止于展示傷痛。該劇以堅(jiān)實(shí)的史料為依據(jù)，戲劇化完成了一次對(duì)集體記憶的加固。有些真相不能和解，只能銘記；有些歷史不是過(guò)去時(shí)，而是持續(xù)敲響的警鐘。這部劇的存在本身，就是對(duì)抗遺忘的勇敢行動(dòng)。

★年度突破劇集★

《沙塵暴》

《沙塵暴》不僅是一場(chǎng)跨越罪案追索，更是一次向人心深處掘進(jìn)的勘探之旅。這部劇的精髓，恰如劇名所喻——真相如被沙暴掩埋的遺跡，需要刮去歲月的浮塵方能重見(jiàn)天日。該劇打破了刑偵劇慣常的“神探”敘事，將主角置于西北荒蕪的生態(tài)與錯(cuò)綜的人際網(wǎng)絡(luò)中。他們的查案過(guò)程充滿(mǎn)真實(shí)的滯澀感：證據(jù)鏈的斷裂、證人的沉默，共同構(gòu)成一張比沙暴更令人窒息的網(wǎng)。而正是這種“不完美辦案”的質(zhì)感，讓正義的最終來(lái)臨更具重量。趙冬苓的劇本以案件為解剖刀，層層剖開(kāi)小鎮(zhèn)社會(huì)的肌理。每一個(gè)與案件相關(guān)的人物都不是工具化的符號(hào)，而是在時(shí)代沙塵中掙扎求存的鮮活生命。它用一樁西北邊地的陳年舊案，叩響了關(guān)于正義、記憶與救贖的永恒命題——有些真相或許會(huì)暫時(shí)被風(fēng)沙掩埋，但總有人愿意成為那個(gè)固執(zhí)的挖掘者，因?yàn)榍灏着c污名，都不該被輕易埋葬在時(shí)間的沙漠里。

★年度新銳劇集★

《不眠日》

《不眠日》以“五限循環(huán)”的科幻設(shè)定，為懸疑劇注入哲學(xué)思辨的厚度。該劇的成功在于將類(lèi)型元素與社會(huì)議題深度縫合。在循環(huán)中不斷被重置的不僅是時(shí)間，更是對(duì)真相認(rèn)知的層層深化——每一次回溯都如解剖刀般剝離表象，當(dāng)技術(shù)賦予我們重置時(shí)間的能力，我們是否有足夠的智慧與道德承擔(dān)其重？《不眠日》最終讓人“不眠”的，或許并非懸疑本身，而是它提出的永恒詰問(wèn)：在科技狂奔的時(shí)代，人性底線(xiàn)是否也能在一次次“循環(huán)”中守住初心？這部劇在兼顧題材創(chuàng)新和品質(zhì)保證的同時(shí)，完成了對(duì)時(shí)代的嚴(yán)肅叩擊。

★年度人氣劇集★

《驕陽(yáng)似我》

《驕陽(yáng)似我》將職業(yè)成長(zhǎng)線(xiàn)與細(xì)膩的情感流變交織，在都市愛(ài)情劇的框架內(nèi)，注入了一股踏實(shí)而明亮的現(xiàn)實(shí)氣息。劇中“驕陽(yáng)”的意象，既是角色沖破過(guò)往陰霾、重獲新生的隱喻，也暗合了所承載的希望感。劇中情感發(fā)展沒(méi)有懸浮的“工業(yè)糖精”，而是在共同應(yīng)對(duì)職業(yè)挑戰(zhàn)、家庭責(zé)任與內(nèi)心傷痛中自然生根發(fā)芽。這種基于共同成長(zhǎng)而非單純吸引的愛(ài)情敘事，為觀(guān)眾提供了更堅(jiān)實(shí)的情感共鳴基礎(chǔ)。該劇折射出當(dāng)下觀(guān)眾對(duì)“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”的強(qiáng)烈需求，在快節(jié)奏、高壓力的都市生活中，人們渴望看到的并非僅是夢(mèng)幻愛(ài)情，更是如“驕陽(yáng)”般能夠驅(qū)散內(nèi)心迷霧、給予前行力量的陪伴與救贖。《驕陽(yáng)似我》證明了，當(dāng)都市情感劇愿意扎根于更具時(shí)代感的土壤，并認(rèn)真描摹人物內(nèi)心的困惑與成長(zhǎng)時(shí)，便能釋放出遠(yuǎn)超類(lèi)型預(yù)期的巨大感染力。

