這回，咱們得好好聊聊“諷刺”這兩個字的分量。

相聲界的老先生楊振華走了，可偏偏有人不想好好聊他的相聲。九十載人生，一甲子從藝，留下無數(shù)響當(dāng)當(dāng)?shù)?、讓人笑完脊背發(fā)涼的經(jīng)典段子。

但最近幾天，好些人關(guān)心的卻是他與趙本山愛人之間那點若有若無的傳聞。

這情形，倒跟他當(dāng)年那些作品諷刺的現(xiàn)象有幾分相似——正事不提，專挑邊角料咂摸滋味。您說，這是不是另一種“假大空”？

提起楊振華，繞不開1979年那聲“驚雷”。一段《假大空》，像一把鋒利的手術(shù)刀，直剖時弊。里頭那句“彈簧脖子軸承腰，頭上插個風(fēng)向標(biāo)”，成了街頭巷尾流傳的順口溜。

那個年頭，相聲多半是歌功頌德，要不就是純粹的逗悶子，可他偏不。他把相聲變成了鏡子，照妖鏡，照得那些官僚做派、形式主義無處遁形。

觀眾在臺下樂得前仰后合，樂完了心里卻咯噔一下，忍不住琢磨：這不就是我身邊那誰誰嗎？這種笑，帶著思考的辣味，是高級的，也是危險的。他把自己活成了相聲界的“刺兒頭”。

這“刺兒頭”的脾氣，可是從根上帶來的。放著公安局穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)那巴静灰堑迷M曲藝圈。為啥？用他自己的話說，就是“心里有話，不說憋得慌”。

八十年代初，多少人覺得捧著鐵飯碗就是一輩子？他呢，說辭職就辭職，拉起一支隊伍，成立了當(dāng)時少見的民營相聲團體。沒劇場？那就去茶社，去街頭。

同行排擠？那就用作品說話。他愣是在被京津相聲牢牢占據(jù)的版圖上，為“關(guān)外相聲”殺出了一條血路。那份孤勇，如今聽來都讓人心頭一熱。

他的“不守規(guī)矩”，還體現(xiàn)在舞臺上。一把吉他斜挎在身，這哪是相聲演員的范兒？

傳統(tǒng)派的老先生們看了直搖頭，覺得這是胡鬧。可楊振華想的是，時代變了，相聲的“響聲”也得有點新動靜。吉他伴奏的相聲，節(jié)奏更鮮活，年輕人更愛聽。

事實證明，觀眾用掌聲投了票。這份敢于打破窠臼的勇氣，不是投機取巧，恰恰是基于對相聲生命力的深刻理解——藝術(shù)不創(chuàng)新，就得僵死。

他教徒弟，不光教“說學(xué)逗唱”的技巧，更教那股子“精氣神”。他常掛在嘴邊的話是：“咱們的相聲，得扎根在老百姓的泥土地里，說人話，揭實情?！?/p>

徒弟排練，八十多歲的他搬個小凳子坐在一旁，戴著老花鏡，一句臺詞一個眼神地摳。那份苛刻，源于珍視。他這是在把自己當(dāng)成柴火，拼命地?zé)?，只為把火種傳下去。

曾有人問他，老這么諷刺，不怕惹麻煩？他答得坦然：“諷刺不是目的，目的是希望它好。相聲沒了良心，就只剩搞笑了，那沒勁。” 看看現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)上充斥著各種隔靴搔癢的段子，充斥著轉(zhuǎn)移焦點的八卦狂歡。

我們才愈發(fā)感覺到，楊振華那種帶著責(zé)任感和改良愿望的諷刺，是多么稀缺，多么寶貴。他諷刺的，從來不是某個人，而是那些阻礙社會進步的痼疾和風(fēng)氣。

所以，當(dāng)我們緬懷楊振華，我們緬懷的是什么？不僅僅是一位相聲演員，更是一種敢于直面真實、敢于說真話的藝術(shù)魂靈。

他的離開，讓一段鏗鏘有力的相聲史合上了書頁，但他那句“只要站得動，就說真話相聲”的諾言，依然在劇場上空回響。

在這個容易遺忘的時代，記住他，就是記住一種風(fēng)骨——那種扎根泥土、心懷赤誠、用笑聲擔(dān)當(dāng)?shù)懒x的風(fēng)骨。這，或許才是對他最好的紀(jì)念。