“一國的強弱，不止在兵甲，更在人心?！?/p>

“興王道之明，紓民生之困，大丈夫便當如此?！?/p>

“再不堪的亂世，也會迎來日出！”

央視官宣，這部真正的歷史大劇，終于要來了。

這些年，國產(chǎn)古偶、現(xiàn)偶越是熱鬧，一個題材就越顯落寞。

那就是歷史劇。

20多年前，歷史劇是國劇陣營中的排頭兵?！犊滴跬醭贰队赫醭贰稘h武大帝》部部經(jīng)典。

但2007年湖南衛(wèi)視首播的一部歷史大劇，卻收視慘淡。

那就是豆瓣9.8分的歷史劇巔峰之作，《大明王朝1566》。此劇收視慘敗，劉和平與張黎計劃中更加宏大，以張居正為主角的《大明王朝1587》也胎死腹中。

歷史劇的市場行情，掉頭朝下。

我們也很長一段時間，沒再見過一部氣勢恢宏的歷史正劇了。

上一部口碑之作，還是4年前的《天下長河》，這也是近年來唯一一部上8分的歷史正劇。

觀眾什么時候有好戲看？

就在剛剛，《太平年》終于定檔。

1月23日晚，央視一套黃金檔，這部48集歷史大劇，就要開播了。

排面，直接拉滿。央一之外，鵝廠、愛奇藝、芒果TV三網(wǎng)同步聯(lián)播。

陣容，全是實力派。楊磊執(zhí)導(dǎo)，董哲編劇，白宇、周雨彤、朱亞文主演。俞灝明、 董勇 、倪大紅、郝平坐鎮(zhèn)。

故事，罕見的五代十國題材，首次聚焦“納土歸宋”這一中國歷史上和平統(tǒng)一的重大事件。

萬事俱備，能重現(xiàn)昔日歷史劇的榮光嗎？

那就一起提前進入，《太平年》。

一、故事：聚焦五代十國，講述吳越國“納土歸宋”這一著名歷史事件

該劇以五代十國至北宋初年為背景，講述吳越王錢弘俶（白宇飾）與宋太祖趙匡胤（朱亞文飾）推動“納土歸宋”、實現(xiàn)山河統(tǒng)一的歷史創(chuàng)舉。