★年度IP改編劇集★

《凡人修仙傳》

《凡人修仙傳》其成功的核心在于完成了一次對(duì)傳統(tǒng)仙俠敘事的“逆行”。當(dāng)大多數(shù)同類(lèi)作品醉心于渲染主角的天賦異稟與宿命光環(huán)時(shí)，這部劇卻將鏡頭對(duì)準(zhǔn)韓立這個(gè)“資質(zhì)平庸”的凡人起點(diǎn)。其魅力不在于瞬間開(kāi)掛，而在于每一步修仙之旅都如履薄冰、以謀略與謹(jǐn)慎為盾的生存智慧。這種“反套路”設(shè)定，恰恰精準(zhǔn)擊中了當(dāng)下年輕觀(guān)眾的深層心理：在一個(gè)充滿(mǎn)不確定性的時(shí)代，人們更渴望看到的，是這種依靠自身努力、步步為營(yíng)的成長(zhǎng)路徑，而非虛幻的“金手指”。韓立的旅程，本質(zhì)上是一個(gè)關(guān)于個(gè)人奮斗與自我超越的經(jīng)典故事：真正的強(qiáng)大，源于內(nèi)心的堅(jiān)韌與日復(fù)一日地耕耘。當(dāng)“凡人”韓立最終贏(yíng)得屬于自己的榮耀，屏幕內(nèi)外，每一位在現(xiàn)實(shí)中默默奮斗的“普通人”，也獲得了最深切的慰藉與激勵(lì)。

★年度情感劇集★

《狙擊蝴蝶》

《狙擊蝴蝶》捕捉了當(dāng)代都市情感關(guān)系中的一種微妙轉(zhuǎn)向——從單向度的拯救，到雙向的成長(zhǎng)與治愈。故事也并非傳統(tǒng)“姐弟戀”中強(qiáng)者對(duì)弱者的庇護(hù)，而是兩個(gè)各自背負(fù)情感創(chuàng)傷的個(gè)體，在相互靠近中共同完成的生命蛻變。該劇的敘事智慧，在于將“愛(ài)情”置于人物成長(zhǎng)光譜的中心，而非全部。這種關(guān)系模式回應(yīng)了當(dāng)下年輕觀(guān)眾對(duì)親密關(guān)系的深層期待：愛(ài)情不是生活的救世主，而是兩個(gè)完整靈魂的彼此映照與并肩前行。它剝離了年齡差的獵奇感，回歸到情感聯(lián)結(jié)的本質(zhì)。劇集并未回避現(xiàn)實(shí)壓力與世俗眼光帶來(lái)的困境，卻始終以溫暖為基底，讓這場(chǎng)“心動(dòng)之戀”在克服阻力的過(guò)程中，迸發(fā)出更動(dòng)人的光亮?！毒褤艉窙](méi)有陷入甜寵劇的懸浮窠臼，而是以“救贖”為內(nèi)核，探討了現(xiàn)代人如何通過(guò)建立深刻的情感聯(lián)結(jié)，獲得打破內(nèi)心枷鎖、擁抱真實(shí)自我的力量。這不僅僅是關(guān)于愛(ài)情的故事，更是一則關(guān)于勇氣、成長(zhǎng)與自我接納的溫暖都市寓言。

