河北
當(dāng)短劇市場(chǎng)褪去最初的浮華，觀眾的口味正從“顏值即正義”轉(zhuǎn)向“演技是王道”。一批不以精致偶像面目示人，卻憑扎實(shí)功底和獨(dú)特魅力征服觀眾的“叔系”實(shí)力派演員，正成為新的行業(yè)焦點(diǎn)。他們用作品證明，在短劇中，深刻的人物塑造比完美的臉蛋更有殺傷力。
若論短劇界的“定海神針”，白方文必占一席。他的表演已臻化境，堪稱“劇拋臉”的典范。在《大叔羅曼史》中，他將一個(gè)用吊兒郎當(dāng)掩飾深情、只付出不求回報(bào)的暗戀者演繹得絲絲入扣，讓觀眾心疼又敬佩。他的每一次出現(xiàn)，都能帶來(lái)截然不同的觀感，這源于他對(duì)角色的深度鉆研和精準(zhǔn)解剖。作為話劇演員出身的“老戲骨”，他將舞臺(tái)的打磨精神帶入短劇，賦予每個(gè)角色獨(dú)一無(wú)二的靈魂?，F(xiàn)實(shí)中早已“英年早婚”的他，將生活沉淀全然灌注于表演，其成熟穩(wěn)重的質(zhì)感，正是當(dāng)下市場(chǎng)所渴求的。
憑借《盛夏芬德拉》刷新大眾認(rèn)知的劉蕭旭，已穩(wěn)坐短劇頂流之位。但他的珍貴之處在于“清醒”。走紅后毫無(wú)偶像包袱，被粉絲在火車上偶遇時(shí)狀態(tài)松弛，這種“不打扮時(shí)的潦草”反而凸顯了他對(duì)演員身份的專注——心思全在戲里，而非皮相。從深情的霸總到復(fù)雜的反派，他的表演細(xì)膩而有層次，不斷突破舒適區(qū)。他代表著一種新趨勢(shì)：流量與實(shí)力可以并存，而后者才是走得遠(yuǎn)的根本。
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