所謂太平年，既是源于納土歸宋的年份是太平興國三年。更在于劇名，就是全劇的主旨。

結(jié)合預(yù)告片，至少有三大看點：

一是“罕見”的五代十國歷史大戲。

一提起五代十國歷史，很多觀眾第一印象，就是不熟。

很多人記憶中的歷史仿佛直接從唐跳到宋，中間藩鎮(zhèn)割據(jù)與政權(quán)頻繁更迭的半個世紀的動蕩歲月，被歷史書寥寥幾筆帶過。

所謂五代十國。

五代，指中原地區(qū)先后出現(xiàn)后梁、后唐、后晉、后漢、后周五個短命王朝。

“十國”，則是唐代滅亡后和五代并立的十個割據(jù)政權(quán)統(tǒng)稱，即南吳、南唐、吳越、閩國、南楚、南漢、南平、前蜀、后蜀、北漢。

五代十國時期，是中國最灰暗的歷史時代之一，戰(zhàn)亂頻繁，民不聊生。

長期的戰(zhàn)亂和分裂之下，人民謀求統(tǒng)一安定的愿望越來越迫切。

歷經(jīng)戰(zhàn)亂的趙匡胤延續(xù)了郭榮未竟的事業(yè)，

建立北宋政權(quán)，嚴明軍紀，安定民生，慎用兵戈，向著天下太平一步步邁進。

以上是《太平年》的故事背景，也是部分劇情。

而本劇故事的核心，是吳越國的“納土歸宋”。

公元941年，吳越國王錢元瓘離世，新主少年繼位，吳越王室陷入內(nèi)外交困。

五年后，王弟錢弘俶自請隨使臣北上汴梁朝賀正旦，經(jīng)歷了北方家國破碎的慘淡，與郭榮（俞灝明飾）、趙匡胤（朱亞文飾）結(jié)下情誼。

回到吳越國，錢弘俶一改往日自由散漫，在朝廷大展拳腳，內(nèi)除奸臣、外打豪強，又于政權(quán)動亂之時扛起國主的重任。

最終，在北宋統(tǒng)一的大勢和天下黎庶的福祉面前，錢弘俶封疆獻土，“納土歸宋”，完成了中國歷史上一次偉大統(tǒng)一。

觀眾期待的歷史正劇，終于來了。

二是硬核的權(quán)謀大戲。

這幾年許多權(quán)謀戲不好看，原因有二，一是權(quán)謀寫的抽象兒戲，二是流量小生擔(dān)綱，演得抽象兒戲。

《太平年》，才是實打?qū)嵉臋?quán)謀大劇。

那段最終走向和平統(tǒng)一的“納土歸宋”傳奇，題材本身就充滿了歷史的厚重感和戲劇張力。

劇中的吳越國自錢镠建國至錢俶納土，共歷三世五王共71年。最后一任國主是弟嗣的錢弘俶。

期間紛繁復(fù)雜的權(quán)力較量與人性掙扎，當然有看頭。

預(yù)告中，就有白宇和倪大紅飾演的權(quán)臣胡進思的當朝對峙戲。

有錢弘俶一身官服，于大殿之上舌戰(zhàn)群臣的重頭戲。

也有暗夜之間，權(quán)力交替的歷史興衰大戲，這才是真正的權(quán)謀。

三是金戈鐵馬的戰(zhàn)爭戲。

所謂太平年，是亂世的結(jié)局。

預(yù)告中，不乏烽火連天、鐵甲錚鳴的大戲。

撲面而來是精細又宏大的戰(zhàn)爭大劇質(zhì)感。

陣列完整，整戈待旦。

劇中的戰(zhàn)爭戲，在導(dǎo)演的鏡頭則充滿了古典美學(xué)意境，每一個畫面都經(jīng)過精心雕琢，氣韻生動。

雖然《太平年》并非傳統(tǒng)戰(zhàn)爭歷史劇，但劇中戰(zhàn)爭戲，稱得上近年少見的氣勢磅礴。

二、演員：白宇、朱亞文領(lǐng)銜，梅婷、倪大紅等實力派坐鎮(zhèn)

人物是一部歷史劇的魂，塑造好人物，才能出彩。

《太平年》的演員陣容堪稱豪華。主演是白宇、周雨彤、朱亞文，主要配角有倪大紅、董勇、梅婷、郝平、蔣愷、俞灝明等。

第一位，白宇

從《沉默的真相》里意氣風(fēng)發(fā)至落魄中年的江陽，到《風(fēng)起隴西》中執(zhí)著堅韌、糾結(jié)無奈的荀詡，青年演員中演技持續(xù)穩(wěn)定輸出的白宇，在劇中飾演男主錢弘俶。

預(yù)告中他一出場，氣度端方，如雪中松，那份沉靜內(nèi)斂的君子氣韻就有了。

錢弘俶作為劇中核心人物，有大量文白夾雜的對白和復(fù)雜的人物心理刻畫，人物從青澀懵懂，到最終蛻變成王，有著完整的成長弧光，年齡跨度從青春少艾到50多歲，演技必須要穩(wěn)。