★年度創(chuàng)新古裝劇集★

《書(shū)卷一夢(mèng)》

《書(shū)卷一夢(mèng)》以“現(xiàn)代女演員穿入古裝劇本”的設(shè)定開(kāi)局，以此為支點(diǎn)，撬動(dòng)了整個(gè)古偶類(lèi)型的范式，完成了一場(chǎng)從“解構(gòu)”到“重構(gòu)”的精彩實(shí)驗(yàn)。劇集最顯著的突破在于其高概念的“反套路”敘事。當(dāng)女主角帶著現(xiàn)代記憶和對(duì)劇本的“全知視角”進(jìn)入故事，她不再是傳統(tǒng)古偶中被動(dòng)接受命運(yùn)的女主，而化身為一個(gè)奮力“逆天改命”的“玩家”?！稌?shū)卷一夢(mèng)》并未止步于解構(gòu)的快感。它將“穿書(shū)”與“無(wú)限流”結(jié)合，當(dāng)劇中角色開(kāi)始質(zhì)疑自身存在的“設(shè)定”，并攜手反抗強(qiáng)加于己的“劇本”時(shí)，劇集便跳脫出小情小愛(ài)的格局，探討起命運(yùn)抗?fàn)幍让}。這種從“情愛(ài)”到“覺(jué)醒”的升維，賦予了古偶劇罕見(jiàn)的思想深度?！稌?shū)卷一夢(mèng)》的意義，在于它示范了古偶類(lèi)型如何既能擁抱輕盈的喜劇外殼與網(wǎng)感表達(dá)，又能承載嚴(yán)肅的內(nèi)核思考，為后續(xù)創(chuàng)作者提供了一條“有趣且有料”的煥新路徑。

★年度家庭情感劇集★

《六姊妹》

《六姊妹》其深層魅力源自劇集將波瀾壯闊的社會(huì)變遷，融進(jìn)一戶(hù)普通家庭的飯桌、床榻與悲歡離合之中，譜寫(xiě)了一曲真摯厚重的平民史詩(shī)。劇集的藝術(shù)匠心，在于它通過(guò)“父逝”這一核心事件，完成了敘事視角的巧妙轉(zhuǎn)換。此后，以母親和六姐妹為主角的女性群像，從被庇護(hù)者成長(zhǎng)為支撐整個(gè)家庭的“脊梁”。故事展現(xiàn)了她們，如何用堅(jiān)韌、智慧與偶有的爭(zhēng)吵，共同抵御命運(yùn)的寒風(fēng)。《六姊妹》并未刻意煽情或制造戲劇沖突，那些關(guān)于一口糧、一份工作、一次分房的瑣碎爭(zhēng)執(zhí)，都是時(shí)代烙印在個(gè)體生命中最真切的痕跡。劇集通過(guò)家庭細(xì)節(jié)的反復(fù)拉鋸，最終抵達(dá)了“家”的真諦：它不是被血緣捆綁的宿命，而是在歲月磨礪中主動(dòng)選擇的責(zé)任、理解與相守。這部劇的成功，證明了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作永恒的生命力?！读⒚谩芬沧尅凹摇边@個(gè)最古老的命題，在當(dāng)下煥發(fā)出溫暖而堅(jiān)實(shí)的力量。

★年度制片人★

王裕仁《凡人修仙傳》

《凡人修仙傳》其意義早已超越一部仙俠劇的成功。在這背后，制片人王裕仁展現(xiàn)出的，是一種在浮躁市場(chǎng)中沉心“修仙”的難得定力與精準(zhǔn)洞察。王裕仁的制片哲學(xué)，首先體現(xiàn)在對(duì)“凡人”內(nèi)核的堅(jiān)守與現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯，該劇精準(zhǔn)擊中了當(dāng)代年輕觀(guān)眾的深層心理——在充滿(mǎn)不確定性的時(shí)代，人們更渴望看到一種依靠自身努力、步步為營(yíng)的成長(zhǎng)路徑，而非虛幻的“金手指”。在追求短平快、話(huà)題先行的行業(yè)生態(tài)中，王裕仁以《凡人修仙傳》證明，尊重故事本質(zhì)、精細(xì)打磨品質(zhì)、真誠(chéng)對(duì)接時(shí)代情緒的“笨功夫”，依然是締造爆款、贏(yíng)得人心的不二法門(mén)。他的2025年，是以“凡人”之心，成就了一場(chǎng)屬于所有奮斗者的“仙俠”之夢(mèng)。

