1月20日，中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會（簡稱中制協(xié)）召開發(fā)布會，宣布2026年中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會暨第十一屆中國國際電視劇節(jié)目交易會將于3月13日至14日在深圳舉辦。

這是繼去年首屆制作產(chǎn)業(yè)大會成功匯集2000余名影視從業(yè)者后，中制協(xié)再度發(fā)力打造的行業(yè)“開年第一會”。

在新聞發(fā)布會上，中制協(xié)秘書長、檸萌影視董事長蘇曉介紹了大會籌備情況，并就AI沖擊、長短劇之爭、分賬體系改革等行業(yè)熱點逐一進行了回應。

-振興國劇之道-

今年恰逢“十五五”規(guī)劃開局之年，中央明確提出要全面加強文娛行業(yè)的文化原創(chuàng)能力。在此背景下，本屆電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會以“國劇振興·創(chuàng)新突破”為主題，在規(guī)格、規(guī)模、內(nèi)容深度與交易功能等方面全面升級。

據(jù)介紹，大會將匯聚2000余位行業(yè)核心代表，覆蓋主管部門、頭部平臺管理層、重點制作機構(gòu)、頭部編劇導演制片人演員、投融資機構(gòu)、港澳臺資源方及海外買家等，實現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)作、平臺采購、資本支持與技術(shù)服務的全鏈條高效對接。

為此，大會設置了八大核心板塊，如主流視頻平臺將集中進行開年發(fā)布，圍繞分賬體系與商業(yè)模式革新舉辦專題對話；聚焦“網(wǎng)劇新三樣”（中劇、短劇集、網(wǎng)絡故事片），強化成功案例輸出等。

值得一提的是，3月13日晚將舉辦“金樹林”綻放之夜，由深圳電視臺主辦，推優(yōu)推選2025年度有突出表現(xiàn)的劇集編劇、導演、演員，以及攝影、美術(shù)、特效、剪輯、音樂等制作鏈條中大眾鮮少關注的專業(yè)工種。

-專設AI短片創(chuàng)投-

由于AI的發(fā)展日新月異，據(jù)悉，本屆電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會還專門設置了“創(chuàng)投創(chuàng)新”特別單元，聚焦人工智能和青年影視人才扶持與培養(yǎng)。

AI短片競演聚焦AI技術(shù)在影視創(chuàng)作中的應用與創(chuàng)新，重點面向橫屏AI短片，設置“重置經(jīng)典”和“主題創(chuàng)作”兩大賽道。

競演采用“兩階段評審團評分+路演競演+扶持資金+平臺播出”的模式，邀請行業(yè)資深導演、編劇、制片人、視覺特效專家及AI技術(shù)領軍人物分享行業(yè)應用趨勢，現(xiàn)場點評競演作品，幫助創(chuàng)作者系統(tǒng)理解人工智能對創(chuàng)作的賦能、影視項目評估標準等，為優(yōu)秀創(chuàng)意提供成長通道與落地機會，后續(xù)對接優(yōu)秀作品線上播出推廣。

重要的是，這不僅限于表彰，而是真金白銀地支持創(chuàng)作者——總獎金30萬。

而青年創(chuàng)投則旨在發(fā)掘青年人才力量，激活新興賽道，助力優(yōu)質(zhì)項目落地。

路演面向45周歲（含）以下青年創(chuàng)作者，重點征集中劇、短劇集、網(wǎng)絡故事片等新興品類原創(chuàng)概念作品。采用“兩輪評審+顧問團輔導+終極路演+資金激勵+精準對接”模式，邀請行業(yè)資深導師顧問團對青年項目進行指導點評，組織項目方與資本、平臺、制作機構(gòu)等精準對接。

此外，大會議程中還專門設置了“編劇論壇：AI時代的劇本中心制”專題討論，直面AI技術(shù)對劇本創(chuàng)作帶來的機遇與挑戰(zhàn)，探討在人工智能快速發(fā)展的背景下，如何堅守劇本創(chuàng)作的核心價值。

-長短劇鄙視鏈不再-

在隨后的媒體問答環(huán)節(jié)，當被問及長劇公司轉(zhuǎn)型微短劇的問題時，蘇曉坦言，過去一年，長劇集行業(yè)和微短劇行業(yè)之間存在一條“非常深的鴻溝”，甚至有“鄙視鏈”。

“做長劇的看不起做短劇的，覺得太粗糙、太狗血。做短劇的也看不起做長劇的，覺得你們太慢，效率太低，成本太高，不賺錢�！碧K曉說，“這兩個行業(yè)以前是隔得蠻開的�！�

但他認為，從今年開始，這個界限會越來越模糊�！伴L劇在向短，微短劇在向精。這兩個實際上是在相向而行�！�

蘇曉分析，微短劇隨著觀眾審美提高和監(jiān)管治理，正在往精品化方向走，投入和制作精良程度都在提升。而長劇因為用戶時間碎片化，也在向更短、節(jié)奏更快的方向調(diào)整。

他建議，長劇公司要放下身段，學習微短劇跟用戶直接交互的To C商業(yè)模式，真正以用戶為中心去創(chuàng)作。微短劇則需要更多學習長劇的敘事、人物塑造和制作精良度。

不過蘇曉也提醒，傳統(tǒng)長劇公司轉(zhuǎn)型微短劇并不容易�！巴耆莾蓚�創(chuàng)作邏輯，針對的用戶和用戶需求也不一樣。絕對不能簡單說高維打低維，好像看輕微短劇覺得很容易。據(jù)我目前所知，大多數(shù)轉(zhuǎn)型并沒那么容易就成功�！�

-審美是最難替代的-

發(fā)布會當日，被問及最多的話題是AI。

蘇曉的態(tài)度很明確：“這個行業(yè)一定是技術(shù)跟藝術(shù)的雙輪驅(qū)動，大趨勢不可阻擋�，F(xiàn)在對這個行業(yè)來說唯有一條路，就只能是主動擁抱，拒絕、排斥是沒有任何出路的。”

他預判，從5分鐘的AI短劇，到90分鐘的AI電影，再到幾十集的AI長劇，“都會很快來臨�！庇械墓しN可能以后就不需要了，而個體創(chuàng)作者從劇本到成片一個人完成的情況會越來越多。

談及AI對檸萌影業(yè)的實際影響，蘇曉坦言“目前還沒嘗到甜頭”，但今年已經(jīng)開始在新項目中做評估。主要應用在原來依靠大特效的大古裝、科幻冒險類題材上，涉及美術(shù)置景、特效制作等環(huán)節(jié)�！拔覀兘衲旯浪悖谠瓉硖匦ьA算上的成本希望能降15%左右，到明年能下降30%左右�！�

在各個制作環(huán)節(jié)，AI的應用已經(jīng)相當廣泛：后期的換臉、配音、口型調(diào)整，音樂創(chuàng)作，海報設計，宣傳物料制作，短視頻切條分發(fā)等，“幾乎每一個音樂人現(xiàn)在都在用AI工具。”

但蘇曉也強調(diào)，AI最替代不了的是審美�！癆I能根據(jù)你的指令生成很多圖片、很多段落的視頻，但它沒辦法幫你選擇。這些圖里面哪一張是最好看的？最有想象力的？最符合你對人物、故事設計的？它解決不了。這個選擇的過程實際上就是你的審美在起作用。”

而中制協(xié)青工委常務秘書長張麟則轉(zhuǎn)述了一位資深編劇的觀點：現(xiàn)在的AI“顆粒度還太大”，劇本寫作中那些話中話、潛臺詞，AI很難做到。但AI已經(jīng)成為編劇公司非常重要的輔助工具，“肯定離不開AI，但它的作用因人而異、因模型而異�！�

-長劇行業(yè)“命根子”-

此前，蘇曉曾在演講中表示長劇“基本盤沒有動”，那么，2026年會不會動？

蘇曉說，長劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展有幾個“命根子”：一是每年生產(chǎn)的劇集總量不能太下降，如果不斷下降，整體行業(yè)的生態(tài)、人才結(jié)構(gòu)都會發(fā)生變化，大量年輕創(chuàng)作者在長劇看不到機會；二是視頻平臺的用戶收看時長和會員數(shù)要穩(wěn)住，這是產(chǎn)業(yè)主要的收入來源。

他坦言，這個行業(yè)多年來非常依賴爆款�！斑^去一年，能夠在全人群達到爆款的長劇項目還是太少了。新的一年，核心是看這幾個指標能不能穩(wěn)住，能不能有更多全民爆款出現(xiàn)。就像電影《哪吒》一下子給行業(yè)極大信心，長劇行業(yè)也期待這樣的作品�！�

蘇曉還提到行業(yè)正在發(fā)生的幾個變化：廣電總局對長劇越來越有信心，直擊行業(yè)痛點想辦法解決問題，圍繞“廣電21條”落地展開一系列舉措；長劇向短的步伐在加快，中劇、網(wǎng)絡故事片等“網(wǎng)劇新三樣”成為新方向；行業(yè)正在從純粹的B2B模式向部分To C化轉(zhuǎn)型，分賬模式逐步推開。

“任何行業(yè)如果能夠To C化，肯定是更有生命力的�！碧K曉說。

-必須走在創(chuàng)新的路上-

針對近期行業(yè)熱議的“劇本中心制”，蘇曉澄清說，總局提的是“劇本中心制”而非“編劇中心制”，不是簡單的以某一個工種為核心，而是以劇本文本為核心，與以流量藝人為核心的做法相對應。

“大家也都知道，影視產(chǎn)品是共創(chuàng)的結(jié)果，需要編劇、導演、演員各個工種配合，缺一不可。只要對作品有益的意見都值得吸取，不是簡單導向到某一個工種�！碧K曉澄清說。

他透露，在3月份的產(chǎn)業(yè)大會上，總局電視劇司主管領導將就“劇本中心制”的內(nèi)涵做進一步闡明。

當被問到微短劇是否還需要大量投流時，蘇曉表示，一年多前整個微短劇非常依賴投流，投流成本占到80%-90%以上，風險極大且不可控。但現(xiàn)在情況已經(jīng)改變，“對制作公司來說已經(jīng)不依賴投流了，還是產(chǎn)品本身能不能吸引用戶�！�

中制協(xié)青工委常務秘書長張麟介紹，紅果采用的是以算法推薦為核心的分發(fā)機制，模式上更接近抖音體系。而在單部投資150萬元以上的精品微短劇領域，項目成功正越來越依賴演員陣容、CP組合與整合營銷能力，呈現(xiàn)出明顯的“長劇化”趨勢。

在制作層面，微短劇正逐步向長劇靠攏，更加重視故事結(jié)構(gòu)、審美水準與內(nèi)容深度；與此同時，長劇也在微短劇化，例如完善To C分賬模式、降本增效、擠水分等。張麟進一步指出，隨著中劇、短劇集、網(wǎng)絡故事片等“網(wǎng)劇新三樣”的興起，希望行業(yè)能形成長、中、短內(nèi)容形態(tài)齊頭并進、協(xié)同發(fā)展的新格局。

在采訪最后，蘇曉說了一句頗具分量的話：“長劇真的是要做到能讓觀眾前所未見的東西，才會有吸引力。創(chuàng)新的產(chǎn)品（雖然）破圈很難，但你必須要走在這條路上�！