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先說一個殘酷事實，文穴書評欄目收到的稿件中，大多數(shù)被拒的書評，選題思路完全不對，甚至根本就沒考慮過選題。

更多時候，編輯能看出來有些書，評得毫無理由。

要么是編輯贈書，要么是剛好買了這本，要么是自己在學(xué)校剛學(xué)了這部分，最夸張的是寫自己作品的書評。

說這些并非為了“嘲弄”投稿者，而是想表達某種遺憾。

其中很多作者文學(xué)功底并不差，但是在選題層面更像是還沒有摸到門道，又或者是沒有認真考慮過選題。

以至于天賦被浪費，書評寫得也有些“南轅北轍”。

也就是說，不是這些投稿者寫得不夠好，也不是投稿者沒有文學(xué)素養(yǎng)和審美眼光，而是他們一開始就沒發(fā)現(xiàn)“可傳播的文學(xué)問題”。

我們并不強調(diào)說書評一定要劇烈地引起所有人的情感共鳴，但是我們的目標至少應(yīng)該是劇烈地引起文學(xué)讀者的閱讀欲望。

毫無疑問，大多數(shù)書評作者寫完書評肯定都不樂意讀一下自己的作品，更不用說我們的讀者是否愿意讀了，至少書評欄目的編輯們?nèi)绻皇浅鲇谪熑?，可能看到部分投稿的標題就不會再選擇讀下去了。

不是文學(xué)讀者就一定要閱讀書評，一定會對所有標上“書評”兩字的內(nèi)容產(chǎn)生興趣，而是書評要清晰地給出被閱讀的理由。

書評必須從選題問題開始就有趣，不然它就更適合留在學(xué)院內(nèi)部，單純創(chuàng)造學(xué)術(shù)價值。

很多創(chuàng)作者寫書評時總是在寫“我讀到了什么”，他們從來沒有讀者意識，也不關(guān)心自己提出的“相關(guān)問題，此刻又刺中了誰的神經(jīng)？”

文學(xué)價值 ≠ 傳播價值，這一點大家可能都理解，但若是認為越?jīng)]有傳播價值的作品越具有文學(xué)價值，這顯然也是非常荒謬的，這就像是為了小眾而標新立異的作品，這樣的作品注定很難憑借文章本身被讀者接受，也很難進一步被傳播。

選題中的順勢而為

真正的有價值的文學(xué)書評，并不只是純談文學(xué)，虛構(gòu)本身源自現(xiàn)實，而撼動讀者往往是那些與權(quán)力、性別身份、階層、代際焦慮、情感結(jié)構(gòu)以及創(chuàng)作脈動相關(guān)的事物。

書評實在需要“事”論“事”，比如在 XXX 的作品中談?wù)撈湟徊孔髌?，也不是絕對不可以，但是這樣的選題并不是所有人都可以駕馭。

在討論這樣的選題時，創(chuàng)作者就必須考慮為什么這部作品很重要，倘若 XXX 這個作家本就無人關(guān)心，那么你就要進一步說明 XXX 為什么值得關(guān)注。

因此不是小眾不能寫，而是太多人根本就懶得解釋，或者無力解釋。

可這些理由恰好是讀者的閱讀理由。

很多人會說，那么這樣解釋起來就太累了，會讓文章很冗長。

這就對了，所以這不就正說明這樣的選題難度嗎？

那為什么不選一些更適合創(chuàng)作的書評選題呢，比如作者的知名度毋庸置疑，作品的熱度毋庸置疑，但是其中關(guān)于作者或作品的一點卻無人知曉，這樣書評人不就可以找到這個切入口順暢地寫下去，而讀者的閱讀理由也不會全然缺席。

硬挑大梁

關(guān)于經(jīng)典書評，有時候也會存在很大的問題，其中一點最高頻的問題就是“炒冷飯”，很多經(jīng)典書評的文章觀點大多重復(fù)、空洞且陳舊，更像是大眾讀者讀了經(jīng)典作品之后寫的讀后感，再搭配上幾個籠統(tǒng)且不恰當?shù)男g(shù)語，導(dǎo)致什么都不對。

沒有新東西對一篇書評來說是非常致命的，而抱著介紹一本書的心態(tài)來寫，往往就會陷入一個“不斷解說”的坑中。

甚至有些學(xué)院派會樂意把這樣的創(chuàng)作當成寫拆書稿或者注釋集。這也是有些小說家瞧不起書評人的原因，因為在他們的認知里，書評人是需要依附他人的作品來獲取權(quán)威和話語權(quán)的，那必然怎樣都不如作者本人來說更為恰當。

可這并非書評本來的樣子。

必須避開的坑

書評人必須意識到，書評選題是一個切口，而它必須暴露出一個讀者切身需要關(guān)注的問題，最好是文學(xué)讀者內(nèi)部的，就像互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者肯定對互聯(lián)網(wǎng)“黑話”相關(guān)的選題感興趣，那么你如何去挖掘到領(lǐng)域內(nèi)大家不知道卻感興趣的這個問題很重要。

一篇有好選題的文章不一定會被錄用，但是一篇沒有好選題的文章一定不會被錄用。

由此，作為書評人來說，選題是至關(guān)重要的。

確立了一個好選題后，你接下來要做的就是正面地回應(yīng)它，避免寫一些正確但無用的廢話即可。

書評人的恐懼

當代網(wǎng)絡(luò)確實戾氣很重，陰陽怪氣以及幸災(zāi)樂禍的情緒很濃。

這也是很多剛寫作的書評人特別害怕的一點。因為他們害怕引起沖突，害怕評論出來一條惡毒之極的評論，甚至這類評論往往會是得贊最多的一條。

于是你會發(fā)現(xiàn)很多書評人會把學(xué)術(shù)中的謹慎和科學(xué)性當作走中庸道路的借口和擋箭牌，文本的表達也總是很繞，既不想說它好，也不想說它不好。

甚至文字稍顯“批評”負面時，又立馬會希望解釋找補，有時候生怕冒犯了作者粉絲，有時候又生怕冒犯了作者黑粉，總之希望書評能討好所有人。

這最終就會促使書評人寫出所有人都不關(guān)心，也沒感覺的書評，那他們就更不會想去讀它了。

而真正的選題從一開始就應(yīng)該引發(fā)讀者的警覺，這不是說要刻意地與大眾為敵，這樣的“流量小丑”必然也不能長久，但是你必須不懼怕站在一部分讀者的對立面。

這才是書評的獨立之精神。

不要把自己當作神，需要所有人的愛戴才能存在；書評人更應(yīng)該把自己當作匠人，有好的作品，自己才能維持聲譽。

而一個好匠人的作品自然不會隨他人的意志為轉(zhuǎn)移。

你倒不妨去關(guān)注一下先前發(fā)表的文章中負面批評較多的那幾篇，或許至少在那幾篇文章中，你的選題踩中了讀者感興趣的領(lǐng)域。

雖然他們不一定認真讀完了你的文章，理解了你想表達的意思，但是你的選題一定屬于他們想要表達感受和情緒的領(lǐng)域。

如果是這樣，你的選題就成功了一半。

撰稿：文穴編輯部

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