但王裕仁并非只做一部《凡人修仙傳》劇集，而是以制片人為中心，進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈規(guī)劃。在劇集播出同期，推動(dòng)了動(dòng)畫(huà)、游戲、衍生品等板塊的聯(lián)動(dòng)，最大化IP“凡人修仙傳”價(jià)值，并以其卓越的綜合能力為行業(yè)帶來(lái)積極變革的恰當(dāng)認(rèn)可。這標(biāo)志著中國(guó)影視制片人角色，正從傳統(tǒng)的資源協(xié)調(diào)者，向定義產(chǎn)品、整合工業(yè)、運(yùn)營(yíng)品牌的核心決策者進(jìn)化。

★年度導(dǎo)演★

臧溪川（《歸隊(duì)》《無(wú)盡的盡頭》）

2025年，導(dǎo)演臧溪川以《歸隊(duì)》與《無(wú)盡的盡頭》兩部氣質(zhì)迥異卻精神同源的劇作，展現(xiàn)了他作為創(chuàng)作者的深厚格局與獨(dú)特視角——在歷史的宏闊與現(xiàn)實(shí)的幽微之間，始終貫穿著對(duì)人性尊嚴(yán)的深沉守護(hù)。在歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材《歸隊(duì)》中，臧溪川展現(xiàn)出駕馭復(fù)雜敘事的強(qiáng)大掌控力，以一支東北抗聯(lián)失聯(lián)小隊(duì)為棱鏡，折射出極端環(huán)境下普通個(gè)體的生存抉擇與信仰堅(jiān)守。而在《無(wú)盡的盡頭》這部現(xiàn)實(shí)題材的司法劇中，臧溪川則以近乎紀(jì)錄片式的筆觸，深入未成年人保護(hù)的灰色地帶。導(dǎo)演的功力體現(xiàn)在，他沒(méi)有簡(jiǎn)單地將故事處理成懲惡揚(yáng)善的道德劇，而是冷靜地剖析家庭、社會(huì)、制度交織而成的復(fù)雜困境，呈現(xiàn)正義實(shí)現(xiàn)的艱難過(guò)程。從歷史硝煙到現(xiàn)實(shí)法理，臧溪川的2025年，完成了兩次對(duì)“守護(hù)”主題的深刻詮釋。他始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些被主流敘事邊緣化的群體——無(wú)論是歷史長(zhǎng)河中的無(wú)名戰(zhàn)士，還是現(xiàn)實(shí)中需要被庇護(hù)的孩童。這種一以貫之的人文關(guān)懷與直面沉重的勇氣，讓他不僅是一位出色的故事講述者，更是一位具有強(qiáng)烈社會(huì)責(zé)任感的影像思考者。臧溪川用兩部扎實(shí)的作品證明，嚴(yán)肅的創(chuàng)作與深刻的社會(huì)關(guān)切，依然擁有震撼人心的巨大能量。