白宇演，可以說適配度很高了。

白宇的表演特色就是不依賴夸張演技，而是用眼神、肢體節(jié)奏讓角色立住。

預(yù)告中，白宇每一次出場都呈現(xiàn)出角色身上剛?cè)嵯酀?、剛正敢言的品質(zhì)，始終能感受其信念感。

朝堂上一句“無君無父的大，不忠不義的大”，就把人物義無反顧的氣魄和不懼威壓的勇氣展現(xiàn)得淋漓盡致。

第二位，朱亞文

從《大名風(fēng)華》中的明帝朱瞻基到《太平年》里的宋太祖趙匡胤，朱亞文一次次出演歷史劇中的帝王明君，并非沒有道理。

朱亞文善于演血性張力十足的人物，《大生意人》中演的李成哪怕是配角，出場寥寥幾場戲都能把人物立住。

趙匡胤這個人物，看似并非第一男主，但與白宇同為劇中核心人物，必須演活趙匡胤這位統(tǒng)一天下的雄主，錢弘俶的歸宋才有說服力。

我想不出還有誰比朱亞文更合適。

第三位，俞灝明

“朱瞻基”來了，王叔“朱高煦”怎能不來。

飾演劇中另一位關(guān)鍵歷史人物郭榮的，正是俞灝明。

許多觀眾認可俞灝明的演技實力，正因為《大明風(fēng)華》中霸氣十足中，又帶著幾分冷幽默的朱高煦，他和欒元暉在劇中一唱一和，構(gòu)成了最大笑點來源。

這次他飾演的郭榮則是沙場縱橫霸氣十足。

歷史劇經(jīng)驗豐富的他，相信在這部劇中依舊能秀出不俗演技。

第四位，倪大紅

不管觀眾對倪大紅的演技是否有爭議，事實就是：倪大紅在國劇中依然極其活躍。光是過去的一年，《生萬物》《歸隊》《長安二十四計》，都有他。

但倪大紅奠定實力派地位的，還是歷史劇《大明王朝1566》中的權(quán)臣嚴嵩。

這次他又回到了演技統(tǒng)治區(qū)，飾演吳越國權(quán)臣胡進思，一身鐵甲。

與白宇有多場朝堂對峙戲。

出錯的幾率，為零。

第五位，梅婷

梅婷當然也是公認的演技實力派，她的古裝角色雖然不多，但同樣搶眼。《瑯琊榜2》中一生作妖至死不悔的皇太后就令人印象深刻。

這次飾演俞大娘子這個人物，劇照已經(jīng)英氣逼人，令人期待。

此外，還有飾演孫太真的周雨彤，飾演馮道的董勇，飾演郭威的蔣愷，飾演石敬瑭的海一天，以及飾演后漢李皇后的薛佳凝。

有他們的加入，豐富的歷史人物群像，有底了。

三、《太平年》想要“爆”，還有3個不得不面對的問題

1、集數(shù)長達48集，劇情不會注水嗎？

已經(jīng)很久不見，48集的古裝歷史劇。

但集數(shù)長和注水，是兩個概念。

并不是長劇才能注水，短劇照樣可以，重點在于，劇情密度是否足夠。

《太平年》全篇既包含吳越國兩代四王保境安民、克己慎獨、守心明性治理吳越的歷史故事，又以更廣闊的視野追溯后晉、后漢、后周至北宋的跌宕歷史，需要足夠的篇幅，這不是注水，而是必須。

真正決定觀眾是否覺得劇情拖沓的，還是如何把這個歷史故事講好。

2、歷史劇不好拍，導(dǎo)演能行嗎？

一部歷史劇好不好看，編劇導(dǎo)演的能力至關(guān)重要。

開頭列舉的幾部高分歷史正劇，都是出自大導(dǎo)演之下，胡玫、張黎、陳家林。編劇也是劉和平、江奇濤這類大拿。

《太平年》編劇，是寫過高口碑網(wǎng)絡(luò)歷史小說《北唐》的董哲，他還寫過豆瓣8.3分的冷門戰(zhàn)爭劇佳作《戰(zhàn)火熔爐》，和遲遲未播的歷史大劇《天下長安》。

而本劇導(dǎo)演楊磊則執(zhí)導(dǎo)過國產(chǎn)科幻口碑劇《三體》和諜戰(zhàn)神劇《紅色》。

從《太平年》預(yù)告的鏡頭語言和畫面來看，我就一句評價：近年古裝劇最佳。

光影處理上，充滿東方美學(xué)的鏡頭語言，構(gòu)建起一一幅流動浩瀚的歷史長卷。

質(zhì)量，穩(wěn)了。

3、服化道還原度高，考據(jù)黨可以放心了？

作為歷史正劇，服飾是否還原、細節(jié)是否考究都影響其真實感。

《太平年》制作了8000套服裝、38000平米實景搭建。

劇集嚴格按照歷史規(guī)范制作，不同信函的開頭落款格式，根據(jù)時間與官職的不同都有變化。

從唐末到北宋，不同時期、不同地域的服裝樣式存在差異，為此劇組走訪全國各大博物館，搜集大量文物資料，確保每一件戲服無論是形制還是紋樣都符合史實。

就連對百姓的服裝展現(xiàn)也比較真實，災(zāi)民衣服上的補丁、遍地窮苦的百姓，給了觀眾直接的沖擊。

被央一選中作為開年大劇，已說明一切。劇集品質(zhì)，是最無需擔(dān)心的問題。

我有些擔(dān)心的，反倒是劇集收視。

劇集很可能成為業(yè)內(nèi)又一個歷史劇溫度測試器：在這個短視頻盛行的時代，48集的歷史劇是否還能被年輕觀眾接受？

甚至于，“吃力難討好”的歷史劇，還有必要拍嗎？

近年來，歷史劇日益成為小眾的狂歡，不太可能成為年度爆款。

就算是獲得好評的《天下長河》，熱度也是平平。

事實就是，哪怕再拍出一部《大明王朝1566》，播放量可能還是遇冷，觀眾還是一邊叫好，一邊默默點開口碑稀爛的古偶劇。

但中國不能沒有歷史，也不能沒有歷史劇。

唯有歷史劇，敢直面并揭示歷史的復(fù)雜，通過一個個鮮活的人物，講述朝代的榮辱興衰。由此以古鑒今。

我當然期待，《太平年》能讓歷史劇重新流行起來。

至少，能穿透歲月烽煙，望向那個人性的殘酷和光輝并存的五代十國。

這部央視大劇在開年的開播，當然也寄予了無數(shù)國人的期盼：人間炊煙不斷，燈火長明，家國永固，和平統(tǒng)一。

人心所向，便是太平。