前言

如今的熒幕世界，總讓人感到缺了一種沉甸甸的歷史分量。

指尖輕劃，映入眼簾的不是仙氣繚繞的古裝偶像劇，便是漸行漸遠(yuǎn)、失卻筋骨的年代敘事——譬如央視八套播出的《小城大事》，開篇確有動人質(zhì)感，可隨著劇情推進(jìn)，人物邏輯日漸松散，情節(jié)走向愈發(fā)飄忽。

偶有冠以“歷史”之名的作品登場，卻常陷于戲說窠臼：或肆意篡改史實(shí)，將正史演成傳奇；或強(qiáng)行植入情感糾葛與狗血橋段，只為博取瞬時熱度。觀眾早已對這類浮泛表達(dá)心生倦意。

我們真正渴望的歷史劇，應(yīng)是一扇通往過去的窗，能讓人屏息凝神，穿越千年煙塵，真切體察先人在烽火亂世中的困頓與堅(jiān)守，理解時代洪流中那些沉默卻堅(jiān)定的選擇。

正因如此，一部真正扎根史實(shí)、節(jié)奏沉穩(wěn)、思想厚重的歷史正劇，才顯得彌足珍貴。觀眾長久以來翹首以盼，等待的正是這樣一部不媚俗、不取巧、敢于用鏡頭復(fù)刻歷史肌理的作品。

而今，這份守候終得回響——48集史詩級歷史正劇《太平年》將于今晚強(qiáng)勢登陸CCTV1黃金時段。

該劇聚焦五代十國末期“納土歸宋”這一 pivotal歷史節(jié)點(diǎn)，匯聚白宇、朱亞文、俞灝明、倪大紅、梅婷等數(shù)十位兼具實(shí)力與厚度的演員陣容。

它的到來，精準(zhǔn)回應(yīng)了當(dāng)下觀眾對歷史敘事的所有深層期待：有史可依、有據(jù)可循、有情可感、有思可悟——這才是中國歷史劇應(yīng)有的精神高度，也是熒屏最該回歸的創(chuàng)作本色。

一，亂世風(fēng)云中的抉擇

《太平年》將敘事錨點(diǎn)置于五代十國這一被大眾長期低估的歷史斷層。

提及這段歲月，多數(shù)人腦海中浮現(xiàn)的仍是“朝代林立、戰(zhàn)火連天、更迭如走馬”的模糊印象，仿佛大唐余暉剛落，大宋晨光已升，中間整整五十載的激蕩風(fēng)云，竟如被時光悄然抹去。

而本劇以吳越國王錢弘俶、北宋開國君主趙匡胤、后周世宗郭榮為三重?cái)⑹轮c(diǎn)，徐徐展開一幅波瀾壯闊又細(xì)膩入微的時代長卷，深入詮釋“太平”二字背后千鈞之重。