★年度編劇★

算、孟揚(yáng)（《反人類(lèi)暴行》）

《反人類(lèi)暴行》榮膺2025年豆瓣最高分國(guó)產(chǎn)劇，這不僅是影像的成功，更深刻地標(biāo)志著一次編劇敘事的范式突破。編劇算與孟揚(yáng)以筆為刃，他們的敘事構(gòu)建堪稱(chēng)一場(chǎng)精密的手術(shù)。最核心的創(chuàng)舉是引入了“雙時(shí)代、多視角”的敘事坐標(biāo)系。這種“橫縱聯(lián)合”的結(jié)構(gòu)，讓歷史真相在穿越時(shí)空的艱難對(duì)話(huà)中，形成了無(wú)可辯駁的實(shí)證閉環(huán)。編劇的筆觸充滿(mǎn)克制的力量與智性的隱喻。他們沒(méi)有沉溺于對(duì)暴行的奇觀(guān)化展示，而是相信“真實(shí)自有萬(wàn)鈞之力”。通過(guò)精密的結(jié)構(gòu)、克制的筆法和深刻的史觀(guān)，算與孟揚(yáng)成功地將一部歷史劇升維為關(guān)于記憶倫理、人性追問(wèn)與和平捍衛(wèi)的現(xiàn)代啟示錄。他們以扎實(shí)的編劇藝術(shù)證明：銘記歷史，需要的不是情緒的宣泄，而是理性的構(gòu)建與永不熄滅的求真意志。

★年度女演員★

佘詩(shī)曼

2025年的佘詩(shī)曼，完成了一項(xiàng)“不可能的任務(wù)”——她不僅成功續(xù)寫(xiě)了“文慧心”這一劃時(shí)代的角色，更以此在TVB頒獎(jiǎng)禮上史無(wú)前例地第四度獲得最佳女主角，將個(gè)人的演藝生涯推向了新的巔峰。如果說(shuō)《新聞女王》第一季塑造了一個(gè)戰(zhàn)無(wú)不勝的“神”，那么《新聞女王2》則賦予了文慧心“人性”的溫度與裂痕。佘詩(shī)曼的表演智慧，恰恰體現(xiàn)在這場(chǎng)“女王祛魅”的精妙演繹中。佘詩(shī)曼以其爐火純青的演技，為“女王”注入了血肉，讓她從神壇走向人間，引發(fā)了觀(guān)眾更深層的共情。佘詩(shī)曼以她的定力與才華，不僅再次定義了“新聞女王”，更以一己之力提振了港劇的聲量，證明了扎實(shí)的演技與深度的角色塑造，永遠(yuǎn)是贏(yíng)得觀(guān)眾的最高法則。

★年度男演員★

郭京飛

2025年從《漂白》《駐站》《黃雀》《老舅》，郭京飛用實(shí)際行動(dòng)證明了自己的演技與魅力。尤其在《老舅》中，郭京飛飾演一位看似平凡卻深藏不露的老舅，幫助身邊的人解決一個(gè)又一個(gè)難題。他在時(shí)代浪潮里不斷“折騰”，面對(duì)困境時(shí)，那不是聲嘶力竭的咆哮，而是一種咬緊牙關(guān)的沉默，一種苦中作樂(lè)的調(diào)侃。他讓觀(guān)眾相信，崔國(guó)明并非一個(gè)懸浮的人物，而是我們身邊那個(gè)“不太成功卻從未放棄”的父輩或親人。郭京飛的表演，完美詮釋了所謂“普通人”的英雄主義：不是在巔峰時(shí)的閃耀，而是在谷底時(shí)，為了所愛(ài)之人再次爬起的平凡勇氣。在郭京飛看來(lái)，《老舅》講的并不是一個(gè)人如何追求成功，而是一個(gè)人如何在反復(fù)起落中保持繼續(xù)生活的信心。《漂白》里的彭兆林、《黃雀》里的郭鵬飛、《駐站》里的常勝，與老舅崔國(guó)明有著很微妙的呼應(yīng)。這也讓觀(guān)眾能感受到角色在生活重壓下，依然保持觸底反彈的心態(tài)，以積極的姿態(tài)擁抱現(xiàn)實(shí)，從碰撞中迸發(fā)出生命的光亮與溫度。郭京飛以此證明，最高級(jí)的表演，是讓角色“活”在時(shí)代煙火里，而非“演”在劇本框架中。

