2026年的開年，觀眾或許將迎來一個(gè)久違的、足以“定調(diào)”一整年觀劇審美的歷史性時(shí)刻。

央視一套黃金檔、橫跨春節(jié)的50集鴻篇巨制《太平年》，正緩緩拉開大幕。

當(dāng)市場(chǎng)被懸浮的仙俠、精致的甜寵和快節(jié)奏的懸疑包圍時(shí)，它選擇回歸歷史最幽深的褶皺處。

一個(gè)關(guān)于“放棄”如何成就“偉大”的故事，為何選擇了“五代十國(guó)”與“納土歸宋”？

不一樣的背景選擇

歷史劇的疆域，向來是“盛世”的舞臺(tái)。

秦漢的雄渾，唐宋的華章，明清的波譎，被反復(fù)書寫。

而介于大唐崩塌與北宋隆起之間的“五代十國(guó)”，卻因其極致的混亂成了影視劇的“禁地”。

《太平年》它不拍“得天下”的酣暢，而拍“讓天下”的孤勇。

故事的核心事件“納土歸宋”，在歷史課本上或許只是寥寥數(shù)語(yǔ)。

公元978年，吳越國(guó)最后一位國(guó)王錢弘俶，遵從祖訓(xùn)“善事中國(guó)，保境安民”。

這寥寥數(shù)語(yǔ)背后，是足以顛覆傳統(tǒng)歷史敘事的巨大戲劇空間。

沒有玉石俱焚的決戰(zhàn)，沒有階下囚的屈辱，有的是一位國(guó)王在權(quán)衡了“家天下”與“天下人”之后，主動(dòng)選擇的體面退場(chǎng)。

這在崇尚“王侯將相寧有種乎”、“馬上得天下”的敘事傳統(tǒng)中，是一種稀缺的、甚至“反高潮”的價(jià)值觀。

編劇董哲與社科院歷史研究院的專家團(tuán)隊(duì)，用了三年時(shí)間打撈這段被塵埃掩埋的“和平史詩(shī)”。

他們找到的，不是權(quán)力頂峰的璀璨，而是歷史十字路口，一個(gè)清醒的統(tǒng)治者如何將“民心”置于“王權(quán)”之上的艱難抉擇。

這種“不爭(zhēng)之爭(zhēng)”，恰恰與當(dāng)代世界對(duì)和平、理性與民本的普遍渴求，形成了奇妙的共振。

該劇想展現(xiàn)的，不是在亂世中如何殺出一條血路。

而是在亂世中，如何為百姓守住最后一條生路。

三王鼎立“明君”之爭(zhēng)

若以為《太平年》只是錢弘俶的獨(dú)角戲，便小看了它的格局。

該劇最精妙的設(shè)計(jì)之一，是采用了三線并行、交織碰撞的敘事結(jié)構(gòu)。

分別以吳越王錢弘俶、宋太祖趙匡胤、后周世宗郭榮為核心。

勾勒出同一時(shí)代洪流中，三種截然不同的君主道路與人生悲劇。

白宇的錢弘俶，是守護(hù)者的“舍”

從錦衣玉食、醉心書法的閑散王爺，到臨危受命、被迫成熟的吳越國(guó)主。

再到最終為了萬(wàn)千子民免受戰(zhàn)火而“納土歸宋”的決策者。

白宇需要駕馭的角色跨度長(zhǎng)達(dá)五十年，這不僅是年齡的痕跡，更是心境的巨變。

看片會(huì)中流露的“納土歸宋”片段里，錢弘俶走下王座的那一刻，沒有嚎啕，沒有悲鳴。

只是一個(gè)回望的眼神，嘴角一絲如釋重負(fù)又萬(wàn)般眷戀的苦笑。

便將家國(guó)祖業(yè)、個(gè)人榮辱、百姓安危等千鈞重?fù)?dān)于一身的復(fù)雜心緒，詮釋得絲絲入扣。

他的核心困境，是“守”與“放”的哲學(xué)。

堅(jiān)守的是祖訓(xùn)“保境安民”的承諾，放棄的則是世襲罔替的王權(quán)。

他的偉大，正在于這“放棄”之中。

朱亞文的趙匡胤，是開創(chuàng)者的“得”