時間軸橫跨五代末年至北宋初年，視角獨(dú)取吳越國一方。

青年錢弘俶本是性情疏朗、不拘禮法的藩王之子，其父輩治下的吳越，偏居?xùn)|南，政通人和，儼然亂世孤島上的安寧綠洲。

當(dāng)他主動請命北上汴京，親見中原大地赤地千里、白骨露野、百姓扶老攜幼倉皇奔逃的慘烈景象時，內(nèi)心掀起前所未有的驚濤駭浪。

也正是這場北行之旅，讓他結(jié)識了志向相契的郭榮與趙匡胤。三人于風(fēng)沙漫卷的驛道邊、燭火搖曳的軍帳中，鄭重許下共赴太平的誓言。

重返吳越后，恰逢王室內(nèi)憂外患交織，錢弘俶毅然褪去少年意氣，肩負(fù)起一國存續(xù)的千斤重?fù)?dān)。

他整肅吏治、鏟除權(quán)佞、整訓(xùn)邊防、興修水利，始終恪守“保境安民”四字初心，使江南沃土免遭兵燹之災(zāi)，百姓得以安居樂業(yè)。

與此同時，后周世宗郭榮厲行新政、整軍經(jīng)武，南征北討，為天下一統(tǒng)夯下堅(jiān)實(shí)根基，卻不幸英年早逝，壯志未竟。

趙匡胤承其遺志，黃袍加身建立大宋，以“先南后北”為戰(zhàn)略核心，穩(wěn)步推進(jìn)統(tǒng)一進(jìn)程。

當(dāng)北宋鐵騎壓境、天下大勢所趨之際，錢弘俶站在命運(yùn)十字路口：是傾舉國之力殊死一搏，令江南再陷刀兵之禍？還是放下王爵尊榮，以和平獻(xiàn)土換取萬民安康？

他最終選擇后者——太平興國三年，主動上表納土，交出吳越版圖與兵權(quán)，以一家之退讓，換得一方之永寧。

此舉成就了中國歷史上罕見的和平政權(quán)交接典范，《太平年》所要講述的，正是這看似退讓實(shí)則深遠(yuǎn)、表面平靜內(nèi)里驚雷的歷史時刻。

觀眾之所以對這部劇滿懷熱望，不僅源于題材本身的稀缺性，更在于它承載著當(dāng)下歷史劇普遍缺失的三大核心價值。

第一個亮點(diǎn)，在于題材立意的突破性重構(gòu)。

過往主流歷史劇多聚焦于開疆拓土、建功立業(yè)的“勝利者敘事”，濃墨重彩書寫如何“贏天下”。

而《太平年》反向破題，講述一場“輸?shù)们逍?、退得莊嚴(yán)”的偉大抉擇。

它將鏡頭對準(zhǔn)“和平統(tǒng)一”的智慧、“以民為本”的擔(dān)當(dāng)，透過錢弘俶的躬身一讓，昭示真正的王者氣度，不在權(quán)柄之重，而在民心之重。

這一視角不僅填補(bǔ)了五代十國影視化表達(dá)的長期空白，更將歷史劇的思想縱深推向全新維度。

第二個亮點(diǎn)，在于極致考究的歷史還原與頂級工業(yè)水準(zhǔn)的協(xié)同呈現(xiàn)。

劇組耗時兩年，在橫店按1:1比例復(fù)原五代時期杭州城全貌，精心打造8000余套嚴(yán)格遵循唐代“草木染”古法工藝的服飾。

從街市瓦舍到宮苑梁柱，從官服紋樣到兵器制式，每一處細(xì)節(jié)皆經(jīng)史籍比對、專家論證，讓觀眾恍若步入真實(shí)歷史現(xiàn)場——這才是歷史正劇不可動搖的創(chuàng)作基石。

導(dǎo)演楊磊將《三體》中極具張力的影像語言成功轉(zhuǎn)譯至古裝語境。

戰(zhàn)爭場面恢弘而不血腥，重在展現(xiàn)陣列調(diào)度與士氣流轉(zhuǎn)；朝堂對峙縝密而不懸浮，強(qiáng)調(diào)眼神博弈與情緒暗涌；每一幀畫面皆浸潤東方寫意美學(xué)，留白處見深意，靜默中藏雷霆。

僅憑一支預(yù)告片，便足以令人感受到撲面而來的歷史質(zhì)感與電影級視聽震撼。

第三個亮點(diǎn)，在于敘事肌理的豐盈飽滿與主題表達(dá)的厚重雋永。

《太平年》拒絕將歷史簡化為廟堂之上的冰冷傳記，而是以宏大背景為幕布，細(xì)膩描摹普通人的悲歡離合。

一位織娘手中的絲線、一名書生案頭的殘卷、一戶農(nóng)家灶膛里的余燼……這些微小生命的起伏跌宕，始終與王朝更迭同頻共振，讓歷史不再是遙遠(yuǎn)符號，而成為可觸、可溫、可共鳴的生命經(jīng)驗(yàn)。