★年度突破女演員★

迪麗熱巴

2025年，迪麗熱巴以雙重身份打破自我邊界。她在《利劍·玫瑰》中以一柄出鞘的“利劍”之姿，完成了從高人氣女演員到實(shí)力演員的蛻變，不僅證明了一個(gè)國(guó)民級(jí)角色的誕生，更標(biāo)志著一位演員主動(dòng)“破繭”的勇氣終于結(jié)出碩果。此次突破的核心，在于她徹底剝離了過(guò)往角色中可能存在的形象慣性。迪麗熱巴的表演重心，從角色特質(zhì)的呈現(xiàn)轉(zhuǎn)向了內(nèi)在力量的挖掘——— 一種源于責(zé)任與信念的、內(nèi)斂而強(qiáng)大的精神力量。而在《梟起青壤》中，她則穿梭于懸疑與奇幻的邊境，將角色置于人性與超自然力量的激烈撕扯中，以極具張力的表演詮釋出深埋于恐懼與勇氣之下的復(fù)雜靈魂。這一年，她用作品說(shuō)話(huà)，以演技拓路，憑借沉淀的功底與赤誠(chéng)的初心，讓個(gè)人的演藝之路邁向了更開(kāi)闊的天地，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人演藝版圖一次決定性的拓寬與升華。

★年度突破男演員★

劉宇寧

2025年，劉宇寧以《折腰》與《書(shū)卷一夢(mèng)》兩部風(fēng)格迥異、連番熱播的古裝劇，實(shí)現(xiàn)了從“人氣歌手”到“扛劇演員”的跨越，其 “劇拋臉”式表演，展現(xiàn)了他作為演員不容小覷的可塑性與進(jìn)取心。他在《折腰》中以超出預(yù)期的完成度，賦予了角色冷峻外殼下的層次感；更在眼神戲與微表情上下足功夫，成功駕馭了人物弧光，為這部古偶劇提供了堅(jiān)實(shí)的支點(diǎn)。更為驚艷的突破則體現(xiàn)在《書(shū)卷一夢(mèng)》中，他一人分飾兩角，他將南珩外冷內(nèi)熱的 “霸總”感與離十六灑脫不羈的脆弱與堅(jiān)定，做出了清晰而動(dòng)人的區(qū)分。尤其是離十六一角，讓觀(guān)眾看到了他處理復(fù)雜心理戲的潛力，證明了其表演可以超越類(lèi)型。他用自己的步伐證明，流量的歸宿終是實(shí)力，而他已經(jīng)在這條路上穩(wěn)步前行。

★年度人氣女演員★

楊紫

2025年初，楊紫以《國(guó)色芳華》中的何惟芳一角，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)盛大的“牡丹初綻”。更讓她展現(xiàn)了超脫于流量之上的人氣厚度。在《國(guó)色芳華》中，何惟芳既有精打細(xì)算的務(wù)實(shí)精明，又有培育奇花時(shí)的專(zhuān)注熱愛(ài)，更懷揣著“安民報(bào)國(guó)”的宏大理想。楊紫將這份復(fù)雜心性演繹得流暢自然，讓角色的成長(zhǎng)弧光清晰可見(jiàn)。楊紫的“人氣”，本質(zhì)是觀(guān)眾對(duì)她“共情能力”與“角色信服力”的長(zhǎng)期信任。從活潑機(jī)敏到沉穩(wěn)大氣，她總能將個(gè)人特質(zhì)與角色深度綁定，讓何惟芳如同為她量身定制。這份獨(dú)一無(wú)二的觀(guān)眾緣與扛劇能力，讓她成為市場(chǎng)中最穩(wěn)定也最耀眼的存在?！秶?guó)色芳華》的成功，不僅是她個(gè)人實(shí)力的又一次驗(yàn)證，更如一朵真正常開(kāi)不敗的“國(guó)色”，宣告了以演技為根、以角色為魂的人氣，方能歷久彌“芳”。