陳橋兵變，黃袍加身，終結(jié)亂世，開創(chuàng)大宋，與錢弘俶的“舍”形成鮮明對(duì)比的。

朱亞文自帶的硬朗與霸氣，與這位馬上得天下的開國(guó)雄主氣質(zhì)天然契合。

但劇集并未將他塑造成一個(gè)簡(jiǎn)單的勝利者符號(hào)。

他與錢弘俶之間，有著復(fù)雜的舊誼與當(dāng)下的博弈。

一句“史書會(huì)罵我逼你歸降嗎？”道盡了權(quán)力頂峰者的孤獨(dú)與對(duì)歷史評(píng)價(jià)的隱隱不安。

趙匡胤的戲眼，在于“道義”與“霸業(yè)”的撕扯。

他要一統(tǒng)天下，這是歷史大勢(shì)，也是個(gè)人抱負(fù)。

但他也希望，老友的歸附能更體面，天下的統(tǒng)一能少些血腥。

他的道路，是進(jìn)取的、剛性的，但與錢弘俶的柔性智慧碰撞時(shí)，產(chǎn)生了耐人尋味的火花。

俞灝明的郭榮，則是理想主義者的“憾”

俞灝明飾演的后周世宗郭榮是一顆劃過亂世夜空的耀眼流星。

他被史家譽(yù)為“五代第一明君”，勵(lì)精圖治，革新政治，南征北戰(zhàn)。

他心懷“以十年開拓天下，十年養(yǎng)百姓，十年致太平”的三十年壯志。

劇中，他與錢弘俶、趙匡胤皆有“太平年下飲一杯熱酒”的盟約。

象征著那個(gè)時(shí)代有識(shí)之士對(duì)和平的共同向往。

然而天不假年，他的早逝讓“幽云十六州”成為畢生之憾，也留下了未竟的統(tǒng)一事業(yè)。

俞灝明的演繹，在病榻前手握地圖、目眥欲裂地嘶吼“幽云十六州，竟成此生大憾”。

郭榮這條線，如同一聲沉重的休止符，讓觀眾看到在歷史必然性面前，個(gè)人才智與抱負(fù)的局限性。

這三條線索，在“滁州之戰(zhàn)”、“淮南之爭(zhēng)”、“汴京兵變”等關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)激烈交匯。

沒有絕對(duì)的正派與反派，只有基于不同立場(chǎng)、不同信息、不同責(zé)任做出的抉擇。

每一幀都是“神仙過招”

《太平年》的演員表，堪稱一次“演技派”的勝利會(huì)師。

它證明了嚴(yán)肅歷史劇的魅力，首先在于“人”的立住。

白宇與朱亞文的對(duì)手戲，是全劇的脊梁。

從青年時(shí)“飲熱酒、盼太平”的赤誠(chéng)，到中年時(shí)各為其主、惺惺相惜又彼此試探的復(fù)雜。

再到最后塵埃落定時(shí)，一個(gè)放棄了王座，一個(gè)掌握了天下，僅靠眼神就演出了千言萬(wàn)語(yǔ)。

這是頂級(jí)演員之間的信任與碰撞。

倪大紅飾演的權(quán)臣胡進(jìn)思，僅憑一句“殿下，船沉了，舵手該換人了”。

輕言細(xì)語(yǔ)間便讓朝堂溫度驟降，將權(quán)謀老手的深不可測(cè)演繹得淋漓盡致。

他不需要咆哮，一個(gè)抬眼的瞬間，壓迫感便撲面而來。

周雨彤飾演的吳越王妃孫太真，打破了古裝劇中女性角色常淪為附庸的窠臼。

她不僅是錢弘俶的伴侶，更是他的精神支柱與政治知音。

“王上，民心可抵十萬(wàn)兵”，一句臺(tái)詞便勾勒出一位有智慧、有擔(dān)當(dāng)?shù)馁t內(nèi)助形象。

結(jié)語(yǔ)

《太平年》要講述的，不止是一段被遺忘的歷史，更是一種穿越千年的智慧與抉擇。

當(dāng)主題曲響起，畫卷展開，觀眾迎來的或許將是一次久違的、沉浸式的歷史洗禮。

這杯醞釀了十年的“熱酒”，值得所有人靜下心來，細(xì)細(xì)品嘗。

大家跨年會(huì)追這部劇嗎？

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