全劇以“太平”為精神主線貫穿始終。

從三位青年俊杰在亂世烽煙中立下的太平誓約，到錢弘俶為護(hù)江南百姓甘愿交出王印，再到趙匡胤登基后推行寬簡之政、輕徭薄賦、重建文教。

“太平”二字，既是劇中人的畢生所求，亦是千百年來黎庶最樸素、最堅(jiān)韌的生存祈愿。

劇集由此深刻闡釋“民惟邦本，本固邦寧”的治國真諦。

它揭示：真正的太平并非天降祥瑞，而是無數(shù)個體在私欲與公義之間作出的清醒選擇，是在歷史浪潮奔涌之時，以理性與仁心完成的順勢而為。

這種穿越時空的精神回響，在今日依然振聾發(fā)聵，直抵人心。

二，實(shí)力派同臺飆戲

一部卓越的歷史正劇，劇本構(gòu)筑骨架，制作賦予血肉，而演員，則是注入靈魂、喚醒歷史的關(guān)鍵力量。

第一位，白宇

白宇擔(dān)綱本劇核心人物——吳越王錢弘俶，這一角色堪稱全劇情感樞紐與精神支點(diǎn)，表演難度極高。

其人物弧光橫跨少年至暮年，從不羈灑脫的閑散宗室，到臨危受命的治國之主，最終蛻變?yōu)樯峒簽槊竦暮推骄喸煺?，心理層次極為豐富。

需精準(zhǔn)呈現(xiàn)少年時的靈秀跳脫，中年掌權(quán)后的果敢堅(jiān)毅，以及納土?xí)r刻的隱忍克制與悲憫蒼涼。

而白宇，恰恰是以塑造成長型角色見長的實(shí)力派演員。

從已釋出的預(yù)告片段可見其沉浸投入：立于金殿丹墀之上，素衣未著冕旒，一句“無君無父之大，不忠不義之大”，聲線低沉卻字字千鈞，眸中翻涌著理想主義的熾熱與現(xiàn)實(shí)抉擇的蒼涼。