★年度人氣男演員★

成毅

成毅在2025年主演了多部電視劇，展現(xiàn)了多樣化的角色和題材，包括《長(zhǎng)安二十四計(jì)》《赴山?！贰短斓貏π摹?。 在《長(zhǎng)安二十四計(jì)》中， 成毅飾演 謝淮安 ，一個(gè)為報(bào)家仇而隱忍復(fù)仇的主角，通過(guò)權(quán)謀布局揭開(kāi)陰謀，最終將個(gè)人仇恨升華至家國(guó)大義。該劇摒棄愛(ài)情線(xiàn)，成毅的表演細(xì)膩層次分明，從冷酷復(fù)仇到心懷天下，展現(xiàn)了角色的成長(zhǎng)弧光。 而《天地劍心》中成毅飾演的王權(quán)富貴，再次驗(yàn)證了其作為古裝劇頂級(jí)“人氣磁石”的非凡引力。成毅的表演，完美駕馭了王權(quán)富貴從“冰冷兵器”到“有情人”的極致反差與漸變弧光。他將“天下第一劍”的凜然霸氣與為一人一念對(duì)抗全世界的孤勇決絕融為一體，成就了年度最具記憶點(diǎn)的古裝形象之一。這份現(xiàn)象級(jí)的人氣，根植于成毅“以角色為本”的扎實(shí)創(chuàng)作。他并未依賴(lài)過(guò)往的成功范式，而是深入王權(quán)富貴的孤獨(dú)內(nèi)核，用充滿(mǎn)信念感的表演讓觀(guān)眾完全代入角色的命運(yùn)。成毅以此證明，他的人氣絕非浮于表面的流量，而是源于每一次傾盡全力的角色重塑，以及將虛構(gòu)人物真正“活”在觀(guān)眾心里的非凡能力。

★年度品質(zhì)微短劇★

《家里家外》

在套路化敘事泛濫的短劇市場(chǎng)中，《家里家外》以匠心堅(jiān)守品質(zhì)，用真情打動(dòng)人心。該劇深耕家庭溫情內(nèi)核，用一餐一飯的煙火氣、相互扶持的真感情，詮釋 “家” 的本質(zhì)。作品在輕快的喜劇基調(diào)之下，借助方言敘事、電影級(jí)實(shí)景與生活細(xì)節(jié)，用粗糲真實(shí)的生活質(zhì)感承載時(shí)代精神，成功重構(gòu)出鮮活的年代記憶。憑借全員扎實(shí)的表演與整體精良的制作，該劇以細(xì)膩真實(shí)的表達(dá)突破了短劇“短平快”的創(chuàng)作慣性，成為微短劇精品化進(jìn)程中一部具有標(biāo)志意義的品質(zhì)之作。在追逐流量的創(chuàng)作環(huán)境中，《家里家外》以沉靜而堅(jiān)韌的姿態(tài)，印證了唯有品質(zhì)與真誠(chéng)才是作品真正抵達(dá)人心的力量。

★年度人氣微短劇★

《盛夏芬德拉》

在豎屏微短劇普遍追求快節(jié)奏、強(qiáng)沖突的潮流中，《盛夏芬德拉》以獨(dú)特的溫柔視角成功破圈，成為一部人氣與口碑兼具的年度作品，也是微短劇向品質(zhì)化、精細(xì)化轉(zhuǎn)型的一次出色示范。它不僅成功打破了大眾對(duì)短劇“情緒催化劑”的刻板印象，更憑借細(xì)膩的敘事與浪漫的視聽(tīng)語(yǔ)言，深刻觸動(dòng)觀(guān)眾內(nèi)心。該劇大膽摒棄夸張獵奇的情節(jié)，將鏡頭轉(zhuǎn)向人物的內(nèi)心世界，在延續(xù)短劇輕巧體量的同時(shí)，用豐富的生活細(xì)節(jié)彌合人物鴻溝，塑造出真實(shí)而非臉譜化的角色。劇中演員渾然天成的表演，與那些極具氛圍感、頻頻出圈的經(jīng)典場(chǎng)景，共同構(gòu)成了觀(guān)眾2025年記憶中最鮮明的畫(huà)面。