他將以扎實(shí)的臺詞功底與細(xì)膩的情緒控制，讓這位被史冊簡略記載的君王，在熒幕上真正立住、活透、打動人心。

第二位，朱亞文

朱亞文飾演的宋太祖趙匡胤，雖非絕對主角，卻是推動歷史車輪向前滾動的核心引擎。

這個角色極難駕馭——既不能落入“龍顏威嚴(yán)”的套路化表達(dá)，亦不可消解其作為開國雄主的格局與魄力。

而朱亞文，素有“帝王氣場拿捏精準(zhǔn)、硬漢氣質(zhì)渾然天成”的業(yè)界口碑。

《大明風(fēng)華》中，他演繹的明宣宗朱瞻基，既有運(yùn)籌帷幄的帝王胸襟，亦不失少年意氣的鮮活靈動，與長輩的對手戲張力十足、收放自如。

《闖關(guān)東》里，他塑造的朱傳武，鐵骨錚錚、愛憎分明，將北方漢子的血性與擔(dān)當(dāng)刻入觀眾記憶深處。

即便在《大生意人》中飾演寥寥數(shù)場戲的配角李成，他也以極具辨識度的爆發(fā)力與信念感，令角色躍然紙上、令人難忘。

預(yù)告片中，朱亞文版趙匡胤身披玄甲立于校場，目光如電、氣定神閑，不怒自威；與白宇對峙時，眉宇間既有政治家的審慎權(quán)衡，亦有知己間的惺惺相惜。

他將以極具層次感的表演，重塑一個有溫度、有重量、有呼吸感的宋太祖形象。

第三位，俞灝明

俞灝明詮釋的后周世宗郭榮，是承前啟后的關(guān)鍵人物，堪稱整部劇的“精神引路人”。

他勤政實(shí)干、銳意革新、志在寰宇，一手奠定統(tǒng)一根基，卻因積勞成疾英年早逝，留下未竟宏愿。

這一角色要求演員同時駕馭沙場點(diǎn)兵的凌厲鋒芒、改革變法的沉著魄力，以及壯志難酬的深沉悵惘。

而俞灝明近年持續(xù)深耕演技，其蛻變軌跡已被觀眾廣泛認(rèn)可。

曾以“端木磊”形象深入人心的他，歷經(jīng)人生淬煉后，選擇沉潛打磨，用一部部扎實(shí)作品重新定義自我。

《大明風(fēng)華》中，他飾演的朱高煦霸氣外露又自帶詼諧，與欒元暉的對手戲妙趣橫生，松弛感與掌控力并存；

《那年花開月正圓》里，他化身杜明禮，將陰鷙狠戾與復(fù)雜人性刻畫入微，顛覆形象令人嘆服。

相信他將以極具說服力的表演，賦予郭榮以血肉、以筋骨、以遺憾，讓這位被歷史匆匆?guī)н^的明君，在熒幕上煥發(fā)新生。

除三位領(lǐng)銜主演外，倪大紅、梅婷、周雨彤、董勇、郝平、蔣凱、尤勇智等資深演員的傾力加盟，進(jìn)一步夯實(shí)了全劇的人物群像厚度。

他們以爐火純青的演技，勾勒出五代十國紛繁復(fù)雜的政治生態(tài)與鮮活立體的人性圖譜，令每一場朝堂辯論、每一次家族密議、每一回市井對話都充滿戲劇張力與歷史質(zhì)感，極大提升了觀眾對群戲表現(xiàn)的期待值。

結(jié)語

今夜，《太平年》將在CCTV1黃金檔正式拉開帷幕。

這部歷時五年打磨、共計(jì)48集的鴻篇巨制，無論題材開掘、制作規(guī)格、文學(xué)深度，抑或表演完成度，均已達(dá)到當(dāng)前歷史劇創(chuàng)作的巔峰水準(zhǔn)。

它不只是對一段冷門歷史的影像復(fù)原，更是一次對文明根脈的虔誠致敬，一次對和平價值的深情禮贊，一次對“民本思想”跨越千年的莊重詮釋。

在短視頻主導(dǎo)注意力的時代，有人質(zhì)疑48集的體量是否過于厚重。但歷史本身從來不是速食產(chǎn)品，它的縱深、復(fù)雜與厚重，本就需要足夠的時間去沉淀、去展開、去體悟。

《太平年》的48集，是為厘清五代十國錯綜復(fù)雜的政權(quán)關(guān)系，是為講透“納土歸宋”背后的政治智慧與人文情懷，更是為完整呈現(xiàn)一代人在歷史關(guān)口所經(jīng)歷的靈魂震顫與價值抉擇。

《太平年》的價值，早已超越單一劇集范疇。

它是一場面向大眾的歷史啟蒙，讓被教科書一筆帶過的五代十國，在熒幕上變得清晰可感；它是一次對“和平統(tǒng)一”古老智慧的當(dāng)代重讀，讓觀眾理解妥協(xié)背后的勇氣與擔(dān)當(dāng)。

它更以古鑒今，昭示一個恒久真理：真正的偉大，不在于執(zhí)掌權(quán)柄的長度，而在于守護(hù)蒼生的溫度；不在于個人功名的顯赫，而在于歷史長河中留下的仁厚回響。

愿觀眾能在《太平年》的光影流轉(zhuǎn)中，靜心感受歷史的縱深，體味太平的來之不易，領(lǐng)悟個體抉擇與時代命運(yùn)之間那微妙而磅礴的共振。

畢竟，唯有這樣有厚度、有溫度、有思想深度的歷史正劇，才配得上觀眾的長久守候，也才真正代表中國影視創(chuàng)作應(yīng)有的文化高度與精神質(zhì)地。

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信息來源百度百科《太平年》

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