★年度話(huà)題微短劇★

《好一個(gè)乖乖女》

該劇以顛覆性的角色敘事，將現(xiàn)實(shí)議題包裹于戲劇張力之中，在有限的篇幅內(nèi)生動(dòng)探討了女性身份與自我覺(jué)醒的議題，由此成為2025年上半年的現(xiàn)象級(jí)爆款。它徹底打破“霸總拯救傻白甜”的陳舊套路，塑造出外表溫順、內(nèi)心清醒的女主角與甘愿被“利用”的引導(dǎo)型男主角。二人在“利用與真心”的極致拉扯中，深刻詮釋了“自我救贖”這一內(nèi)核。劇中“請(qǐng)務(wù)必救自己于這世間水火”的臺(tái)詞，更成為年度清醒宣言。該劇不僅提供了酣暢淋漓的觀(guān)劇體驗(yàn)，更引發(fā)了關(guān)于“她力量”的廣泛社會(huì)共鳴，是一部兼具流量熱度與思想深度的年度話(huà)題之作。

★年度短劇女演員★

郭宇欣

憑借在《盛夏芬德拉》中對(duì)白清枚一角的出色塑造，郭宇欣成為2025年短劇浪潮中一道不可忽視的亮色?？瓢喑錾淼脑鷮?shí)功底，讓她在不同題材中都能精準(zhǔn)駕馭情緒，展現(xiàn)出深厚的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。無(wú)論是《我們野蠻生長(zhǎng)》中的靈動(dòng)鮮活，還是《在八月盛夏》里的細(xì)膩真摯，她始終深入角色內(nèi)核，以自然而富有張力的表演打動(dòng)觀(guān)眾。與此同時(shí)，她不斷突破自我，在《荊棘花開(kāi)》中挑戰(zhàn)律師形象，聚焦社會(huì)議題，展現(xiàn)演員的視野與擔(dān)當(dāng)。鮮明的個(gè)人氣質(zhì)、扎實(shí)的演技與清醒自持的從業(yè)態(tài)度，讓郭宇欣在短劇領(lǐng)域脫穎而出。她不僅贏(yíng)得了市場(chǎng)與觀(guān)眾的雙重認(rèn)可，更為作品注入了不可或缺的質(zhì)感與溫度。

★年度短劇男演員★

劉蕭旭

在《盛夏芬德拉》中，劉蕭旭憑借對(duì)“周晟安”一角的深刻塑造，展現(xiàn)了其扎實(shí)的表演功力與細(xì)膩的微表情掌控。不僅如此，從《暗潮涌動(dòng)》中隱忍堅(jiān)定的臥底，到《長(zhǎng)路初心》里墮落沉淪的寒門(mén)才俊，他不斷跨越類(lèi)型邊界，拒絕重復(fù)的表演套路，為每一個(gè)形象注入鮮活而立體的生命。在每一部作品中，劉蕭旭始終以扎實(shí)的演技推動(dòng)短劇向精品化邁進(jìn)，既刷新了觀(guān)眾對(duì)短劇男主角的審美認(rèn)知，也在短劇領(lǐng)域樹(shù)立了深遠(yuǎn)的影響力，展現(xiàn)出演員應(yīng)有的專(zhuān)業(yè)自覺(jué)與藝術(shù)追求。

★2026年度期待劇集★

《千里江山圖》

《年少有為》

《問(wèn)心2》

《交鋒》

《白衣公卿》

《小芳出嫁》

《隱身的名字》

《醉夢(mèng)》

《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》

《冰湖重生》

新京報(bào)記者 劉瑋 劉臻

編輯 黃嘉齡 徐美琳

設(shè)計(jì) 許驍 師春雷

校對(duì) 張彥君